原來你也可以是這樣的京阿尼，聊《甘城光輝游樂園》

2021-10-05 12:31 作者:LSmiler 0人讀過 | 我要投稿

本文系「正經(jīng)人誰寫日記？」征稿活動?投稿作品。

【2021年10月5日觀影日記】

首先且最重要的是，b站的這個版本有不少福利場景被移除，由于尺度相當(dāng)大，所以不能上圖。

一口氣刷完這部14集的老番劇，我被無盡的惆悵感和空虛感環(huán)繞。這真的是京阿尼的作品？

這不定期的福利場面，誠意滿滿的誘惑，曾一度讓【千斗五十鈴】有了千本五十鈴的愛稱。而且，這居然還是一部2014年的作品？

下面為日記，部分內(nèi)容已刪改

【1】關(guān)于劇本與人物的研究

《甘城光輝游樂園》是一部典型的“限定時間內(nèi)拯救某個世界”的劇本設(shè)計。由于這類作品的答案是已知的，于是，觀眾更在乎的還是“拯救的方法”以及人物性格的塑造。

整個故事從開篇到進入主線極為緊湊，甚至沒有什么世界觀的說明。通過女主角從【絕對領(lǐng)域】“提”出一把巨槍——雖然讓人覺得不對，但這好像也沒啥不對——就已經(jīng)直接告訴男主和觀眾，這個世界“不正常”，后續(xù)再出現(xiàn)各種“魔物”也就順理成章。

這里很值得思考的是，為什么要用女主角來進行“世界觀的暗示”？原因也比較簡單，在各種若有似無的福利場景加持下，長得好看、身材一流、如瀑長發(fā)、誘人白絲、兼具暴力與溫婉、外表成熟內(nèi)心純真，等元素的疊加會讓觀眾對主角產(chǎn)生好感，而這種好感其實會降低“世界觀鋪陳不多”引發(fā)的入戲感不深。

簡言之，這種女主角引導(dǎo)有兩個好處，第一，觀眾想多看女主角，自然會浸入“異世界”，觀眾若因?qū)ε鹘橇私獠欢?，想要進一步了解后續(xù)劇情，勢必會好奇這個世界的架構(gòu)；第二，世界觀的展示是隨著后續(xù)劇情展開，觀眾對這個“異世界”愈加熟悉，會對女主角產(chǎn)生更多情緒。

千斗五十鈴這個角色塑造得相當(dāng)豐滿，不管是身材上還是性格上，屬于那種很難讓人心生厭惡的款。但是，【可兒江西也】作為男主角在【動畫】中的形象張力明顯不夠，嚴(yán)格來說是故事中的“沖突“太少，讓【可兒江西也】顯得比較平淡，過去曾是人氣童星”這個設(shè)定在動畫中完全沒有呈現(xiàn)。這種平淡感讓我總覺得他像是工具人。

對比起來，像”四大元素妖精“（尤其是一直飄忽不定、各種少根筋的風(fēng)之妖精席爾菲）與三大吉祥物在番劇中的表現(xiàn)力更足。

以”四大元素妖精“的“一張合照”看，風(fēng)之妖精就是那種“傻敷敷”的感覺，火之妖精有點大姐頭的暴戾感，土之妖精顯得比較憨憨，水之妖精則相對比較愿意動腦筋——顯得比較水靈。

既然《甘城光輝游樂園》采用的是“限定時間內(nèi)拯救某個世界”的劇本設(shè)計思路，那么，這種劇本最大的問題就是不能頻繁拯救——因為“世界得救、故事就要結(jié)束”。

這里我想到的是《龍珠》，《龍珠》最早是準(zhǔn)備在打敗比克大魔王時就結(jié)束的，然而漫畫實在太有魅力，出版社就讓鳥山明繼續(xù)畫，接著，戰(zhàn)斗舞臺就從地球轉(zhuǎn)入太空，甚至包括神界，拯救的對象也從地球拓展到地球+娜美克星+神界，等打完魔人布?xì)W，這以孫悟空為主角的故事的確已經(jīng)到“拓展極限”了，也是不得不收。

與之類似的還有最近熱度極高的《黑客帝國4》，其實《黑客帝國1-3》已經(jīng)是一個完美閉環(huán)，如果還非要整出個《黑客帝國4-6》，那無疑是世界線重啟，再次拯救“全世界”。

但是，《甘城光輝游樂園》不是《龍珠》或者《黑客帝國》這種熱血戰(zhàn)斗故事，主角團拯救游樂園一次，那是真不錯，如果還要拯救第2次，劇情上的重復(fù)度就必然影響劇本（故事）質(zhì)量。

《甘城光輝游樂園》只有第1季，問題除了生不逢時（后面會聊），核心問題就是無法做到“有質(zhì)量的拯救升級”，《RE:0》的每次重啟都算是“有質(zhì)量的拯救升級”，于是，《RE:0》的成功更有參考性。

同時，作者【賀東招二】之前有部作品名為《全金屬狂潮》，由于設(shè)計格局相對大，可以制造出的沖突多，故事的延展性就要比《甘城光輝游樂園》高出很多。

當(dāng)然，【賀東招二】并不是不知道《甘城光輝游樂園》存在的問題，整個故事中就有大量的“反轉(zhuǎn)”（出乎意料），比如：

三大吉祥物各有自己的故事（松松餅是公主的舅舅，以前當(dāng)過兵；馬卡龍曾是松松餅的部下，目前已與前妻離婚，正在爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)；堤拉米是個外表可愛內(nèi)心奔放的LSP）；拯救游樂園的“最后三人”【竟然】是之前反復(fù)出現(xiàn)的對女人抱有“極端情緒”的“三個小鬼”；作為“反派”的競標(biāo)經(jīng)理，原來就是對公主下詛咒的魔法師。

其實像這些設(shè)計，有點“要素過多”——頻繁出現(xiàn)會大大降低動畫的故事性?！端厍纭穭赢嫴]有過多講述主線劇情，人物設(shè)計并不復(fù)雜，依舊可以讓人看得津津有味。

于是，這還是很核心的一點，故事性是第一位的，否則會影響故事的可視化和延展性。

【2】關(guān)于輕小說、漫畫和周邊的研究

我原本想找《甘城光輝游樂園》的輕小說、漫畫來看一看，但似乎由于年代和（我的技術(shù)能力）等原因，只能找到零星內(nèi)容。

不得不說，這部《甘城光輝游樂園》的原作漫畫質(zhì)量是真的高。單看第一季動畫的綜合質(zhì)量，其實也不差，但這部作品總體來說還算比較冷。至于原因，我給出的一個解釋會是，2014年那時的動畫質(zhì)量都挺高，以至于《甘城光輝游樂園》這樣的作品反倒是“顯得沒有特色”。

如果這部《甘城光輝游樂園》是2021年10月新番，擱在如今這個“異世界穿越”番劇多到讓人無語且質(zhì)量持續(xù)下滑的當(dāng)下，我是有信心說它能吊打80%的同期同類新番的。

另外，讓人頗感遺憾的是，由于《甘城光輝游樂園》并不算大熱，角色周邊和COS也不算多見。同樣的，如果該作是在2021年出品，且不說【千斗五十鈴】這種形象極具辨識度的，像其他女性角色（譬如四大元素妖精）和樂園三大吉祥物，做成不同類型的手辦或者毛絨玩具，只要價格不是過分圈錢，都是有不少受眾愿意消費的。

從2021年的時間點，回看2014年到2021年這7年日本番劇的綜合質(zhì)量，我認(rèn)為真的是在逐年下滑。我們之所以感覺還好，是因為日本產(chǎn)業(yè)鏈上動畫制作（只說畫面）、聲優(yōu)、音樂、聲效、品宣等都依舊優(yōu)秀，即使故事（劇本）差一點，其他方面都能彌補——成本較低的就是人物做的色氣一些，福利場面稍多一些。

但是，日本動畫這幾年的確很難挑出讓人覺得“哇！”的好故事——注意，不是沒有，而是少。2021年新出的《平家物語》算是極為難得。

能給動畫提供劇本的途徑有三種：漫畫、輕小說和原創(chuàng)。

如今，日本最火的輕小說同質(zhì)化嚴(yán)重——這就是我們現(xiàn)在看到這么多“異世界穿越”動畫的原因；漫畫方面，原創(chuàng)一部新作且爆火的也不多，如今我們常見的以輕小說改成漫畫的較多；至于原創(chuàng)劇本，其質(zhì)量下降我認(rèn)為是產(chǎn)業(yè)人才稀缺，《奇巧計程車》的制作團隊本不是專業(yè)動畫制作，而是拍電視劇的，有點跨行試水的意思。

從這個側(cè)面推測，日本動畫產(chǎn)業(yè)的專業(yè)編劇應(yīng)該是沒有往年多，厲害的編劇（說書人）也不太愿意涉足動畫產(chǎn)業(yè)——可能還是報酬太低，單論編劇薪酬，給電視劇或電影的回報率必然更高。

如果有動畫公司考慮請影視劇編劇給動畫編?。ㄓ绕涫窃瓌?chuàng)動畫），可能該作品的敘事方面會有很大提升。不過，動畫公司是否愿意投入這樣的成本就難說了。

【3】由日本動畫產(chǎn)業(yè)式微引發(fā)的聯(lián)想

《甘城光輝游樂園》的高質(zhì)量讓人再一次意識到，全方位的高質(zhì)量作品是能抵御時間的侵襲。但如果日本動畫產(chǎn)業(yè)綜合回報率持續(xù)走低——尤其因為疫情的延后效應(yīng)——愿意進入這個產(chǎn)業(yè)的新人必然會逐年減少。

日本動畫產(chǎn)業(yè)的式微是必然，且是個極為緩慢的過程。不過，并不是沒什么解決辦法。事實上，我一直覺得動畫制作作為勞動密集型產(chǎn)業(yè)，最好能通過大規(guī)模合并來減少運營成本。當(dāng)然，如果動畫公司能找到【CY】這種不差錢的現(xiàn)金奶牛做靠山，也是一種【選擇】。

同時，我對國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)依舊持謹(jǐn)慎樂觀態(tài)度，不少動畫人才會就職在高薪且穩(wěn)定的游戲行業(yè)，而且，隨著國內(nèi)手游出海戰(zhàn)略的成功，高薪招攬頂尖人才必然會讓新人更愿意投身游戲領(lǐng)域。于是，老人和新人都去了游戲領(lǐng)域，又有多少人能留給國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)呢？