說起日本漫畫出版社，我相信各位一定沒少聽過“講談社”的名號。

這是一家創(chuàng)辦至今已然超過了100多年的企業(yè)（1909年成立，前身叫做日本雄辯會），并也在過去一個世紀(jì)當(dāng)中給我們帶來過諸如《進(jìn)擊的巨人》《頭文字D》《金田一少年事件簿》《火鳥》等等的佳作。

不過也正如俗話所說的那般：“樹大招風(fēng)”。

當(dāng)一家內(nèi)容創(chuàng)作企業(yè)發(fā)展至一定體量，其內(nèi)在也孵化出了不少的精品之后，隨即而來的也就會是“山寨”的侵蝕---

“日本最大漫畫會社之一講談社，起訴盜版漫畫網(wǎng)站”

這是一則最近發(fā)布的通告（11月18日），闡述了講談社在某宗盜版侵權(quán)案件的表現(xiàn)。

具體來說，這是一家在日本二次元圈相當(dāng)知名的盜版漫畫網(wǎng)站“遙遠(yuǎn)夢之址”，而截止被起訴為止，共計盜取了講談社多達(dá)8種漫畫雜志的知名作品（總數(shù)該有成十上百了）。

然而慶幸的是，講談社最終勝訴了，并成功獲得了1.6億日元（約合1000+萬RMB）的賠償。

毫無疑問，這著實是件值得普天同慶的事情，與此同時也彰顯了日本法制的健全。

但有意思的是，部分網(wǎng)友卻在評論區(qū)中表達(dá)了如此耐人尋味的話術(shù)：

“來國內(nèi)告啊，一大堆呢，可是你能告贏嗎？”

饒有些許的挑釁，也似乎帶有著對國內(nèi)司法體制的輕蔑意味。

但事實真是如此嗎？難道“外國的月亮真的特別圓”，而快速發(fā)展了近一個世紀(jì)的我們也依舊只能望洋興嘆嗎？

我先給出自己的觀點吧：上述結(jié)論只是部分網(wǎng)友的刻板印象罷了。

下面內(nèi)容我將用好幾個代表性例子給大伙詳細(xì)的解讀這個事情---

“燒不盡”的盜版網(wǎng)站

我們得承認(rèn)現(xiàn)代社會的繁榮是離不開自由商業(yè)導(dǎo)向的，但與此同時，我們又不能忽視了“唯利是圖”所可能帶來的傷害。就正如偉大的思想家馬克思在《資本論》中說過：100%的利潤就會使人不顧一切法律，而300%的利潤則會讓人不怕死亡的危險。

而互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，使得原本需要大費周章方才能夠?qū)崿F(xiàn)的“內(nèi)容復(fù)刻”變得異常之容易：花幾千塊假設(shè)個網(wǎng)站，租一個云服務(wù)器，然后就能夠大批大批的將正版網(wǎng)站的內(nèi)容搬運過來，幾乎實現(xiàn)零成本的內(nèi)容生產(chǎn)，并能夠利用白送的用戶流量來換取可觀的廣告收益。

于是在二次元發(fā)源地的日本，我們除了能夠看到前文所述的“遙遠(yuǎn)夢之址”，其實真正業(yè)內(nèi)公認(rèn)的盜版之王還得屬那個殺不死的“漫畫村”---

這是一家從16年開始運營的盜版網(wǎng)站，而其最高峰的時候更是搬運了超過5萬冊以上的漫畫內(nèi)容，深受海內(nèi)外白嫖黨的鐘愛，訪問量也達(dá)到了一般正版漫畫網(wǎng)站不可能企及的高度，妥妥地日漫山寨之王。

另外，漫畫村不僅體量龐大，事實上它的創(chuàng)始人也一直是位“目中無人”的家伙，他膽敢在公開場合吐槽日漫行業(yè)乃至日本政府，也早已成為了相關(guān)部門重點打擊的對象---

然而有趣的是，甭管漫畫村被封殺N百遍，運營者都總能在簡單換換馬甲之后就死灰復(fù)燃（什么漫畫塔，漫畫鎮(zhèn)等都是這家傳奇盜版網(wǎng)站曾經(jīng)用過的名字），終究不能予以徹底的根絕（運營者將服務(wù)器架設(shè)在海外）。

這件事情告訴了我們哪怕何等的勵精圖治，現(xiàn)實世界都總會存在不完美的地方，并不存在所謂的一個完美的司法體制就能夠徹底解決的方案，這也是為何“逐利”的品德讓人又愛又恨的原因所在。

山寨曾是一種習(xí)慣

是的，對于廣大中國動漫迷來說，我們著實在過去的十多年時間中飽嘗過山寨之苦。甭管是物質(zhì)維度的品牌服飾，品牌飲料，品牌日用品等等。還是精神維度的經(jīng)典書籍，精彩影視劇等等都難逃被山寨的厄運。

這個事情放到所謂的原創(chuàng)國產(chǎn)動畫身上也同樣如此---

《心靈之窗》抄襲《秒速五厘米》，《大嘴巴嘟嘟》抄襲《蠟筆小新》，《小櫻桃和小丸子》抄襲《櫻桃小丸子》，《寵物小精靈傳奇》也對《精靈寶可夢》進(jìn)行了山寨......

而那部被罵得最兇的《高鐵俠》就更是對經(jīng)典日漫《鐵膽火車俠》進(jìn)行了毫厘級別的復(fù)刻---

這系列表面原創(chuàng)，實則粗制濫造的國產(chǎn)動畫可真沒少在90和00后小伙伴童年烙下陰影，而驅(qū)使商家如此不絕如縷的投身其中的原因當(dāng)屬：對海外動畫的引入和播放限制，以及高額的補助。

久而久之，國產(chǎn)動畫人養(yǎng)成了山寨成癮的壞習(xí)慣，而動漫迷也沒少對國產(chǎn)動畫表以出無藥可救的抨擊，認(rèn)為國內(nèi)二次元遍地都是垃圾山寨品，不具備任何的希望。

但事情真會如此惡劣下去嗎？我只能說有些事情壓根輪不到個人的意志去阻撓。

這個世界另有計劃

2017年國內(nèi)出現(xiàn)了一部號稱獲得官方授權(quán)的《奧特曼》作品《鋼鐵飛龍之再見奧特曼》。

然而一經(jīng)推出卻遭到了群嘲攻之，直接導(dǎo)致如今在豆瓣2.6的糜爛成績。

事實上，這部國產(chǎn)《奧特曼》的失敗不僅在于劇情和畫面的糟糕之上，對于所謂的“版權(quán)授權(quán)”，于網(wǎng)上也涌現(xiàn)出了不少的抨擊。

究其原因就在于藍(lán)弧動畫公司獲得的奧特曼授權(quán)是來自泰國，而非日本圓谷（經(jīng)典奧特曼創(chuàng)作方，也是公認(rèn)的奧特曼版權(quán)所有者），因此就遭到了群嘲并在2019年年初遭到圓谷的起訴---

“將采取一切法律手法對此進(jìn)行起訴”

我們暫且不去評論日本圓谷是否能夠勝訴（這其中牽涉到奧特曼版權(quán)在國際和國內(nèi)的歸屬厘定），但能夠看到他們不惜遠(yuǎn)渡重洋來對國產(chǎn)《奧特曼》進(jìn)行起訴，我相信也能夠給其余一眾國產(chǎn)山寨動畫帶來不少的恐懼了。

不僅如此，在今年年初我們還看到了這樣一則資訊---

“日本萬代封殺中國山寨高達(dá)工廠”

這家被查封的中國山寨公司當(dāng)屬業(yè)內(nèi)大名鼎鼎的“大班模型”，年銷售額據(jù)說已然達(dá)到成百上千萬，以致在某百科詞條中還能看到對應(yīng)的目錄。

然而終究難逃被查封的厄運，企業(yè)的生命也自此定格在了2018年8月之上。

相對應(yīng)的事情我們也能夠在國內(nèi)相關(guān)部門身上看到---

“上海警方查獲100余萬件盜版手辦，價值3億元”

這是今年8月中旬發(fā)布的通告，闡述了上海警方因接到黃浦某一動漫手辦店的假冒偽劣產(chǎn)品投訴之后，便開展了緊鑼密鼓的對全國多地的山寨手辦廠商的打擊舉措，并最終幫包括任天堂和萬代在內(nèi)的多家日漫周邊廠商挽回了不菲的損失。

毫無疑問，上述這系列事情都給我們確鑿了這樣一個道理：山寨經(jīng)營者或許擁有自己的商業(yè)變現(xiàn)計劃，且礙于山寨產(chǎn)品的隱秘性和高仿真性幾乎不可能遭到滅頂?shù)臑?zāi)難。但這種僥幸也只會是一時的，隨著社會的發(fā)展，隨著體量的壯大，這種齷齪的經(jīng)營模式也終究會走向暮年。

能力越大，責(zé)任也就越大

在進(jìn)一步來說，即便所謂的山寨行為得不到很好的直接打擊，其實也勿須過分擔(dān)心，此等現(xiàn)象終究會消失在激烈的商業(yè)競爭當(dāng)中。

2019年暑假，《哪吒之魔童降世》讓我們認(rèn)識到了國產(chǎn)動畫可能企及的票房天花板（近50億），算是憑借一己之力，成功扭轉(zhuǎn)了國人對國漫的低幼偏見。

表面上，這看似餃子導(dǎo)演的功勞，但事實上這背后脫離不了“光線傳媒”這家幕后推手。

2015年年底，這家民營影視企業(yè)對外宣布成立專注動漫創(chuàng)作的“彩條屋影業(yè)”，并緊接公布了讓人振奮的大國漫計劃---共計22部作品，涵蓋了諸如《大圣歸來》，《深?！?，《哪吒》，《大魚海棠》，《姜子牙》等等已經(jīng)名垂影史或者即將上映的佳作。

毫無疑問，這都是些能夠象征國漫崛起希望的原創(chuàng)作品，而它們一部又一部的在院線市場攫取豐碩的票房佳績，也理所應(yīng)當(dāng)?shù)慕o整個內(nèi)容創(chuàng)作行業(yè)帶來了規(guī)則的變革---想賺小錢可以山寨，但如果仍懷夢想，想要成為國人驕傲，那就必須在品質(zhì)上下功夫了。

除此之外，另一家業(yè)績未有光線亮眼，并且一路以來遭受過不少磕碰的國產(chǎn)動畫企業(yè)也同樣能給我們帶來不少的警醒---

很多小伙伴熟知追光動畫當(dāng)屬今年年初《白蛇：緣起》上映之時，這部國漫著實黑馬，在票房一度落后一周之后，竟然能夠憑借各路大UP主的安利，逆襲暴漲至4億+的營收，成為頭部一線的存在。

但事實上追光早在2013年年初就成立了，而隨后不久也曾推出過包括《小夜游》和《小門神》在內(nèi)的動畫作品。投資不菲，但營收和口碑卻不盡如人意，公司整體處于嚴(yán)重的虧損狀態(tài)，一路依靠創(chuàng)始人王微的積蓄（前土豆網(wǎng)創(chuàng)始人）和外部的投資存活著。

不過感人的是，他們并未放棄原創(chuàng)內(nèi)容的價值觀，并于19年年初給我們帶來了《白蛇：緣起》，并自此一仗成名。

可以看到，甭管是光線傳媒，還是體量稍顯羸弱的追光動畫，我們都能夠看到原創(chuàng)內(nèi)容突圍的希望以及可能企及到的駭人的行業(yè)天花板。

而我也相信在國漫行業(yè)仍是一片粗制濫造的時代，能夠喚起他們?nèi)绱嗽妇暗年P(guān)鍵當(dāng)屬“使命感”。他們明白能力越大責(zé)任越大的道理，而也在推進(jìn)的過程中，逐滴逐滴地的改善了整個國漫環(huán)境，成為了內(nèi)容創(chuàng)作者的楷模形象。

上至相關(guān)政策的打擊以及海外版權(quán)方不惜遠(yuǎn)赴重洋的檢舉，下至同行業(yè)的原創(chuàng)精品的猛烈沖擊。事實上如今國內(nèi)的山寨內(nèi)容已經(jīng)不再具備太多的生存可能性了。

尤其看到《哪吒之魔童降世》在8月底以來被席卷而至的抄襲侵權(quán)案件---

《五維記憶》起訴《哪吒》，狀告后者盜用自家舞臺劇劇情理念和設(shè)計風(fēng)格

表面上看似乎傳遞了盜版抄襲的利益性：認(rèn)為抄襲創(chuàng)作還是具備可觀市場的。

但事實上我們能夠從另一個角度去解讀。我們暫且不去討論《哪吒》抄襲與否（我本人是挺《哪吒》的），也不去考量《五維記憶》是否存在碰瓷的動機(jī)。

其實最低限度來說，《五維記憶》相關(guān)負(fù)責(zé)人竟然能夠頂住絕大部分的網(wǎng)絡(luò)吐槽，一路將維權(quán)推行到底。我們也不難看到國人對于“知識產(chǎn)權(quán)”的重視，想來未來仍能夠留給山寨盜版者的土壤已經(jīng)不多了。

若還想要繼續(xù)留在內(nèi)容創(chuàng)作者行業(yè)，轉(zhuǎn)型升級，原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)，想來也就成為了他們不能回避的唯一途徑。

最后

從日本講談社被盜版漫畫網(wǎng)站“洗劫”，到漫畫村屢屢死灰復(fù)燃的現(xiàn)象，我們不難理解山寨盜版在全球范圍的普遍性，以及難以遏制性。

而隨后從國產(chǎn)動畫和周邊商家依靠山寨盜版來實現(xiàn)豐厚的營收，從而導(dǎo)致國產(chǎn)動畫停滯發(fā)展了十多年時間，并同時給國人烙印下了齷齪的印象。

再到后來看到的甭管海內(nèi)外機(jī)構(gòu)都相繼拾起維權(quán)的錘子，毫不留情面的向山寨盜版者投擲而去。

以及國內(nèi)優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)公司的不絕如縷的出現(xiàn)，楷模們的成績越發(fā)亮眼的表現(xiàn)。

上述這系列內(nèi)容都無不在確證中國盜版生態(tài)其實并沒有某些網(wǎng)友想象得如此臟亂差，相反，國產(chǎn)動畫的未來還倍具可期呢。

所以我們不妨在多給一點耐心，好好地等待國漫行業(yè)的茁壯成長吧。

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