通俗來(lái)講，就是用電子創(chuàng)作一部具有電影感的作品，它需要傳達(dá)某種哲思。

而王源創(chuàng)作的《客廳狂歡》，更是把“集體玩音樂(lè)”這種新穎玩法在專輯中展現(xiàn)的淋漓盡致。

他通過(guò)流想與沉浸的試聽(tīng)效果把聽(tīng)眾聚攏，營(yíng)造一種在自家客廳與朋友狂歡的氛圍。

當(dāng)然，這種個(gè)性化的音樂(lè)表達(dá)，對(duì)年輕音樂(lè)人來(lái)說(shuō)其實(shí)有利有弊。

如今的華語(yǔ)樂(lè)壇早已百花齊放，各種音樂(lè)品類都聚集著一大批音樂(lè)人。

呈現(xiàn)繁榮景象的同時(shí)，也造成同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)象。

如果沒(méi)有張揚(yáng)個(gè)性或獨(dú)特表達(dá)，想在人群中突圍是非常困難的，所以在這種大環(huán)境下，這群年輕音樂(lè)人勇于表現(xiàn)自我的個(gè)性，反倒更容易被大眾看見(jiàn)并記住。

就像阿弗婁《銀河上升三秒鐘》，他在專輯中呈現(xiàn)的“黏糊”唱法在國(guó)內(nèi)是極其少見(jiàn)的，每一個(gè)樂(lè)句處理都比較“拖沓”，像是泛舟時(shí)產(chǎn)生的搖晃感。

但如果不是因?yàn)榉浅Ｒ?guī)唱法，我想聽(tīng)眾對(duì)他的記憶點(diǎn)就會(huì)大幅度削弱。

獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)形象帶來(lái)記憶點(diǎn)的同時(shí)，同樣也會(huì)引來(lái)質(zhì)疑聲。

自古以來(lái)，另辟蹊徑都是驚喜與風(fēng)險(xiǎn)并存。

新事物出現(xiàn)其實(shí)就是挑戰(zhàn)大眾審美，如果觸及到聽(tīng)眾認(rèn)識(shí)邊界，就很容易引來(lái)不理解的聲音。

G.E.M.鄧紫棋《啟示錄》剛發(fā)行時(shí)，一些聽(tīng)眾對(duì)她所呈現(xiàn)的宏大主題就產(chǎn)生質(zhì)疑。

聽(tīng)?wèi)T《泡沫》《光年之外》，再聽(tīng)《啟示錄》確實(shí)會(huì)比較吃力。

因?yàn)樗谶@張專輯中概念極強(qiáng)，作品環(huán)環(huán)相扣，已經(jīng)有意識(shí)從主流視野創(chuàng)作中抽離，開(kāi)始尋找流行與宗教間的平衡，聆聽(tīng)門檻自然也就很高。

這就是超強(qiáng)個(gè)性化所帶來(lái)的利與弊，不過(guò)對(duì)那些想脫離主流、引領(lǐng)審美的年輕音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，在專輯發(fā)行那天，他們也就做好了驚喜和風(fēng)險(xiǎn)并存的準(zhǔn)備。