以目前的票房和口碑來看，《“大”人物》算是成功了（至少沒失?。仓?，也不禁好奇：這部賣相不錯但也算不上太好的電影，究竟勝在了哪里？

思來想去，我覺得最關(guān)鍵一點(diǎn)還是“接地氣的現(xiàn)實(shí)題材”。

實(shí)事求是來說，《“大”人物》依然算不得優(yōu)秀的罪案片，但它熟練游走在“尺度”邊緣的效果有目共睹，而眾多演員的“精準(zhǔn)出演”更是為影片增添了不少附加分。

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【友情提示：下文會有輕微劇透】

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說到“現(xiàn)實(shí)題材”電影，去年國產(chǎn)片中有兩部非常有代表性的作品，《我不是藥神》和《無名之輩》。

前者切中了時代之殤，再加上制作、演繹確實(shí)不賴，因而成為了國民現(xiàn)象級的爆款；相比之下，后者在各方面都要遜色不少，但因其以商業(yè)輕喜劇形式聚焦了“不上臺面”的邊緣人群，最后也成了票房飄紅、口碑分化的話題之作。

這都反映出，國內(nèi)觀眾對（真實(shí)可信的、表現(xiàn)形式不過分沉重的）現(xiàn)實(shí)題材作品需求缺口有多么大。

《“大”人物》同樣是一部經(jīng)得起考量的現(xiàn)實(shí)題材作品，一開場的小額假幣案，引發(fā)主要沖突的開發(fā)商強(qiáng)拆，縣市級的官商勾結(jié)、平民級的黑惡勢力傾軋，刑警們一邊忙著破案一邊為學(xué)區(qū)房、升職頭疼，抽空吃泡面之余還得排演節(jié)目以體現(xiàn)“警民一家親”……

雖說這種反映現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)的作品如今已多了不少，可觀眾對于“有血有肉”的人物和故事是不會嫌多的。

包括陳勇強(qiáng)去趙氏集團(tuán)維權(quán)這件“小事”，討要3800塊錢最后演變成了殺人未遂，看似匪夷所思，在真相揭曉時也是合情合理的。

結(jié)合客觀環(huán)境和人物性格，再離奇的事情都有可能發(fā)生（多數(shù)刑事案件都是激情犯罪和偶發(fā)事件，也是這個道理）。

男主孫大圣因?yàn)殛愑聫?qiáng)的“意外”盯上了趙泰，又因?yàn)橐幌盗嘘幉铌栧e的變故而演變成和趙氏集團(tuán)死磕——《“大”人物》本質(zhì)上依然是講小人物的故事，孫大圣在虎踞本地的龐然大物面前確實(shí)是個小人物，可只要專業(yè)對口、咬住了對手七寸，他就是能斬妖除魔的大人物。

在這個“題眼”下，影片還對許多社會現(xiàn)象進(jìn)行了二次加工呈現(xiàn)。

例如陳勇強(qiáng)妻子想放棄問責(zé)，便是升斗小民膽小怕事、趨吉避兇的典型表現(xiàn)；還有吃瓜群眾一會兒對警察“暴力執(zhí)法”義憤填膺，一會兒又為警察“掃黑除惡”搖旗吶喊，兩者還不矛盾，可以說非常精準(zhǔn)又辛辣諷刺了……

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相比起貼近現(xiàn)實(shí)的故事，《“大”人物》中的精湛表演給我留下了更深印象——倒不是說一定演得特別好，而是指不少演員都被挖掘出了熟悉又新鮮的一面。

王千源這回演了一個嫉惡如仇、剛正不阿又沖動暴躁的刑警孫大圣。

對王千源來說，這是個全新的人物形象，但觀眾并不會覺得太陌生，《鋼的琴》中的溫存、《繡春刀》中的堅(jiān)毅、《解救吾先生》中的歇斯底里，都能在孫大圣身上找到些許影子，把這些特質(zhì)雜糅起來，再加上一些新的東西，我們不禁會感嘆“原來王千源居然/果然能演一個刑警”（沒看去年的《龍蝦刑警》，不予置評）。

還有近來被廣泛認(rèn)可為實(shí)力演技派的王硯輝，他在影片中飾演的吳隊(duì)長讓我有了種“耳目一新”的感覺。

《烈日灼心》、《追兇者也》、《幕后玩家》、《我不是藥神》……王硯輝在近幾年的電影作品中都出演了不怎么“光彩”的反派，以至于大家對他的印象都有些固定了。

此番亮相的吳隊(duì)長，在表演上其實(shí)還是王硯輝一貫來的那些基本動作，可在其基礎(chǔ)上加了點(diǎn)嘮叨、護(hù)短、亦莊亦諧，氣質(zhì)立刻就不一樣了——我還挺感謝劇組能挖掘出他身上潛在的喜劇天賦呢……

相較之下，崔京民這個反角就是王迅的正常操作了，欺軟怕硬、低聲下氣的斯文敗類對他而言上手不難。

此外，杜源的張局長、高捷的趙父、寇占文的陳勇強(qiáng)、梅婷的大圣妻等等角色，也都很契合他們往常的熒幕/銀幕形象，不再贅述……據(jù)參演《“大”人物》的內(nèi)部人員透露，其實(shí)影片中許多角色原先并不是這樣定的，直到開拍前才變成了現(xiàn)在這個陣容，成片效果居然還很好，不得不佩服劇組對于演員們的發(fā)掘和定位。

而《“大”人物》中給我最多驚喜的，當(dāng)屬包貝爾飾演的趙泰。

猶記得當(dāng)年知乎有人提問“都是裝瘋賣傻干蠢事，為什么《泰囧》里的王寶強(qiáng)顯得可信可愛，《港囧》里的包貝爾就顯得面目可憎？”一個回答令我記憶猶新：包貝爾的形象看上去不憨不傻，所以他蠢起來就會有一種肚里憋壞水的感覺，容易惹人生厭（大意如此）。

再加上個人方面的一些問題，近幾年也沒貢獻(xiàn)什么好作品，包貝爾的觀眾緣其實(shí)很不怎么樣，許多人還表態(tài)“見到他就扭頭走”……

可這一回，包貝爾抓準(zhǔn)了自己的“戲路”——影片中的趙泰是一個“小媽養(yǎng)的”私生子，生在豪門卻地位不正，形成了他性情上的敏感和多疑，偏偏他又被父親委以重任，于是在許多看似不起眼的小事上，趙泰身上的扭曲和癲狂就一步步顯露出來直至失控了——包貝爾抓住了趙泰的性格特征，拿自己不討喜的外形當(dāng)成佐料，“敗事有余富二代”形象竟出人意料地好。

如果包貝爾能在這種思路上深耕下去，興許他的事業(yè)和風(fēng)評能迎來新轉(zhuǎn)機(jī)……

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最后還是要提兩句導(dǎo)演五百，他以拍攝犯罪懸疑類網(wǎng)劇起家，前些年紅極一時的《心理罪》、《白夜追兇》背后都有他的身影，在他的作品中，有許多這樣那樣的“政治不正確”。

如今，這也成了五百拍攝電影的一大優(yōu)勢：在明白審查尺度的同時，他總是在探索開拓邊界的可能（比如《“大”人物》中趙泰聚眾吸毒、性侵女職員等戲，在讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)知和情緒起伏的同時，也做到了點(diǎn)到為止），而且他“挑選”、“發(fā)掘”演員的眼光又非同一般，所以作品在“做完”后才有了更多“做好”的余地。

真心希望以后五百能帶來更棒的作品吧，這樣的創(chuàng)作者值得鼓勵。

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