近日，“潮極玩家”——潮流藝術(shù)大展在北京時代美術(shù)館開展，展覽集結(jié)了近40位國內(nèi)外潮流藝術(shù)家的作品。要說起本次展覽中最酷最大的亮點，大概就是藝術(shù)家為此次展覽進(jìn)行的全新現(xiàn)場創(chuàng)作！因為在別的地方，你可能還沒見過。藝術(shù)家南方現(xiàn)場噴繪巨型滑板、藝術(shù)家鄭元無全新的熒光涂鴉空間、藝術(shù)家陳鎰晗帶來一只“來自小鎮(zhèn)的瘋兔子”…… 僅一個月的時間！只在北京時代美術(shù)館。短暫的存在，唯一而獨特。

作品《南孩兒-金牛座》由兩部分組成，藝術(shù)家南方在北京時代美術(shù)館現(xiàn)場進(jìn)行創(chuàng)作，第一部分呈現(xiàn)了一個懸吊裝置噴漆滑板，第二部分呈現(xiàn)了熒光噴漆男孩。藝術(shù)家南方的作品主要以亞文化，街頭藝術(shù)為主，滑板則為街頭藝術(shù)的代表之一。作為70后，他在創(chuàng)作這個巨大滑板時，讓自己回到了年輕時那個無所顧忌的時代，滑板底部的一句“我是一個瘋狂的小孩”，也表達(dá)了他希望看到這個作品的觀眾能打開天性，釋放自己。

該系列圍繞十二星座共有12件作品，這次參展的是其中的金牛座，該系列是藝術(shù)家南方以自己的兒子為原型創(chuàng)作的。他的創(chuàng)作多使用飽和度較高的鮮艷色系，此次使用的熒光噴漆，也源自他的觀念——“世界應(yīng)該是彩色的”。

《如要痛快平生 許聽我只手之聲》是藝術(shù)家鄭元無的作品。藝術(shù)家鄭元無的空間線性作品分為前期的水墨風(fēng)格和現(xiàn)在的涂鴉風(fēng)格。前者以密集型線條為主，用細(xì)管毛筆繪制出密密麻麻、控制很勻稱的工筆線條；后者，也就是此次在北京時代美術(shù)館全新現(xiàn)場創(chuàng)作的熒光空間，是藝術(shù)家首次使用熒光噴漆進(jìn)行涂鴉藝術(shù)創(chuàng)作，整個空間模擬了夜晚的霓虹色彩。涂鴉過程花了兩個小時，無事先草稿，無修改，藝術(shù)家直接拿噴漆開始創(chuàng)作，一次成型，呈現(xiàn)了此次展覽中一個非常奇妙而炫酷的空間。

鄭元無的涂鴉作品中行云流水般的線條來源于他早期學(xué)習(xí)中國畫的經(jīng)歷，加上他長期癡迷于中國傳統(tǒng)文化(比如武術(shù))，使其在創(chuàng)作時會根據(jù)腦海中的武術(shù)動作留下創(chuàng)作的痕跡，這一切都展現(xiàn)了他在奇趣童真中保持著書寫性與包容性的涂鴉風(fēng)格。

《瘋了的兔子》系列作品藝術(shù)家采用片段式的表達(dá)，藝術(shù)家陳鎰晗并沒有真正找尋到這只存在于平行世界中的兔子，每次他只能感受這只兔子生活或行動的某個片段，從而來探知它和它世界的全貌。這只兔子，作為食草動物，竟對草以外的食物也感興趣，它的這種反常使得藝術(shù)家選擇用“瘋了”去形容。以往多以反叛、刺頭的形象出現(xiàn)的兔子，這一次展出的是一只來自小鎮(zhèn)的兔子。它，是溫暖的。創(chuàng)造的過程，也是藝術(shù)家對自我意識的探索。

《譚英杰作品空間》中藝術(shù)家譚英杰將紙黏土透過蕾絲擠壓形成的花朵，也可以理解為他通過這種方式創(chuàng)作出來一種“生物體”。展覽現(xiàn)場將布滿這種從不同大小的網(wǎng)孔，用不同擠壓力度，上不同顏色制作而成的獨立“生物體”，并將其賦予人物形象，展現(xiàn)其本身所帶有的神秘主義色彩。屏幕上同時播放著這些“生物體”被藝術(shù)家創(chuàng)作出來的過程。不斷的重復(fù)同樣雙手合力的擠壓動作，物理的能量轉(zhuǎn)換為一種視覺張力。

關(guān)于觸碰，肢體印記的雙向隱射一直是藝術(shù)家探索的主題，而這件作品是呈現(xiàn)不停的重復(fù)的動作，并在不斷擴張的運動狀態(tài)。越往后越會發(fā)現(xiàn)一個動作所關(guān)乎到的不僅僅只是動作作用了什么，而關(guān)乎到動作背后的藝術(shù)家的整個狀態(tài)以及背后環(huán)境。

《吳思林作品空間》是藝術(shù)家吳思林的一方小天地，她希望觀眾把觀看作品的過程想象成一段旅程，每一幅畫都是路過的風(fēng)景，去構(gòu)建一段段故事。畫與畫之間，也代表著藝術(shù)家的生命旅程，從初期精致的繪畫風(fēng)格，到更加重視顏色和形的表現(xiàn)，再沉迷于材料的質(zhì)感。在此次展覽布展時，吳思林帶著自己的顏料盒，到現(xiàn)場為作品畫框逐一上色，為這方小天地增添了屬于她自己的色彩。藝術(shù)家的創(chuàng)作邏輯，是呈現(xiàn)一個與現(xiàn)實生活不同的世界，她總是想象一些小生物來陪伴自己的旅途，是她創(chuàng)作的靈感來源。