從零開始獨立游戲開發(fā)學習筆記（二十四）游戲設計學習筆記（一）游戲設計藝術（一）
我發(fā)現很多情況下，我處于一種手頭沒法接觸unity，ps，cubase，但又比較閑的情況。往往這個時候我總想學點東西，但是又沒有學習的環(huán)境，因此我決定提前開始學習游戲設計，把這些時間利用起來。
那么，開辟這條路徑的第一本書則是《游戲設計藝術》，畢竟太有名了。
除了書籍內容的整理，每一段我都會有自己的思考，也會寫在文章中。不想看的可以忽略。
0. 透鏡
本書介紹了一個叫做透鏡的東西，總之就是一種觀察的視角。做游戲并沒有絕對的正解，因此本書會提供多種視角，用多種視角去設計游戲，以找出更好的設計。
1. 游戲設計需要的技能
先報個菜名（冒號后為書中內容，括號內為自己的理解）：
動畫。（游戲的重要組成部分之一）
人類學。
建筑學：建筑是人與空間的關系，設計游戲的時候也需要了解建筑學。（因此角色住的地方才會顯得像是真的，可以增加角色的鮮活性）
頭腦風暴。（感覺像是隨便湊進去的）
商業(yè)：電子游戲大部分都是為了賺錢的，了解游戲市場是怎么運作的，更有可能做出想要的游戲。（只有對賺錢了解足夠深的時候，才能夠比較好的進行取舍，做出不偏離初心，但是也能賺到一定的錢的游戲。）
電影制作方法：游戲也是一個虛擬鏡頭（學習電影鏡頭的運作方式提高表現力，這已經被小島秀夫證明過了）
溝通。（獨立游戲制作者的話，倒也不太需要）
創(chuàng)意寫作。（除非是一個沒有任何文字劇情的游戲，不然都需要寫作技能）
經濟學。（不做策略那種有復雜經濟系統(tǒng)的游戲，不會太需要）
工程學。（不做大型游戲的話不需要）
玩游戲。（這個都會）
歷史。（像是一些時代設置在古代的游戲都挺需要了解這個的，包括幻想系也很需要這個，戰(zhàn)略系的也需要）
管理。 （獨立制作者不需要）
數學。（這個不用專門去學，要用到的時候自然會去接觸）
音樂。（當然，非常重要）
心理學。
公開演講。（學學 Jonathan Blow）
聲音設計。（非常重要）
技術寫作。（寫文檔很重要，游戲開發(fā)不是一蹴而就）
視覺藝術：游戲里有大量的圖形。
總結來看，雖然乍一看很多，但對于獨立制作者來說可以去掉一部分。有一部分屬于遇上了再解決的類型。剩下的也并不是需要了解特別深的東西，其實還行。
2. 體驗
游戲設計師的一大難點就是，游戲是可交互的，玩家會以自己的節(jié)奏來游玩。導致設計師設計的體驗很可能玩家并不能體會到。甚至有時候會設計一些隨機事件，這就更間接了。
2.1 1 號透鏡：情感
雖然體驗很難去操作，但是情感作為體驗中重要的一環(huán)（游戲體驗創(chuàng)造情感），卻相對明確?？梢詮那楦羞@個切入口來創(chuàng)造體驗。
為了確定你給玩家創(chuàng)造的情感是正確的，問自己這幾個問題：
我希望玩家能夠體驗到怎樣的情感？為什么？
當人們（包括我自己）玩游戲時，他們產生了怎樣的情感？為什么？
我怎樣縮小實際體驗與我的設想之間的差距？
2.2 海森堡原理
分析體驗有一個巨大的問題，叫做海森堡原理，詞源來自于量子力學，就是你無法在不干擾粒子的情況下去觀察一個粒子。反映到游戲上就是，當你玩游戲的時候如果去邊玩邊分析，就會喪失真正的體驗，雖然分析出了一大堆，但是并不是一個人真正去玩到的時候的體驗，
2.2.1 分析記憶
因此關鍵在于在玩游戲之后的回憶分析。這里于是就分支出了兩個方法：
完全不做任何事，只在玩完某個游戲后這個游戲給你帶來的體驗實在太大，想忘都忘不了的情況下才去分析。這種做法往往只會分析那些特別好或者特別爛的游戲。
經過刻意的精神訓練，讓自己玩游戲的時候盡量多記住細節(jié)而不損失游玩體驗。
2.2.2 兩次經歷
分析記憶的其中一個方法就是玩第二次。第一次不用任何想法狂玩就是了，第二次則是瘋狂分析。尤其是那些第一次時覺得新鮮，而第二次時去掉了新鮮感的東西，思考其新鮮的原因。
2.2.3 暗中一瞥
有一個技能叫做暗中一瞥，就是咋玩游戲的時候快速地思考一下現在的體驗，然后立刻回到游戲中，而不影響游戲的體驗，這也是需要訓練的。（我是做不到就是了）
2.2.4 默默觀察
當然，想要觀察的時候，瞥一眼肯定是不會滿足的，所以作者提出了一種類似冥想的方式。分成兩個大腦，其中一個集中于體驗，另一個則在一旁觀察。（這太玄乎了）
2.3 重要體驗
只是分析記憶當然不能完全還原真正的體驗。所以應該抓住體驗中重要的部分。比如說想要做一個打雪仗的游戲，通過回憶打雪仗的回憶，就應該拋開那些不重要的東西，比如說“有一個陌生人在看著我”，“我穿著毛衣褲子”，而是“雪很冷”“積雪更適合揉成雪球”這種更重要的東西。（當然這里說的只是在定義基本元素這件事上后不需要關心前者，并不是說前者就毫無意義，個人認為為了增加代入感，像是穿著毛褲，周圍有陌生人在觀看這些細節(jié)也都可以加上）
而作為游戲設計師，在設計一種體驗的時候，首先應該找到定義這種體驗的基本元素，并想辦法讓其成為游戲設計中的一部分。
本書的大部分內容都在教讀者一種方法，試圖讓讀者制作能夠讓玩家獲得這些體驗的游戲。其中關鍵就是這種基本元素可以通過一種形式傳遞，而富含細節(jié)的真實體驗就不行。
還是拿打雪仗作為例子，比如“雪很冷”這種體驗，在游戲中表達的時候，并不需要按照當天的真實情景來。比如說你可以用美術特效來制作大雪紛飛的場景，即使真實場景根本沒有這么大雪；你可以用音效來表達寒風，即使當天并沒有那么大的風。甚至，如果寒冷這件事被決定為游戲的重要體驗時，甚至可以把寒冷添加到游戲規(guī)則里，比如脫掉手套后打雪仗更厲害，但是有一定時間限制啥的。
這種方式的重點在于，當你知道想給玩家什么體驗的時候，調整這個體驗就會更容易。至少你知道怎么努力讓你的游戲增加這種體驗。這里有了二號透鏡。
2.3.1 2 號透鏡：關鍵體驗
翻譯原文為本質體驗，但我認為本質這個詞用的并不好，并沒有什么本質，之后全都用關鍵體驗來代替。
這個透鏡讓你思考玩家的體驗：
我想要讓玩家獲得怎樣的體驗？
這種體驗的關鍵是什么？
我的游戲如何抓住這種關鍵？
2.3.2 關鍵體驗的例子
本書介紹了兩個例子，一個是 wii sport 上的棒球游戲，另一個則是《007》。后者我認為更能加深對何為關鍵體驗的理解。
當設計師克拉格創(chuàng)造 007 的時候，過去已經出現了很多特工游戲，而這些游戲無一例外的都失敗了?？死裾J為在這些游戲里，電影里那種緊張的激動人心的體驗已經不復存在，于是他決定注重在這一體驗上（也就是利用了關鍵透鏡，并回答了第一，第二個問題。）為了回答第三個問題，他創(chuàng)造了一個叫做“英雄點”的東西，之前傳統(tǒng)的 rpg 中，有些行為需要進行一個投骰子并判斷成功率。而“英雄點”的作用就是充當一次必定成功的行為，并且使用英雄點的時候，行為場景會更加壯觀，并且“英雄點”的使用有次數限制。
“英雄點”的引入讓行為更有策略性，玩家會仔細斟酌應該在哪里使用，當成功的時候，英雄點的必定成功，以及壯觀的場景便是對玩家的嘉獎。（如果 rpg 玩多了總會讓人一想到嘉獎就會想到資源獎勵。但是很多時候情感獎勵更加打動人心。實際上《最后的生還者》1代中某個劇情中當你打敗某個劇情上遭人唾棄的角色時，過場動畫里艾莉的憤怒鞭尸其實也是對玩家的獎勵）。
許多設計師并不使用關鍵透鏡，而是看運氣設計，跟隨自己的直覺，偶爾能碰巧做出讓玩家感受體驗的結構。而關鍵體驗透鏡使得體驗與游戲分開，讓你能夠更直觀地發(fā)現設計與游戲體驗之間的關系，使得調整設計變得不那么黑盒。尤其是能夠更安全地移除和添加某個元素。
3. 場景
場景的含義并沒有什么特殊的，就是玩游戲的地方。本章節(jié)討論了各種不同的場景，并探討了不同游戲類型（RPG，FPS等），不同游戲平臺（PC，主機等），甚至不同游戲方式（桌游，電子游戲，操場游戲）。
這些類型按照私密性分為 3 大類：私人場景，公共場景，半私密半開放場景。
3.1 私人場景
3.1.1 壁爐
壁爐邊是自古以來的游玩方式。當然壁爐并不只指壁爐，包括電視作為現代壁爐，表示的是一群人其中的地方。
前面部分作者列舉了一個意義不明的進化論例子，不過至少后面以任天堂為例有點說明性。
壁爐適合多人一起游玩的游戲，而不適合一個人享受。wii u 就是作為一個定位壁爐邊的游戲機，卻過于注重分離的手持屏幕的單人體驗，這是其失敗的原因之一。
3.1.2 工作臺
類似于書桌這種就是工作臺，指用于解決一些問題的地方。這種地方安靜，不會有客人打擾，適合那種專注于一個人享受的地方。一個好的例子就是 valve 的 steam 平臺則是占據著這個地方。
3.1.3 讀書角
讀書角是家里適合躺著的比較舒服的地方。占據著這個舞臺的佼佼者是 ipad。雖然剛出世的時候 ipad 并沒有引起游戲界的注意，但是后來也被證明作為一個完美適配讀書角場景的設備，并作為當前不可小覷的一股力量。
3.2 公共場景
3.2.1 劇院
和之前一樣，劇院并不只指向劇院。而是一（大）群人在一起見證同一個事件。劇院作為游戲場景并沒有成果，因為一群人的交互實在是太難了。當前和游戲最相關的是虛擬劇院的產生：游戲直播。一群人看著別人玩游戲，這也是劇院的一種。
3.2.2 競技場
包括賽馬，運動場等的統(tǒng)稱。像是 fps 這種其實也是一種虛擬競技場。競技場和劇院相當適配。正如運動場周圍總是劇院一樣，競技游戲的直播觀眾也是最多的。
3.2.3 博物館
博物館囊括很多種事務。像是水族館，超市（展覽商品），街機廳（展覽游戲）都算是博物館。
3.3 半私密半開放場景
有些場景邊界沒有那么明顯。
3.3.1 游戲桌
桌游的天下。可以在私密的家里，也可以在公共的桌游廳里。暫時很少有電子游戲能夠在此大放光彩。（類似于爐石傳說那種卡牌游戲并不算，因為大多數時候都是在線和其他玩家一起玩，更像是一個虛擬競技場）。
3.3.2 操場
也就是 playground，為什么突然說英文，因為并不不只是那種跑步的地方，任何玩耍的地方，像是空地，游樂場，都可以叫做 playground。屬于小孩子的地方。目前技術并不足以發(fā)展成人單位操場游戲。
3.3.3 隨時隨地
當然，現在是手游的天下。
3.4 真實場景
很多時候場景并不一種，類似于賭場（競技場+游戲桌），很多時候是混合搭配的產物。
3.5 3 號透鏡：場景
事先想好游戲的場景自然是很重要的事：
我想要制作的游戲最適合哪種場景？
我的場景中是否有一些特殊屬性會影響我的游戲？
我的游戲中有哪些元素能夠與場景和諧共處，哪些不行？
能夠與現實進行聯系的游戲總是更能打動人的，這也是藝術的基礎。
