本文首發(fā)自公眾號(hào)：Yusi音樂(lè)審美養(yǎng)成

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又是一年貝多芬誕辰紀(jì)念日即將到來(lái)，最近，一則珍貴的視頻再次在網(wǎng)絡(luò)上流傳起來(lái)。

這是新中國(guó)成立十周年時(shí)，嚴(yán)良堃指揮中央樂(lè)團(tuán)表演的貝多芬《D小調(diào)第九（合唱）交響曲》。聯(lián)想到那個(gè)年代，很多人被當(dāng)時(shí)這些音樂(lè)家們的精神面貌震撼到了，隔著六十多年的時(shí)間，我們依然能從中聽(tīng)出那個(gè)特殊年代才有的激情與虔誠(chéng)。

上周的文章里，我們提到了20世紀(jì)初，李叔同將貝多芬以“樂(lè)圣”的身份介紹給了中國(guó)大眾，之后貝多芬就逐漸被更多人了解與熱愛(ài)。

1927年，梅百器指揮上海工部局樂(lè)隊(duì)第一次將“貝九”搬上了中國(guó)舞臺(tái)，但是當(dāng)時(shí)只演出了三個(gè)樂(lè)章，沒(méi)有合唱，并且除了小提琴手譚抒真以外，樂(lè)手均為外國(guó)人；抗戰(zhàn)期間，“貝九”曾再次在南京演出，當(dāng)時(shí)因?yàn)殡y度太大把“D調(diào)”降到了"C調(diào)”。

所以1959年的這次演出，可以說(shuō)是“貝九”首次以原調(diào)，且完全在中國(guó)人的演奏、演唱、指揮下呈現(xiàn)在舞臺(tái)上；也是人類(lèi)歷史上首次用中文高唱《歡樂(lè)頌》，在國(guó)內(nèi)外引起了不小的轟動(dòng)。

后來(lái)德國(guó)來(lái)了一個(gè)德累斯頓樂(lè)隊(duì)與中央樂(lè)團(tuán)合作演“貝九”，合作之前，中央樂(lè)團(tuán)先演了一遍給他們看，據(jù)說(shuō)一向紳士、拘謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)樂(lè)手聽(tīng)完把地板跺得直響，認(rèn)為好得不得了。

要知道當(dāng)時(shí)，中央樂(lè)團(tuán)才僅僅成立了三年，整個(gè)樂(lè)團(tuán)平均年齡24歲。而1959年的中國(guó)，正處于三年困難時(shí)期，物資短缺，人人瘦弱；樂(lè)隊(duì)成員又剛剛下鄉(xiāng)勞動(dòng)回來(lái)，技術(shù)問(wèn)題一大堆。

但這些困難都沒(méi)有阻礙他們對(duì)音樂(lè)的熱情，大家互相幫助，集體攻關(guān)，最終以昂揚(yáng)的姿態(tài)，圓滿完成了這次演出，也給年輕的音樂(lè)家們帶來(lái)了莫大的鼓舞。

看著一張張朝氣蓬勃的面龐，不知道大家是否和小嘢一樣，好奇這些意氣風(fēng)發(fā)的音樂(lè)家們后來(lái)經(jīng)歷了什么？如今又怎么樣了？

我們從中挑選幾個(gè)典型的代表來(lái)走近他們的人生。

樂(lè)團(tuán)指揮嚴(yán)良堃，十周年獻(xiàn)禮時(shí)年僅36歲，剛剛從蘇聯(lián)柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院深造回國(guó)，身材瘦削卻意氣風(fēng)發(fā)。

他15歲時(shí)曾跟冼星海學(xué)過(guò)指揮，自學(xué)了樂(lè)理與和聲，在抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)中開(kāi)啟了自己的指揮生涯。新中國(guó)成立后，他有機(jī)會(huì)去到蘇聯(lián)進(jìn)行系統(tǒng)的音樂(lè)學(xué)習(xí)。嚴(yán)良堃的另一首代表性指揮曲目是《黃河大合唱》，一生指揮了上千場(chǎng)，在后來(lái)的日子里影響了無(wú)數(shù)人。而他也成為中國(guó)專(zhuān)業(yè)合唱事業(yè)的奠基人之一。

或許在很多人心中，嚴(yán)良堃只是位合唱指揮家，事實(shí)上，他不僅指揮過(guò)“貝九”，也曾將海頓、莫扎特、柴可夫斯基、德沃夏克等大師的經(jīng)典作品帶到了大眾面前。

文革時(shí)，嚴(yán)良堃一度被打?yàn)椤胺锤锩拚髁x分子”，理由是他反對(duì)“革命交響樂(lè)”《沙家浜》。這并沒(méi)有阻止他對(duì)音樂(lè)的熱情，不能演出的日子，他就潛心沉浸在音樂(lè)研究中。

八十年代，文藝界百?gòu)U待興，是他第一時(shí)間向文化部打報(bào)告希望為中央樂(lè)團(tuán)購(gòu)買(mǎi)一套西方的管風(fēng)琴。結(jié)果因?yàn)椴簧瞄L(zhǎng)做預(yù)算出了錯(cuò)，還做了一份檢討，但管風(fēng)琴如愿買(mǎi)來(lái)，他興奮得像個(gè)孩子。

2015年，92歲的嚴(yán)良堃還多次站上舞臺(tái)，指揮《黃河大合唱》的演出，兩年后因病在北京去世。而他在舞臺(tái)上精力充沛的樣子，深深印在了很多人的記憶中。

1959年“貝九”首演中的首席小提琴家，有一個(gè)非常好聽(tīng)的名字：司徒華城。

他出身于音樂(lè)世家，音樂(lè)萌芽從學(xué)二胡開(kāi)始，后來(lái)愛(ài)上了小提琴。長(zhǎng)大后，一邊在滬江大學(xué)化工系學(xué)化工，一邊在上海音專(zhuān)學(xué)音樂(lè)，1956年憑借優(yōu)秀的表現(xiàn)加入了中央樂(lè)團(tuán)，成為樂(lè)隊(duì)首席。

司徒華城是那個(gè)時(shí)代典型的實(shí)干家，他不僅學(xué)識(shí)淵博，集演奏、創(chuàng)作、教學(xué)、翻譯等才華于一身，還非?？炭嗯?，舉辦了800多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

文革之后，他從舞臺(tái)轉(zhuǎn)去了教學(xué)崗位，在中央音樂(lè)學(xué)院任教。在物質(zhì)條件極不豐富的年代，他將自己生活中的一切都傾向了音樂(lè)。在英國(guó)做評(píng)委拿到的酬金，他全部用來(lái)買(mǎi)中提琴譜；在德國(guó)時(shí)，他常常在凌晨為中央音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生們復(fù)印樂(lè)譜，只因?yàn)橥砩媳劝滋毂阋艘话?；寒暑假，他到云南、西藏等祖?guó)邊疆去講學(xué)…

可惜因?yàn)樯眢w原因，1987年，60歲的司徒華城離開(kāi)了人世，如今或許鮮少有人還記得他的名字了。

除了指揮與首席，“貝九”首演令人記憶深刻的，還有當(dāng)時(shí)合唱團(tuán)的領(lǐng)唱。

男高音魏鳴泉，當(dāng)時(shí)已經(jīng)是中央樂(lè)團(tuán)的合唱班主任。在后來(lái)的日子里不僅僅成為了有名的歌唱家，更是培育了一大批優(yōu)秀歌唱人才的聲樂(lè)教育家。

他是大陸最早一批西洋唱法男高音代表人物，也是最早將俄羅斯民歌《三套車(chē)》等歌曲帶給中國(guó)聽(tīng)眾的歌唱家。除了《歡樂(lè)頌》，他還擅長(zhǎng)演唱歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)“星光燦爛”，以及意大利歌曲《我的太陽(yáng)》《重歸蘇蓮?fù)小返惹?，為?dāng)時(shí)的國(guó)人們打開(kāi)了一個(gè)新鮮的聽(tīng)覺(jué)世界。

文革后的1981年，魏鳴泉被調(diào)入中國(guó)音樂(lè)學(xué)院任教，深入研究并總結(jié)了一系列男高音的科學(xué)訓(xùn)練方法，并教出了呂文科、鄧玉華、田玉斌等知名歌唱家。

男中音魏?jiǎn)①t，同樣在后來(lái)成為了國(guó)寶級(jí)歌唱家。建國(guó)前，魏?jiǎn)①t就讀于南京國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，建國(guó)后任教于中央音樂(lè)學(xué)院。1952年加入中央樂(lè)團(tuán)后，曾因?yàn)橐鲅莶窨煞蛩够母鑴　度~甫根尼奧涅金》，跟蘇聯(lián)歌唱家梅德韋捷夫?qū)W習(xí)過(guò)一段時(shí)間。

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他在《葉甫根尼奧涅金》中飾演奧涅金，女主則由中央樂(lè)團(tuán)的團(tuán)友、也是1959年“貝九”中的女高音歌唱家梁美珍飾演。

值得一提的是，“貝九”首演之后，魏?jiǎn)①t還一邊唱歌，一邊演戲，成為了當(dāng)時(shí)罕見(jiàn)的“雙棲”藝術(shù)家，也成為很多40、50后心中熟悉的偶像。

文革之后，魏?jiǎn)①t重回中央音樂(lè)學(xué)院教書(shū)，同時(shí)依然堅(jiān)持表演事業(yè)。八十年代上映的電影《琴思》，就是由他擔(dān)任主演。

而“貝九”首演時(shí)的女高音歌唱家梁美珍，在后來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間成為了表演革命樣板戲《沙家浜》的典型代表。

這位曾跟隨蘇聯(lián)老師梅德維捷夫、庫(kù)克琳娜學(xué)習(xí)過(guò)聲樂(lè)的獨(dú)唱演員，曾在1957年“第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)”的古典聲樂(lè)作品賽中獲三等獎(jiǎng)，1959年參與中國(guó)首次“貝九”演出后，又曾與魏?jiǎn)①t等歌唱家一起，在廈門(mén)、北京、天津等地開(kāi)了獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。

或許她原本可以在藝術(shù)上有更多的探索與可能性，卻因?yàn)闀r(shí)代的影響，在很長(zhǎng)時(shí)間里只能停留在這一種固定的表演模式里。

事實(shí)上，梁美珍的經(jīng)歷也是當(dāng)時(shí)大部分中央樂(lè)團(tuán)成員的縮影。在那個(gè)特殊的時(shí)代背景下，西洋古典音樂(lè)與當(dāng)時(shí)的社會(huì)主流幾乎格格不入。

為了適應(yīng)各種運(yùn)動(dòng)與潮流，曾在十周年獻(xiàn)禮上大放異彩的貝多芬等作品被束之高閣，革命交響樂(lè)成為了社會(huì)主流。

一直到1978年，韓中杰指揮的貝多芬《第三交響曲》由法國(guó)國(guó)家廣播公司實(shí)況轉(zhuǎn)播，以及1979年卡拉揚(yáng)訪華演出，西方的古典音樂(lè)才重新進(jìn)入人們的視野。

當(dāng)然在藝術(shù)追求的道路上 ?不同時(shí)代都有不同的困頓和問(wèn)題，但這已經(jīng)是后話了。