2016年，新海誠的《你的名字》成功破圈，讓更多的人注意到這樣的一位動畫電影導(dǎo)演；19年，他帶著他的作品《天氣之子》繼續(xù)出現(xiàn)。當(dāng)時電影上映之時，新海誠和觀眾定下約定，說三年之后，會帶著新片來中國見面。

而2023年，4年之后，他帶著他的新作品——《鈴芽之旅》，再度重回銀幕，重返中國舞臺。

這部影片主要講述的是女主角鈴芽因一場意外而與男主草太一同踏上“關(guān)閉門”的旅程，在旅程中鈴芽不斷成長，見證與親歷一系列偶遇與事件，最終實現(xiàn)成功蛻變。

和過往新海誠導(dǎo)演的作品相比，這部電影讓人最大詬病的點應(yīng)該就是“感情線”上。災(zāi)難三部曲前兩作中你能看到明顯的戀愛向的感情線，而這一作中算是大幅度削減掉，轉(zhuǎn)而更加偏向?qū)Α芭鳌北旧淼目坍?。但似乎?dǎo)演并不想放棄感情方面的支線，所以感情線算是有一點保留，最終呈現(xiàn)的效果就讓人有一些不知所措。

似乎新海誠導(dǎo)演很擅長這類“公路片”，但也正是這一部的改變，呈現(xiàn)出了新海誠導(dǎo)演在類型片敘事上的成熟和穩(wěn)重，這部電影將奇幻、懸疑、家庭等諸多元素融合到了一起，再通過以新穎的奇幻世界觀和傳統(tǒng)日本電影的煽情手法故事的起承轉(zhuǎn)合，最終與觀眾實現(xiàn)情感共鳴，思想交融，呈現(xiàn)了出來。

鈴芽作為311東日本大地震的幸存者，而他的母親在那場災(zāi)難中不幸遇難，電影中打開和關(guān)閉的門，本質(zhì)上還是在經(jīng)歷母親遇難之后鈴芽不愿意主動回憶和面對的悲哀過往。表面鈴芽開朗樂觀，實質(zhì)是任性散漫，認(rèn)為自己活下去只是幸運而已。電影中門后那絢麗多彩的“常世”，就是鈴芽時刻想要輕生，追隨母親的象征，也暗喻了她在災(zāi)難之后，失去至親，極度悲傷而有些走不出來的想法。

男主草太，生活在閉門師這一一脈相傳的職業(yè)家族中，在成為閉門師的同時有想要成為一名合格的人民教師，他有時候也會有些迷茫，覺得“閉門師”這一職責(zé)給他的壓力和擔(dān)子有些過大而不知所措，但仍舊毅然決然接下了這個家族的重?fù)?dān)。

劇情上，我認(rèn)為鈴芽這個形象的勇敢與堅毅是沒有辦法可以去否認(rèn)掉的。鈴芽在旅行中變得越來越勇敢與成熟，不在被過往的傷痛所牽掛。從她登上輪船的那一刻，坐上新干線的那一刻，不顧生死躲過車水馬龍跨越護(hù)欄甚至墜橋追隨草太的那一刻，可以見到她內(nèi)心的堅毅與充滿陽光的生機。

畫面上，我印象中最深刻的便是天災(zāi)之后被遺棄的公共設(shè)施的過往對比，以及門后的那宛若延時攝影一般的絢爛天空。無論是學(xué)校還是游樂園，最初的小鎮(zhèn)，還是破舊的建筑廢墟與空靈的配樂，讓廢棄的公共空間都顯得荒涼寂寞。但當(dāng)過往人們在這里談?wù)撟x美好的未來希冀和當(dāng)下美好現(xiàn)實生活的滿足回憶閃現(xiàn)之時，又變成了那種熱鬧的氛圍。這種強烈的對比震撼人心，也是打動我的地方之一。

但是這部影片中讓人最能有直觀感受的，應(yīng)該是屬于女主鈴芽的幾段感情線——與草太，與姨母，與大臣，與自己。

很多人罵鈴芽有些“戀愛腦”，為什么不到一周的時間竟會愿意為“一個凳子”在一起，甚至是獻(xiàn)出生命。如果你將自己的視角以及思想轉(zhuǎn)化成鈴芽本身的，或許這個想法不攻自破。在與草太的旅途中，他的表現(xiàn)都是非常勇敢的，但這種勇敢并不是自然產(chǎn)生的，原生家庭的問題導(dǎo)致她以前根本不曾這般勇敢過，是草太一步一步鼓勵著她而實現(xiàn)的。鈴芽剛開始還會說“我不行”，但是當(dāng)她看到草太“不可以”的時候，選擇主動頂了上去。因為心中懷揣著“要救回來草太”的決心，才會選擇光腳走會失去，穿上草太的衣服去尋找“門”。鈴芽并沒有大家想象的那般勇敢堅強，甚至很多次都出現(xiàn)了她的情緒崩潰的瞬間，她的勇氣很大程度都是草太帶給她有關(guān)美好未來的無限可能，如果這種好不容易快要抓住的可能就要消失了，她自然會崩潰無助的。

而鈴芽與姨母之間的矛盾，則是源于鈴芽本身。鈴芽自始至終都認(rèn)為是“自己”害的母親死亡，而不是天災(zāi)，所以她會下意識認(rèn)為自己會給他人帶來不幸，而姨母在姐姐意外過世之后主動承擔(dān)了養(yǎng)育鈴芽的責(zé)任，但在這之前姨母還不是一個母親，她沒有任何養(yǎng)育孩子的經(jīng)驗，所以這相當(dāng)于是她第一次帶孩子，也自然有了后面對鈴芽的那句“把我的人生還給我！”

她盡力保障著鈴芽的物質(zhì)生活，但是在她的感情世界依然束手無策，但她仍然會愿意相信并支持鈴芽，當(dāng)鈴芽要尋找走回故鄉(xiāng)之時，是姨母選擇騎車載著她和貓貓一起回家。

鈴芽沉重地背負(fù)著對母親的思念，而姨母也沉重地背負(fù)著失去姐姐的痛苦。她們倆溫柔又堅強、理性又冷靜，有矛盾但也會扭扭捏捏地和解，熠熠生輝。

如果稍微有一點了解，“大臣”在日語中的翻譯，叫“人類小孩”。大臣完全是一個孩童的心態(tài)，他不知道自己的行為會帶來多大的麻煩，多大的影響。對他而言，只要鈴芽喜歡他，要他，這就夠了，足以彌補成為要石的那段孤獨歲月。但很明顯，是“大臣”誤解了鈴芽的意思，知道鈴芽崩潰地說“離開我！”的那一刻，大臣在意識到鈴芽并不是真的很喜歡自己，在草太與自己之間，草太是給予鈴芽幫助的存在，而自己是搞破壞的“壞孩子”。他不想讓鈴芽傷心，更不允許讓鈴芽變?yōu)椤耙?。所以他選擇了告別，在鈴芽的手心里重新變回了要石，再一次承擔(dān)起千年萬年被禁錮的責(zé)任?！按蟪嘉野。荒芘汊徰苛?。”

整部影片中最重要的，我認(rèn)為應(yīng)該就是鈴芽自身的蛻變成長了。幼時同時經(jīng)歷了天災(zāi)與人禍，早已給鈴芽的內(nèi)心帶來不可磨滅的傷痕，“往界”中的小女孩鈴芽一直在尋找著母親，實則是一直沒能走出過往的黑暗。而鈴芽踏上這樣旅途，便是去救贖幼時的自己——只有自己了解自己的痛苦與歡樂，也只有自己才能做出正確的選擇。當(dāng)她說出“未來并不可怕，我是鈴芽的明天”時，我想那一刻鈴芽算是正式和過去好好和解了，走出了內(nèi)心的創(chuàng)傷。這一趟的所見所聞，讓她感受到了生命的脆弱，也感受到了生命的堅韌，體會到了母親工作的偉大，體會到往事不可追、來者需燦爛。

當(dāng)然鈴芽踏上旅途也有草太的原因，但我認(rèn)為，這與愛情毫無關(guān)系，本身應(yīng)該是一場雙向救贖——救贖因為自己而意外變成了椅子的草太，救贖因為自己的疏忽，導(dǎo)致要石逃走，而給世界帶來的災(zāi)難，也被救贖了過往缺乏自信不敢主動的懦弱自我。

最后還可以值得一提的是，鈴芽這趟旅途中遇到的人——這一路上幫助過她的人。記憶中的母親、一路擔(dān)心鈴芽的姨媽、和她差不多大的女高中生和她的家人、在雨天愿意載她一程并留宿的阿姨、開車帶姨母和鈴芽一起前往故鄉(xiāng)的芹澤（男二），鈴芽收到了太多的善意，或許導(dǎo)演也是在隱喻著：路上慢慢走，好人會與你不期而遇的。

所有的情節(jié)都做好了鋪墊，任何人物都是豐富飽滿的形象。我們每個人都是鈴芽，都是一個普普通通的人，不斷突破自我，實現(xiàn)蛻變，走出過往，不斷成長，和過去的自己好好告別。將門鎖上之后，我們終將重返現(xiàn)實生活，奔赴未來。

鈴芽之旅，感謝相遇，感謝成長。

最后附上一段電影中最喜歡的臺詞：

我深知命如浮游

甚至死亡總是如影隨形

但此時哪怕再多一年

再多一日

再多一時也好

我輩仍愿人生得續(xù)

我們也想要活下去

這里是落塵山風(fēng)

如果你喜歡我的內(nèi)容的話

還請三連+關(guān)注多多支持這個新人

請多多指教