2019年7月29日，由混音師Enrico “Kikko” Sesselego先生主講的Antelope Audio混音大師工作坊在北京Tweak Tone Labs錄音室成功舉辦。在活動(dòng)中，Kikko先生與大家分享了許多自己在實(shí)際工作中采用的方法和技巧，為我們帶來了一場干貨滿滿的Workshop！

此次活動(dòng)不僅受到很多音頻工作者的關(guān)注，也受到了來自許多業(yè)內(nèi)朋友的幫助和支持。我們有幸請到了來自中國傳媒大學(xué)錄音系的冀翔老師為本次活動(dòng)帶來了精彩的現(xiàn)場翻譯，同時(shí)Midifan為此次活動(dòng)提供了全程視頻拍攝，叉燒網(wǎng)、TTL Lab也為活動(dòng)的組織提供了大力幫助，感謝各位！正是有了各位朋友的鼎力支持，才使得這次活動(dòng)得以順利舉辦，并能夠在此以視頻、圖文的方式與大家分享！

Kikko的故事很簡單，意大利人，現(xiàn)在是工作在美國的錄音師、混音師、母帶工程師以及調(diào)音師。20歲時(shí)從意大利到美國學(xué)習(xí)吉他演奏和錄音工程，之后留在洛杉磯，有幸與偉大的吉他手Steve Vai以及著名混音師Eddie Kramer一起工作。后來也在洛杉磯、納什維爾和意大利的音樂學(xué)院教授錄音課程。目前，他主要的工作就是作為錄音室里面的錄音師、混音師和母帶工程師，也會(huì)為Paul Gilbert的巡演做主擴(kuò)的調(diào)音師，另外還有一部分時(shí)間來做講座和教學(xué)的工作。

Topic 1 - 吉他的Reamp錄音

Kikko本身也是一個(gè)吉他手，同時(shí)在工作中也接觸到大量吉他的錄音，所以對吉他的錄音非常關(guān)注。他表示我們現(xiàn)在很幸運(yùn)，有各種各樣的手段可以來做吉他的事情，但是很多時(shí)候還是必須用大的吉他音箱、大的音量去才能錄下來理想的音色。所以他推薦的辦法是用Reamp方式錄音?- 在家里直接把吉他插在聲卡的line in上面去錄，錄制剪輯完成之后再去租錄音棚，在錄音棚里把自己錄好的聲音通過一個(gè)比較大的吉他音箱重放出來，這種方式對人聲、貝斯、吉他來說都是有效的。這么做有一個(gè)特別大的好處，大家知道我們在錄音棚里面去摸索一些聲音的音色、演奏的情緒是很浪費(fèi)時(shí)間的，這種情況下就可以在家里把這些浪費(fèi)時(shí)間的東西做完，然后去租一個(gè)比較大的錄音棚然后去用ReAmp這種方式，這樣效率是很高的。

Kikko給大家播放了一個(gè)Paul Gilbert錄的一個(gè)吉他的片段，這個(gè)里面就用到了ReAmp技巧。這個(gè)聲音實(shí)際上是用一個(gè)大的吉他音箱，在非常大的音量下錄回來的。PaulGilbert在錄制的時(shí)候其實(shí)有很多即興的東西，他們把這個(gè)片段錄下來之后，再去錄音室的吉他音箱里面來用大音量來重放。這個(gè)就給他們有很多機(jī)會(huì)去嘗試，去調(diào)整話筒、調(diào)整音色，而不去要吉他手一遍一遍的演奏。可以聽到這個(gè)素材是一個(gè)非常干凈，所有細(xì)節(jié)該有的都有的一個(gè)錄音。這個(gè)聲音只有把音量開的很大的時(shí)候才能獲得這種音色，沒有很多失真沒有很多臟的東西，但是你要的東西全部都在里面。

他個(gè)人是Antelope Audio的忠實(shí)用戶，他覺得Zen Tour這個(gè)接口的設(shè)計(jì)非常適合他自己的工作習(xí)慣，因?yàn)檫@樣的設(shè)計(jì)讓他做ReAmp非常方便，這個(gè)功能也是他成為Antelope粉絲的原因之一。

Topic 2 -?壓縮的使用

為了直接了當(dāng)?shù)恼f明問題，Kikko展示了一個(gè)非常簡單的工程在現(xiàn)場進(jìn)行Rough mix。Kikko說我們用壓縮其中一個(gè)重要的原因是因?yàn)橐魳芬袅渴橇鲃?dòng)的，我們需要用壓縮去穩(wěn)定音量。比如一段音量動(dòng)態(tài)很大的人聲，如果你只是Solo這個(gè)軌道的話你會(huì)覺得它很有表現(xiàn)力，但是你跟別的樂器混在一起的時(shí)候，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)有一些問題：有些句子聽不清楚，有些句子又太響了。鼓和貝司也是一樣，我們都需要先穩(wěn)定樂器演奏的律動(dòng)。壓縮是怎么工作的呢？它要先把強(qiáng)音量壓下去，把動(dòng)態(tài)縮小之后再把整體的音量提起來，最后的結(jié)果是介于最大的聲音和最弱的聲音之間的音量。

為什么要先做壓縮再做均衡？均衡可以用來衰減和提升，通常我們做均衡提升的東西是我們喜歡的，衰減的是我們不喜歡的。但是如果在均衡之后再用壓縮，恰恰會(huì)把這種效果削弱，你會(huì)把你喜歡的東西壓下去，不喜歡的東西提起來。但也不是說你一定不能打破這個(gè)規(guī)則，如果你要打破的話，你必須知道自己為什么要這樣做。

Kikko認(rèn)為有兩種效果是應(yīng)該加載壓縮前之前，一個(gè)是高低切，還有一個(gè)就是噪聲門。這兩個(gè)處理都是為了在壓縮之前得到一個(gè)盡量干凈的聲音。舉個(gè)例子，你的底鼓話筒會(huì)串進(jìn)去軍鼓的聲音，但是軍鼓聲音會(huì)弱很多，用噪聲門把軍鼓衰減或者切掉，就可以干凈的底鼓的聲音。但是如果不用噪聲門把底鼓里的軍鼓處理掉，壓縮就會(huì)把底鼓里面的軍鼓也放大，所以他的總結(jié)就是一切你不需要的東西都盡量去掉，然后再去用壓縮處理。

Kikko表示對動(dòng)態(tài)比較大的音軌，如果只用一個(gè)壓縮來做的話，有時(shí)可能會(huì)聽到不太自然的一個(gè)壓縮效果。這時(shí)候我們可以用多個(gè)壓縮器來逐級壓縮信號，他可能會(huì)用到四個(gè)壓縮。Kikko曾經(jīng)是Eddie Kramer 的錄音助理，Eddie Kramer用壓縮的方式非常獨(dú)特：先把軌道Mute，只看表，就是看壓縮量，通常要最強(qiáng)的地方看到3dB左右的壓縮量。因?yàn)?strong>模擬的壓縮器是有最佳工作范圍的，這個(gè)范圍不會(huì)很大，現(xiàn)在我們用的一些模擬硬件的插件也是一樣。所以用多重壓縮的目的就是讓每個(gè)壓縮的量都不要太多，而是用多個(gè)壓縮來完成我們所需要的動(dòng)態(tài)的控制。

為什么大家在聽流行歌的時(shí)候會(huì)聽到很多唇齒音的細(xì)節(jié)，其實(shí)演唱并不是這樣的，這是經(jīng)過多個(gè)壓縮以后的結(jié)果。那么隨著我們壓縮越加越多，我們就會(huì)越來越聽清楚聽到一些氣喘息聲、輔音這些音量比較弱的細(xì)節(jié)的東西，都出來了?！癕USE”的錄音大家聽過，你會(huì)發(fā)現(xiàn)主唱人聲音量其實(shí)并不大，但是聽上去非常的清楚，這就是壓縮、多重壓縮帶來的效果。

Kikko在演示中用了Zen Tour里面的FPGA處理器來做插件的運(yùn)算，他覺得Zen Tour效果器聲音會(huì)更好一些。壓縮不僅僅是幫你控制音量，它給了你對音色整體包絡(luò)的控制。比如你希望某個(gè)聲部的音量跟整體音量有一個(gè)固定的關(guān)系，你也可以用壓縮來達(dá)到這個(gè)效果，任何一個(gè)樂器都可以用這種方法。

Topic?3 -?EQ的使用

均衡為什么這么重要？Kikko舉了一個(gè)例子：不同的音樂風(fēng)格鼓的音色是非常不一樣的，但是我們對鼓的拾音方法其實(shí)都差不多，所以你需要去決定不同的音樂做什么樣的均衡去塑造不同的效果。

均衡的處理，Kikko首先會(huì)找到那些聽上去讓人覺得很呆板的頻點(diǎn)，把這些聲音去掉。他比較關(guān)注的是100Hz~300Hz、500Hz這些頻率范圍，有時(shí)需要把一些不好的東西先去掉。Kikko強(qiáng)調(diào)在處理每個(gè)軌道的時(shí)候一定要在先做這個(gè)工作，你可能會(huì)覺得處理后的聲音失去了一些泛音、一些活力，但是你都知道這些東西要從哪找回來。相反如果把這些東西都留在軌道里，到最后混到一起你會(huì)聽到一團(tuán)非常臟的聲音，不知道從哪里入手。

演示中Kikko對于底鼓在中頻范圍做大大量衰減，這樣的處理會(huì)給我們的人聲留下更大的空間。這樣處理不會(huì)讓底鼓變得不自然，反而你會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的聲音更像流行音樂里面的底鼓音色。因?yàn)榱餍幸魳防锩嫱ǔＰ枰氖且粋€(gè)比較偏、比較寬的底鼓。演示的Session中的樂隊(duì)有鍵盤、吉他、貝斯、管樂組、人聲，對于這種音樂來說必須要讓所有的樂器都容納在你的混音當(dāng)中。但是不可能保證所有的樂器的音色都是絕對自然的，哪些樂器要比較自然，哪些樂器的均衡要做的狠一點(diǎn)需要你去做抉擇。

在用均衡來做提升的時(shí)候，Kikko會(huì)用到Zen tour里面的FPGA效果器，因?yàn)樗鼈兪悄M經(jīng)典設(shè)備的建模效果。剛才用來做衰減的REQ是典型的數(shù)字均衡器，唯一的特點(diǎn)就是像手術(shù)刀一樣精確，但沒什么音色特點(diǎn)，用它來做衰減和高低切是非常合適的。即使他在大型模擬調(diào)音臺(tái)上工作，也會(huì)在工作站用這樣的數(shù)字均衡先把該切的東西先切掉，然后再送到調(diào)音臺(tái)里面。之后再用調(diào)音臺(tái)的通道均衡或者周邊的硬件均衡效果器去做頻率的提升。比如Pultec均衡，有硬件，也有軟件版本，Waves、UAD、Antelope都有，因?yàn)檫@是非常經(jīng)典的均衡器，是迄今為止好的均衡器最之一。如果大家只是在軟件里做混音的話，他建議大家在做提升的時(shí)候使用這類建模均衡器，可以得到接近硬件設(shè)備的、更有特點(diǎn)的聲音。

Topic?4 -?人聲的效果鏈

對于很多人來說，做人聲的混音是一件比較困難、比較有挑戰(zhàn)的事情。Kikko也跟大家分享了他常用的人聲效果鏈設(shè)置。他通常會(huì)有三組Vocal的效果，第一個(gè)是Slap back，第二個(gè)是Reverb，第三個(gè)是Delay，他會(huì)把所Vocal都發(fā)到這三個(gè)效果里面去。

Slap Back其實(shí)就是一個(gè)Delay。在The Beatles的時(shí)代大家都想知道John Lennon的聲音是怎么做的，后來大家研究明白了是磁帶延時(shí)的效果，大概的延時(shí)量就是166ms。這個(gè)設(shè)置對于雷鬼和Hip hop，包括有時(shí)用在流行歌曲上都是沒問題的，尤其是你想模仿一些經(jīng)典唱片聲音的時(shí)候。

Reverb要比較注意，因?yàn)橐徊恍⌒哪憔涂赡軙?huì)把混響做的像80年代一樣。Ture Verb是一個(gè)他認(rèn)為非常好的混響，所有參數(shù)是聯(lián)動(dòng)的，一直在試圖去模仿一個(gè)真實(shí)的空間。他認(rèn)為混響中最重要的參數(shù)是Pre-delay，也就是干聲和混響聲起始之間的時(shí)間差。Kikko的訣竅就是把這個(gè)Pre-delay放長一些，演示中他設(shè)置了160ms。相對比混響時(shí)間，Pre-delay是更重要的一個(gè)參數(shù)。因?yàn)榧踊祉懗Ｒ妴栴}就是會(huì)讓人聲變的很渾濁，所以你需要保證干聲的清晰度，讓干聲出來160sm以后再讓混響出來，你會(huì)聽到人聲還是很干凈，不會(huì)受到混響的影響。這個(gè)設(shè)置對于人聲、樂器都是一個(gè)很好的起始點(diǎn)。

Delay效果，Kikko在這里用了一個(gè)立體聲Delay。我們需要知道這首歌的速度，一般他會(huì)讓右邊比左邊多10ms，這樣左右Delay就是不完全一樣的。Feedback就是這個(gè)delay重復(fù)的次數(shù)，我們只需要一個(gè)很小的音量在混音里面就可以了。

Kikko表示以上就是他強(qiáng)調(diào)的這三種效果的組合，在使用這些時(shí)候你需要能很清楚的聽到它，但是不能太大，要保證Vocal的清晰度。不同的歌曲你可以用不同的發(fā)送量來調(diào)整這些效果的比例。當(dāng)然你可以繼續(xù)去深入的去人聲的特殊效果、去做自動(dòng)化，但對于大部分音樂風(fēng)格，這樣的一個(gè)效果鏈都會(huì)是一個(gè)很好的基礎(chǔ)。

The End.

最后，我們要再次感謝冀翔老師的精彩翻譯！感謝Midifan為我們提供了全程視頻拍攝與剪輯，感謝叉燒網(wǎng)、Tweak Tone Labs在活動(dòng)過程中給予的大力支持，感謝黃金鑫同學(xué)幫助整理的文字內(nèi)容。同時(shí)我們也要感謝深圳迷笛中心為原定深圳活動(dòng)的辛苦付出，更感謝各位聽眾朋友的關(guān)注與參與！

在未來，Antelope Audio也將繼續(xù)為大家?guī)Ц嗑?、?shí)用的專業(yè)內(nèi)容，敬請期待！