01

故事有三個舞臺，

第一層，夸張沖突的戲劇舞臺，超能力、案件和異?，F(xiàn)象；愿望與戰(zhàn)爭。

第二層，常規(guī)運作的表世界，利害關(guān)系和血脈因緣；權(quán)勢與才能。

第三層，情欲思念的里世界，怪異陰暗都在蠢蠢欲動；欲望與情感。

可以安排主角在三個舞臺各有側(cè)重，展現(xiàn)世界的豐富和運作。

動物狂想曲里，兔子在里世界，狼在表世界，鹿在戲劇舞臺。

狼太壓抑，既不主動舞臺上表演，情欲上也不邁步，對利害關(guān)系上猶豫后還是幫忙，甚至強制幼稚的正義。

用狼視角太壓抑，用鹿視角太成熟，用兔視角太黑暗，看自己的選擇。

02

人類敘事是不斷創(chuàng)造偽神的歷史。

作者在作品里寫了神，自然也是偽神；

作者是作品的神，也是偽神；

膜拜作品和作者的人，知道他是神也是偽神；

當偶像的看偶像的，都是神和偽神。

創(chuàng)造偽神的神，成為神的偽神，矛盾又統(tǒng)一。

03

故事劇情推進的部分極少，大部分時間在復讀環(huán)境、自我等的關(guān)系與互動方式，在復讀中有了存在感、氛圍感和一點點變化。

珂賽特的肖像，前20分鐘，大學生迷戀了一個杯子里的少女，唯一的劇情波動就是發(fā)現(xiàn)少女是被殺的。

主要時長里是大學生迷戀、杯子少女，從他人口中，男主口中，杯子幻象里各種復讀。

大多時間和精力，都在復讀，塑造強烈的代入空間。

很多故事在劇情轉(zhuǎn)折之間，都在復讀復讀，然后量變到質(zhì)變。

當你很難推進劇情或者表現(xiàn)變化時，就可以用各種手段來復讀當下的劇情狀況。

假如感染力強，還會被夸是大師，可自己知道自己只是不斷復讀而已。

有些人會偽裝自己不是復讀，用上久經(jīng)考驗的背景框架、劇情安排、畫面表現(xiàn)、哲學語錄，顯得自己十分豐富和廣闊。

大多故事的劇情很短，大部分是幾個節(jié)點，節(jié)點之間是重復性對話。強如全職獵人，故事節(jié)點更清晰干脆。

重看了鋼鐵俠1，鋼鐵俠最核心部分在起源故事，山洞鐵人誕生就說完了，后面三部的內(nèi)容，不過起源故事的復刻。

放縱為先，武器為傲，到情感為本，重拾戰(zhàn)斗。難得一個主角成熟在前奏就講完的。

04

利益結(jié)果-欲望、身份認同-情感、意志理想-理想是人成熟的三個階段，也是三種思維模式。

利益相關(guān)是角色身份和世界結(jié)構(gòu)。

情感相關(guān)是角色定位和人物關(guān)系。

理想相關(guān)是角色道路和劇情發(fā)展。

05

推理故事分類：線索填空、漏洞裝置、追隨源頭、面具把戲。

線索填空，邏輯流-演繹法——擺出一堆線索，尋求關(guān)鍵內(nèi)容；

漏洞裝置，不可能犯罪-反演繹法-——創(chuàng)造不可能的空間，尋求漏洞，大多用某裝置來完成；

追溯源頭，社會派-歸納法——發(fā)現(xiàn)線頭，追溯源頭是什么；

面具把戲，新本格-反歸納法——誰都沒懷疑，直到最后揭露，其實是另一類人事物。

核心是演繹法，多看點經(jīng)典作品。

06

人物冒險有兩個階段，外在和內(nèi)在。

外在，勇氣、智慧、欲望。

內(nèi)在，心境、情感、意志。

07

角色有兩種人設，不會變化的基礎人設，和添彩豐富+經(jīng)歷補充的標志人設——即人設的人設。

很多著名動畫和電視劇，第一季人物前后人設不一致，基礎人設沒有改變，只是標志人設沒有確定，后面才漸漸確定。

08

九品芝麻官，中間過度內(nèi)容，是民間獲取力量，賣藝和賣身，講市井的生存和道義，挺多作品會這么寫。

劍風傳奇，就有通過妓女來展示人民的生存和道義。

09

寫實是為了寫意，調(diào)查資料差不多得了。

大多數(shù)圖的不是真實，而是真實感，就如看科普視頻，不是喜歡科學，而是喜歡科普。

10

電影和動畫電影，是最充滿導演個性，原作也是注腳。

攻殼機動隊的傀儡師，充滿了導演的隱喻氛圍，大多數(shù)為了解釋這個氛圍，牽強附會的百花齊放解讀，EVA同感。

先是個完整故事后，才能玩意識流。

11

想到所謂壞人是什么了，創(chuàng)造大他者影響他人，操作大他者雙標游戲，攪亂大他者內(nèi)心地位。

你心里覺得什么很重要吧，打破攪碎。

你心里覺得什么很公平吧，不過是工具。

你心里覺得什么很自然吧，都是我發(fā)明的。

不在人群混，不懂大他者的存在，也不能算是人，也不可能是壞人。

12

故事主題粗略兩說就兩個方向，問題來自內(nèi)還是外，解決是依靠內(nèi)還是外。

問題來自內(nèi)，解決依靠內(nèi)，自我救贖。

問題來自外，解決依靠內(nèi)，主動對抗。

問題來自內(nèi)，解決依靠外，被動降神。

問題來自外，解決依靠外，命運崇拜。

13

敘事時間流有四種？

英雄之旅，沒有終點的循環(huán)，分鏡語言。

宿命論，一條線走到底，回溯性記憶。

蒙太奇，交錯分叉時空的瞬間疊加，三伏。

意識流，過往未來當下同時進行，極樂迪斯科。

蒙太奇的故事，就在宿命論和意識流之間，奇巧計程車就很舒服。

14

人物行動三個方向，為了感覺、為了欲望、為了信念。

忽然發(fā)現(xiàn)廢宅的欲望不能算欲望，只能算感覺。感覺是模糊的綜合的，欲望是針對的強化的。廢宅想要的一個包含全世界的感覺，而不是需要一部分補充的欲望。

感覺，換句話是對欲望的欲望，想要讓自己有欲望而去追求一個刺激。

15

人物分為四類：正經(jīng)、有趣、魅力、缺陷。

人物四要素，主目標、大對象、小愛好、關(guān)系網(wǎng)。

魅力人物-主目標：與眾不同的目標和實現(xiàn)方式，神秘強大又張揚博愛，受人歡迎和尊重。

有趣人物-小愛好：自在親切的活力和示弱，反差萌的小脾氣和小愛好，標志又脫線的言行互動和精神世界。

缺陷人物-大對象：雙面人生的無聊倫理，極端追求的替代工具，喪失在意的冷漠人性。

正經(jīng)人物-關(guān)系網(wǎng)：分清自我和周遭，央求努力又敏感蒙蔽，想要走一個道路和原則。

人物分類的原理，就是人物心態(tài)的轉(zhuǎn)變。

16

故事四大主題：生活相處、戰(zhàn)斗掠奪、旅行遭遇、生存綜合。