首先，我們來理性的思考一個(gè)問題：

學(xué)習(xí)爵士的人，編曲一定會(huì)很牛嗎？

其實(shí)邏輯上來說的話：學(xué)了爵士的人，編曲不能說一定就很牛，但是學(xué)了爵士后，成為編曲大神的幾率，會(huì)大大的提升。

為什么我敢這樣說？因?yàn)椋绻銓?duì)美國(guó)音樂發(fā)展史有所了解，你就會(huì)知道，當(dāng)代流行樂是由爵士音樂演變而來，我們熟知的流行風(fēng)格，其實(shí)是靠爵士理論在支撐著，而歐美那些很厲害的音樂人，比如Babyface（R&B天王）、Ryan Tedder（OneRepublic樂隊(duì)靈魂人物）等等，每一個(gè)都具有深厚的爵士理論功底，爵士理論在歐美幾乎是每一個(gè)職業(yè)音樂人的必修課。所以，很自然的，歐美流行音樂也就在全球?qū)儆陬I(lǐng)先地位了。

為什么，我們國(guó)內(nèi)的很多創(chuàng)作人，可以制作出一首不錯(cuò)的歌曲，但卻無法解釋編曲中所涉及到的理論呢？為什么很多人只能靠扒帶模仿來寫歌，而達(dá)不到隨心所欲的創(chuàng)作呢？甚至有些人連最基本的概念，在理解上都是混亂的。以上，這些問題真的值得我們?nèi)ド钏肌?/span>

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其實(shí)，近幾年以來，身邊越來越多的音樂人已經(jīng)意識(shí)到爵士理論的重要性了。隨著各大音樂節(jié)目的上架，各種經(jīng)典老歌被改編成爵士版，前后版本對(duì)比一下，相信大家就能體會(huì)到，爵士版本的編曲是多么的炫酷和華麗，在和聲上聽起來色彩很豐富，在節(jié)奏上聽起來多了一個(gè)層級(jí)（復(fù)合拍子），不禁讓人感嘆，爵士理論確實(shí)擁有一種神奇的魔力。

打個(gè)比方，爵士和聲就相當(dāng)于一個(gè)龐大的技能包，讓你在編曲的時(shí)候可以施展更多的招數(shù)，比如，在縱向上可使用高疊和弦或借用和弦等技法，橫向上可以使用離調(diào)和弦、半音和弦等技法，這樣一來你的流行音樂就增加了更多的可能性，聽起來會(huì)更容易擺脫俗套。

而且，爵士的融合性非常強(qiáng)，很多音樂風(fēng)格都可以巧妙地將爵士融入其中，形成新的風(fēng)格，假設(shè)你是一個(gè)電子音樂編曲人，那么當(dāng)你掌握爵士之后，你可以很輕松的就把爵士融入進(jìn)電子當(dāng)中，讓你從眾多電子音樂人中脫穎而出；假設(shè)你是hiphop編曲人，當(dāng)你具備一定爵士理論基礎(chǔ)后，Jazzhiphop的風(fēng)格便可以手到擒來,你做的beat就更有深度了，不再是簡(jiǎn)單的和弦，簡(jiǎn)單的loop式循環(huán)。

從我個(gè)人來說，我比較喜歡歐美RnB風(fēng)格，之前經(jīng)常聽到這類風(fēng)格中，有一些特別精彩的轉(zhuǎn)調(diào)，卻一直不知道原理是什么，雖然，我能夠通過扒帶模仿這個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)法，但充其量只是照葫蘆畫瓢，完全不能夠很熟練的運(yùn)用。

當(dāng)我學(xué)習(xí)了爵士理論之后，我便清晰的了解到，這是一個(gè)建立在調(diào)式互換基礎(chǔ)之上的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，就是說，這個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)是先通過借用和弦的方式連接到了目標(biāo)調(diào)的主和弦，從而完成轉(zhuǎn)調(diào)，而目標(biāo)調(diào)還可以通過這個(gè)借用的和弦回到原調(diào)。所以，明白了原理，我就可以更好的舉一反三，寫歌創(chuàng)作的時(shí)候，遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)更加自如，而不是像從前一樣只能靠扒帶模仿，完全不知道自己在寫什么東西，而且，始終擺脫不掉一個(gè)名號(hào) ——“別人的影子”。

最后，我再次重申一個(gè)觀點(diǎn)：我們學(xué)習(xí)爵士理論，并不是為了做純爵士樂，而是為了更好的去做流行音樂，因?yàn)?，流行音樂，從本質(zhì)上來說，是靠爵士和聲體系在支撐著。

爵士理論到底能給你的流行編曲帶來什么幫助，你現(xiàn)在了解到了嗎？?