從童年到成年，回憶不散

笑凡

上次寫到了縱貫線之中一位教父級別的音樂人，李宗盛。

先再談一談縱貫線帶給我的體驗或是某種情感。

記得當時在b站刷縱貫線兩場演唱會。每一首歌我都認認真真聽過了，有的歌我還在如今某些時間段反復(fù)的品。這是一個時代的經(jīng)典，那時是一個流行的時代。

或許如今有些東西不再流行，但至少我曾見到過《漂洋過海來看你》因為劉明湘的翻唱而重新煥發(fā)生機。

當中的歌詞和旋律總是會勾起我們這些零零后深層的記憶，回憶起長輩給我們的很多東西，還是那句話，聽他們的歌，就如同幾位長者跟你喝著茶，聊著閑天，感嘆人世間滄桑變化。

今年網(wǎng)易云音樂聽歌排行里，《歌+風兒輕輕吹》成為了我聽過最冷門的歌曲。這是縱貫線在某場演唱會上所唱，其中《歌》是徐志摩翻譯，羅大佑譜曲，收錄在其《閃亮的日子》這張專輯里，而《風兒輕輕吹》也是收錄在《閃亮的日子》當中的。

對于我本人而言，兩首歌的詩意，意象，情感，都通過旋律得以完美的詮釋。這兩首歌我在初次聽到時，真的是鉆在被子里落淚的程度。因為它們讓我想到了很多很多美好的回憶亦或是聚散離別，兩首歌，以最簡單的詞曲帶來了無盡的共鳴。

我是熱愛現(xiàn)代詩的，所以要重點談一下《歌》，畢竟是徐志摩譯制。相較于海子《九月》被改變成的歌曲。那種空曠寂寥，如同將我置于山巔，置于那片能夠目擊到眾神死亡的草原上，孤寂。很長一段時間我不懂那首詩，直到聽到《中國好聲音》上楊山的演唱，或許是我聽到楊山的演唱才知道了這首詩?？梢哉f，這首是我現(xiàn)代詩啟蒙的曲子。

? 相比《九月》的孤寂，《歌》就是另一種悲涼。以第一人稱視角寫自己對于自己后事的安排（通俗理解）——當我逝去的時候，親愛的，你別為唱悲傷的歌，我墳上不必安插薔薇，更無需濃郁的柏樹。羅大佑譜的曲子和腔調(diào)正好契合了這首詩的情感，尤其是在后半段——讓蓋著我的青青的草，淋著雨也沾著露珠，假如你愿意請記著我，要是你甘心忘了我，我再見不到地面的青蔭，覺不到雨露的甜蜜，我再聽不到夜鶯的歌喉，在黑夜里傾吐悲啼，在悠久的昏暮中遺忘，陽光不升起也不消翳，我也許也許我還記得你，我也許把你忘記。這里所要表達的情感則更加悲戚。但我能從中感受到人逝去后回歸自然的一種欣慰。至少無人問我，我已回歸山海。

《戀曲1990》《戀曲1980》《童年》《明天會更好》……我從小聽到大，與其并列的還有《鄉(xiāng)間的小路》《外婆的澎湖灣》。如今聽來，都會使我潸然淚下。很多的歌詞我早已能聽懂，只是當時懵懂無知，咿呀學語的天真與沉迷其中的柔情早已消失地無影無蹤。

如果說李宗盛大哥是能給我最多思考的人，那羅大佑，是能帶給我更多溫情和現(xiàn)實的人。

最后談?wù)劇堵垢坌℃?zhèn)》。似乎我從未聽過完整版，直到今年某天。我總熟知的是前面幾句——假如你先生來自鹿港小鎮(zhèn)，請問你是否看見我的爹娘，我家就住在媽祖廟的后面，賣著香火的那家小雜貨店，假如你先生來自鹿港小鎮(zhèn)，請問你是否看見我的愛人 想當年我離家時她一十八，有一顆善良的心和一卷長發(fā)，臺北不是我的家，我的家鄉(xiāng)沒有霓虹燈，鹿港的街道 鹿港的漁村，媽祖廟里燒香的人們，臺北不是我的家，我的家鄉(xiāng)沒有霓虹燈，鹿港的清晨 鹿港的黃昏，徘徊在文明里的人們。后面的很多我都沒有印象。小時候通過《中國新聲代》了解到這首歌，年少的我懂得的是他歌中人物離開家鄉(xiāng)如同古代詩人般的思鄉(xiāng)之情，但少了因為現(xiàn)實而奮斗的那一份現(xiàn)實。如今來看，最后幾句是全曲的靈魂——聽說他們挖走了家鄉(xiāng)的紅磚

砌上了水泥墻

家鄉(xiāng)的人們得到他們想要的

卻又失去他們擁有的

門上的一塊斑駁的木板

刻著這么幾句話

子子孫孫永寶用

世世代代傳香火

啊 鹿港的小鎮(zhèn)

不再過多贅述，我相信每個人聽后都會有不同的感受，但更多的是迫于現(xiàn)實的無奈和勞苦，亦或是奮斗的力量，為了適應(yīng)如今的現(xiàn)實或是為了那早已遠去的故鄉(xiāng)。

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下周五一放假，周華健和張震岳一起寫，張震岳這方面會涉及到一些說唱。最后會總結(jié)一下縱貫線帶給我的情感。回聲嘹亮，我依然年輕。