作者：謝楓華
封面：《中間管理錄利根川》

漫畫編輯荻野謙太郎說，你之所以忙得焦頭爛額，不是因為“日程沒有像想象中一樣順利進(jìn)展”，而是因為“你制定日程的時候錯以為會像想象中一樣順利進(jìn)展”。

動畫制作公司 P.A.WORKS 近日在推特上公開回答粉絲問題。有粉絲詢問是否存在如《白箱》主人公宮森葵一般可愛又能干的制作進(jìn)行，該公司制作人相馬紹二回答說：“不存在的。現(xiàn)實沒有那么好?！?/p>

這個回答令許多觀眾為之夢碎。而曾經(jīng)參加《RDG 瀕危物種少女》的美術(shù)設(shè)定高橋武之則給出了相反的答案：“不，有過啊？只是辭職了。”

這就更令人夢碎了。

昨日公開訃告的著名漫畫家 Monkey Punch 以數(shù)字繪圖板作畫，令不少人感到驚訝。而漫畫家木月明看到網(wǎng)友反應(yīng)，說，現(xiàn)年 69 歲的少女漫畫宗師一條ゆかり因為罹患眼疾，所以同樣也是用數(shù)字作畫。對老花眼和視力衰退的老漫畫家來說，用液晶繪圖板作畫要更容易。所以實際上，數(shù)字作畫更適合老人家。

木月更表示，如果老人家學(xué)會數(shù)字技術(shù)令大家如此驚訝，那她覺得大家把老年人看得太扁了。適應(yīng)機(jī)械和新技術(shù)的能力，與年齡無關(guān)。就算是十幾二十歲的年輕人，一竅不通的人也照樣不懂，而且還不打算學(xué)。

動畫人、演出家平松禎史與年輕演出家交談，對方說起一直在對話的場景分鏡難畫，平松便把剛好在公司的希區(qū)柯克電影《救生艇》交給了對方。這部電影除了個別幾卡之外，鏡頭就沒有離開舞臺所在的小小救生艇，可以讓人學(xué)到很多東西，包括臺詞時的鏡頭是否對準(zhǔn)人臉。另外，他還推薦了《十二怒漢》。

新的電影鏡頭動得太多，在這方面沒有參考價值。而反過來，看追求一鏡到底（實際上大約用了 4 個鏡頭）的《奪魂索》，就可以學(xué)到鏡頭布局重要性。這部電影就像是把已經(jīng)分好鏡頭的電影用裝在吊臂上的攝像機(jī)連在了一起一樣一氣呵成，和最近鏡頭滿天飛的演出大不相同。

《驚魂記》里辦公室一幕也非常值得學(xué)習(xí)。Marion 和 Norman 對話的場景，兩人到了固定位置之后，除了給鳥類標(biāo)本鏡頭之外，就只有兩個機(jī)位。隨著對話推進(jìn)，兩人在鏡頭中變得越來越大。畫面完全是固定的，人物也幾乎沒有動作，反襯出了 Norman 向前探身那一幕的恐怖感。

平松又自我糾正說，只有兩個機(jī)位這說法有誤。當(dāng)話題轉(zhuǎn)到 Norman 的母親時，鏡頭開始從側(cè)面拍攝 Norman，對話的內(nèi)容也開始進(jìn)入核心。這個側(cè)面的鏡頭非常重要，讓觀眾身臨其境地旁觀兩人的對話，所以不可錯過這一部分。前面反復(fù)切換的兩個機(jī)位也是為了襯托接下來的核心部分。

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