在《甄嬛傳》已經(jīng)被翻看千百遍，鄭曉龍導(dǎo)演或許都想反問一句“你們沒有別的劇看嗎”的時(shí)候。

另一部劇在悄然攀升，取代《甄嬛傳》作為重刷老劇之王的地位。

答案或許會(huì)讓一些人意外——

它是18年播出的《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》。

劇開播時(shí)趙麗穎馮紹峰剛結(jié)婚，等到如今劇翻紅時(shí)，婚都已經(jīng)離了。

云合數(shù)據(jù)顯示，在2022第一季度的老劇正片有效播放量上，《知否》以6.21億斷層第一，遠(yuǎn)超《甄嬛傳》與《瑯琊榜》。

在深度與評分上，《知否》肯定比不過這兩部9分神劇。

但它就是悄無聲息地完成了文藝復(fù)興，坐上了大哥大的位置。

《甄嬛傳》翻紅，各種甄學(xué)家、核心粉絲的二創(chuàng)與宣傳功不可沒。

但相比之下，《知否》的翻紅靠的更多是路人緣。

數(shù)據(jù)上實(shí)打?qū)嵉亓鶅|播放，但重刷的觀眾們大多是作為茶余飯后的消遣點(diǎn)開了劇，不會(huì)特地進(jìn)行大戰(zhàn)旗鼓的宣傳。

《知否》逐漸成為了電視圈悶聲發(fā)大財(cái)?shù)纳衩卮嬖凇?/p>

熱搜上雖然沒有它的名字，但江湖里處處有它的傳說、與正在重刷它的人。

01

永遠(yuǎn)有人在默默重刷《知否》

不論何時(shí)，在微博上搜索“知否”或“重刷知否”，你都會(huì)看到有網(wǎng)友剛剛發(fā)布了自己的看劇感想。

熱乎得不像一部老劇，而像熱播新劇。

事實(shí)上，在4月的全網(wǎng)連續(xù)劇會(huì)員內(nèi)容有效播放中，《知否》也是唯一一部擠進(jìn)前十的老劇。

這一數(shù)據(jù)更能說明，許多人寧愿拋開當(dāng)下新劇不看，轉(zhuǎn)頭點(diǎn)開了《知否》。

細(xì)心觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它復(fù)興的苗頭早已有之。

《甄嬛傳》文藝復(fù)興的兩大體現(xiàn)是，每一次網(wǎng)絡(luò)熱梗調(diào)侃大家都能聯(lián)想到它、不斷有人戴著放大鏡看劇扒出劇中細(xì)節(jié)。

而如今，這兩大體現(xiàn)在《知否》身上完美復(fù)刻。

海清跪地喊神的名場面?zhèn)鞅槿W(wǎng)時(shí)，觀眾們看到明蘭在劇里單手捂住胸口，腦海里瞬間如天雷版響起“你——是我的神”.

流行起影視劇答題試卷時(shí)，《知否》十級(jí)學(xué)者分分鐘出了份沒重刷三遍以上、絕對拿不到滿分的高難度版本。

試卷題細(xì)致到了劇中一個(gè)小配角未曾出場的小妾叫啥名，難度無異于問你86版《西游記》里黃袍怪身邊的最大嘍啰是個(gè)什么品種的妖怪。

都說看學(xué)校食堂放什么劇，就能知道一部劇到底得不得民心。

網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)或許不夠真誠，但食堂大媽盼著你來吃飯、來花錢的心總是真誠。

于是前有高校食堂輪播《甄嬛傳》吸引觀眾，后就有其他食堂緊跟模仿，但把內(nèi)容換成了《知否》。

用以反向調(diào)侃的“七美德”爆火時(shí)，它自然也沒被落下。

知否版慈愛：指長楓進(jìn)行投壺比賽時(shí)，盛紘對兒子說“不要緊張”，以及“你要是敢輸了我打死你”。

知否版祝福：指顧廷燁為姨母送上“咱們也不知道姨母能活幾何，總不能數(shù)著日子讓她下黃泉”的親切問候。

排比式玩梗剛火起來時(shí)，率先推出《知否》版本的博主瞬間收獲了無與倫比的熱情，網(wǎng)友們把里頭大大小小的臺(tái)詞倒背如流。

世界上有四種理，道理、情理、事理，還有“我那外室柔弱不能自理”。

世界上有三種心，惡心、良心，還有“一時(shí)被豬油蒙了心”。

大家在評論里親切地彼此稱呼劇中人物的名字，仿佛在進(jìn)行文字cosplay。

重刷的觀眾們還在一直發(fā)掘劇里頭那些當(dāng)初被人放過的爆笑細(xì)節(jié)。

從前沒發(fā)現(xiàn)，《知否》里居然藏著國產(chǎn)古裝劇一大標(biāo)桿，我說的是綁人的標(biāo)桿。

其他劇里都是拿一根短麻繩意思意思，《知否》直接把人裹成了站立的蛐蛐。

而整部劇最堅(jiān)定的唯物主義者竟然是劇里的最大反派小秦娘子。

因?yàn)樵诖竽镒用χ瑫r(shí)拜儒釋道三家鼻祖，其他人忙著“舉頭三尺有神明”時(shí)。

只有她，每次憋了啥壞主意還特地跑到祠堂里，對著祖先牌位講述自己的計(jì)劃。

又或是發(fā)現(xiàn)，墨蘭被發(fā)現(xiàn)偷情時(shí)的發(fā)型，好像一條狗啊。

如今，就連因調(diào)侃《甄嬛傳》出名的博主@太皇太后您有喜啦，評論區(qū)都被愛好者攻占。

熱評第一底下，變成了劇中劉琳飾演的大娘子名臺(tái)詞合集。

小紅書上的《知否》帖子數(shù)量達(dá)到了9萬之多，知乎上時(shí)不時(shí)冒出一個(gè)劇情分析提問。

從各種角度來看，《知否》都算是火了。

作為一部7.7分劇，《知否》雖然稱不上神劇，但妙在演技、劇情、服化道、人物性格上都沒有什么雷點(diǎn)，慢節(jié)奏敘事讓人隨便點(diǎn)開一集都能順著看。

也得益于這兩年國產(chǎn)劇實(shí)在沒出什么值得反復(fù)觀看的好劇。

瑕不掩瑜的《知否》就這么走入了萬千觀眾的視野。

02

開播時(shí)被罵慘，如今真香了

四年前開播時(shí)，《知否》也曾“爆”過，只不過基本都是以負(fù)面的方式。

那時(shí)人們一定沒有料到，它如今會(huì)重新翻紅。

剛上線，《知否》的臺(tái)詞因?yàn)椴粐?yán)謹(jǐn)被全網(wǎng)群嘲，大家都在笑自己可以去劇組當(dāng)語文老師。

“招待不周”說成“款待不周”，夸贊別人家女兒應(yīng)該用“千金”“令愛”，劇里卻用了自家女兒的謙稱“小女”。

“繼承家業(yè)”被男主說成了“繼承大統(tǒng)”，被皇上聽見了可是要分分鐘掉腦袋。

最廣為人知的還是下面這句——“手上的掌上明珠”。

#知否病句賞析#的熱搜詞條足有2.2億熱度，錯(cuò)漏百出的臺(tái)詞可謂是給剛上線的《知否》帶來了毀滅性打擊。

作為初期宣傳以“細(xì)節(jié)還原”為特色的古裝劇，這些低級(jí)錯(cuò)誤敗了《知否》初期的路人緣。

導(dǎo)演張開宙出面回應(yīng)爭議，表示承認(rèn)錯(cuò)誤、將立即改正。

但沒多久，《知否》又陷入了第二輪爭議，那就是價(jià)值觀封建老舊。

《知否》劇情的主要脈絡(luò)，就是文官盛家如何把家里的三個(gè)女兒嫁出門。

封建社會(huì)里門第等級(jí)就是規(guī)矩，嫁女兒面臨的第一大問題就是要確定是高攀還是低嫁。

因此劇中的門第之隔、嫡庶之分、妻妾之別會(huì)被反復(fù)強(qiáng)調(diào)，讓一批觀眾看著心累。

反對“寵妾滅妻”貫穿了《知否》全集，寵愛小妾的盛家，因?yàn)樾℃獛е畠嘿栽介T第、使手段與侯門公子私會(huì)，險(xiǎn)些成為京城笑柄。

同樣寵愛小妾的沈家，被寵的小妾在正妻生子時(shí)帶走醫(yī)生，導(dǎo)致難產(chǎn)。

事情被皇上知道后，因?yàn)樯蚣一橐錾婕俺贾g的力量權(quán)衡，小妾最后被掌嘴幾十、趕了出去，沈?qū)④娨虼耸芰P。

原著中的一些設(shè)定也被網(wǎng)友們詬病，譬如擅于詩書才情的四姑娘，作為小妾的女兒被認(rèn)為輕浮狐媚。

“好人生兒子、壞人生不出兒子”的規(guī)律也被扒出嘲諷。

書中的女主明蘭由于是穿越而來，表現(xiàn)得對身邊一切都很淡薄譏諷。

但觀念卻無痕地融入了封建傳統(tǒng)，嘲笑四姑娘時(shí)的說辭是“生不出兒子的女人是鹽堿地”，以及“一撇腳一個(gè)女兒、一撇腳一個(gè)女兒”。

雖說故事設(shè)定封建社會(huì)中，門第、嫡庶、男女之間本就是存在著難以抗衡的天塹。

等級(jí)體系是封建社會(huì)得以保持穩(wěn)定的根基，而堅(jiān)持妻妾正統(tǒng)或許就是那個(gè)時(shí)代能維持家族穩(wěn)定的一個(gè)通用法則。

因?yàn)檎?，往往意味著她身世不錯(cuò)、家庭穩(wěn)定、受過一定的管家教育；而出身卑微的妾室，往往身世流離、缺少穩(wěn)定培養(yǎng)、只敢也只能看到眼前的利益。

但對一批現(xiàn)代觀眾而言，要自在地接受這些觀念、然后接著把劇看下去實(shí)在太難了，不少人因此棄劇。

那些愛上《知否》、不斷地重刷它的觀眾們，是接受了這些封建觀念嗎？

倒也不是。

因?yàn)閯≈兴憩F(xiàn)出的森嚴(yán)等級(jí)、嫡庶鄙視，從另一個(gè)角度來看，體現(xiàn)的正是一個(gè)壓抑時(shí)代里的集體悲哀。

女子們把心思放在嫁娶上，圍繞著男子旋轉(zhuǎn)，無法拒絕為家族犧牲的宿命。

這樣的劇情你會(huì)看著憋屈，但也會(huì)生出憤懣與不平，因?yàn)樗鋵?shí)恰如其分地展示了一些被掩蓋在“家庭和滿”之下的壓迫與苦澀。

前文提及的沈家寵妻滅妾，小妾害正妻難產(chǎn)。

沈?qū)④娕c沈夫人的婚姻撮合完全源于政治，皇上希望心腹沈?qū)④娔芙Y(jié)交老臣，于是讓他娶了國公家的女兒。

國公家獨(dú)女為了家族嫁人，努力維持家庭臉面、成為賢惠模樣，反倒被丈夫忽視、認(rèn)為無趣。

但她其實(shí)擅長馬球，作為將門女兒性格果敢堅(jiān)毅，在京城被謀反叛軍攻入、丈夫不在家中的情況下，提著刀劍指揮家丁防御。

只是不知世上有多少沈夫人的才華與勇敢，成婚后都被賢惠、乖巧、懂事所掩蓋。

盛家四姑娘與侯門公子私會(huì)被發(fā)現(xiàn)那段劇情，很多人拍手叫好，因?yàn)檫@是墨蘭母親作為壞小妾被打倒的重要情節(jié)。

但也有不少觀眾為四姑娘鳴不平，痛罵當(dāng)時(shí)的思想禁錮。

劇里，四姑娘私會(huì)的消息一旦被傳出去，盛家未出嫁的其他女兒都被認(rèn)為需要跳河自殺，以證自己的貞潔情操與家風(fēng)正直。

而對侯門公子來說，這不過是一段風(fēng)流趣話，并不真正影響他未來的娶妻與仕途。

這段劇情與女主明蘭拒絕小公爺相呼應(yīng)。

小公爺想對明蘭好、給她優(yōu)待，但這會(huì)給明蘭招來無數(shù)非議、名聲受損。

而小公爺卻很長一段時(shí)間內(nèi)都無法理解與看到明蘭作為女子的苦楚，也未能為挽救明蘭名聲做出努力。

《知否》的口碑路徑，和當(dāng)初的《步步驚心》很像。

都是開播時(shí)爭議眾多，封建古板的價(jià)值觀讓觀眾不耐煩，但時(shí)間造就的長尾效應(yīng)卻讓它們在多年后成為許多人的心頭好。

《步步驚心》里的若曦是到最后發(fā)現(xiàn)自己無力抗衡封建壓迫的無奈；

而把種種束縛以日常生活展示的《知否》，更多是讓人反復(fù)回味時(shí)察覺深意。

03

“好人有好報(bào)”的故事

平淡但必需

作為一部評分不過8的宅斗劇，《知否》很難在藝術(shù)價(jià)值與立意深度上，與那些宅斗宮斗劇前輩媲美。

凄絕如《金枝欲孽》，全劇讓人驚心而震撼之處不在于哪一宮的娘娘斗贏了，而在于她們終究意識(shí)到紫禁城就是個(gè)吃人的籠子。

拼盡全力，她們到最后只希望有人能逃走、逃出這個(gè)吞吐血肉的宮墻。

熱度興盛不衰如《甄嬛傳》，精妙之處同樣不在于宮斗技巧，而是它借著宮斗講盡了中國社會(huì)的權(quán)力模板。

雍正對甄府施加的榮辱起滅是官場，前朝官員的結(jié)黨與倒戈、后妃之間的報(bào)團(tuán)與敵意是職場，妃子們與雍正之間的不同狀態(tài)是夫妻。

而后宮當(dāng)中欺壓弱小、墻頭草式的附庸、毫無質(zhì)疑地?fù)碜o(hù)威權(quán)這些現(xiàn)象，也是底層社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的一個(gè)側(cè)面。

你會(huì)在當(dāng)中看到無數(shù)的權(quán)力犧牲品，看到無數(shù)讓人痛心的悲劇與意難平，如眉莊之死。

相比之下，《知否》的劇情整體似乎顯得平淡。

只有男女主的母親，處于好人被冤死、讓人嘆惋不公的悲劇設(shè)定中，且一位只出現(xiàn)在電視劇一開頭，一位的故事是由他人講述，戲份不多。

其他角色都在順著因果善報(bào)的邏輯走，好人有好報(bào)、壞人有惡果，做出的壞事都會(huì)有懲罰。

而被欺壓的好人總有翻身的一天，給壞人臉色瞧、讓人大快人心。

像劇中，嫁妝豐厚的明蘭堂姐嫁給了一位窮秀才，婚后秀才不知進(jìn)取，揮霍嫁妝、要娶青樓女子入門，對淑蘭百般羞辱。

因?yàn)楹ε卤恍萜?，軟弱的堂姐一直忍受?br>

后在明蘭的幫助下盛家拿捏了秀才的把柄，兩家合離，面對秀才的再次羞辱堂姐終于爆發(fā)，狠狠地對著他“呸”了一口，罵他見色忘義的無德無行小人。

彈幕中無數(shù)觀眾表示，自己把這句“呸”反復(fù)觀看。

而《知否》話題下，最流行的一類二創(chuàng)是劇中角色的重生文。

讓祖母重生、讓大娘子重生，重生后她們大展拳腳，不再被小妾欺負(fù)、把前半生受過的罪、忍過的苦都一一償還，核心依舊是“好人好報(bào)”。

又或是讓好壞參半的四姑娘重生，讓她重生后改掉前世的壞思維，和善待人、改邪歸正，操持出一個(gè)寧靜美滿的家。

《知否》本身的慢節(jié)奏格調(diào)也好，網(wǎng)友們自發(fā)寫的重生故事也好。

普遍都沒有激烈的矛盾沖突，也不致力于渲染生死悲劇，而是充盈著最為樸素的因果善惡觀念。

就像《知否》的結(jié)尾，經(jīng)歷風(fēng)雨后，盛家所有人聚在一塊、準(zhǔn)備吃飯。

女主明蘭說出那句“我最愛這樣平平淡淡的日子”，而男主顧廷燁回應(yīng)著“那我就為你守住這個(gè)院子里的平淡”。

它們或許不夠有戲劇張力、不夠大開大合，在藝術(shù)鑒賞上有所欠缺。

但其實(shí)對很多觀眾來說，這種對平淡的歌頌、對善惡有報(bào)的堅(jiān)持，就是普通人平生希望得到的慰藉與鼓勵(lì)。

《知否》劇情雖然有涉及朝堂更替與政治斗爭，但不是重點(diǎn)，全劇的重心依舊在一座座宅子里、一個(gè)個(gè)家庭內(nèi)。

“父母之愛子，則為之計(jì)深遠(yuǎn)”“一榮俱榮，一損俱損”這些反復(fù)出現(xiàn)的臺(tái)詞，共同構(gòu)成了故事核心：

追求一個(gè)長幼親愛、彼此扶持、彼此理解的家。

喪母的明蘭與祖母彼此依靠的祖孫情，會(huì)讓人想起《陳情表》中那句聞?wù)呗錅I的“臣無祖母，無以至今日；祖母無臣，無以終余年”。

大娘子為女兒在婆家受到不公待遇，一次次不顧臉面的哭訴，讓人看到她身為母親的熱切與心軟。

蓉姐兒在家宅被叛軍侵入時(shí)，對繼母明蘭第一次喊出“母親”，哭喊著“我們一家人在一起”時(shí)的依賴。

這些最樸素也最真摯的親情刻畫，可以說是長在了絕大多數(shù)人的動(dòng)情點(diǎn)上。

尤其是在當(dāng)下，與大時(shí)代的變動(dòng)波折相對比、相抗衡時(shí)，個(gè)體的命運(yùn)與生活愈發(fā)顯得脆弱不堪、前途不明的當(dāng)下。

人們自然會(huì)下意識(shí)地，向這片大地上流傳千年的恒定價(jià)值觀尋求安慰：

企盼穩(wěn)定，企盼能與親人相聚，企盼自己的小家能不受侵?jǐn)_。

企盼善惡有報(bào)，讓擁有樸素善意的普通人能獲得理應(yīng)的善果。

或許相比于波瀾壯闊的《甄嬛傳》們，這就是看似平淡的《知否》，能為千萬觀眾提供的最簡實(shí)、卻最難得的價(jià)值。