在托馬斯·迪曼德? Thomas Demand《歷史的結(jié)舌 Bégaiements de l’histoire》展覽的第二部分，我們從歷史轉(zhuǎn)向親密和日常。2008 年起的《日常 The Dailies》系列中，藝術(shù)家繼續(xù)拍攝他的紙制模型，然而在這里則是重現(xiàn)他用自己手機(jī)所拍攝的照片，都是些藝術(shù)家走在街上時(shí)看見(jiàn)的日常景色。天真的鏡頭捕捉到了最平庸的現(xiàn)實(shí)：一張小紙片卡在通風(fēng)口上、煙灰缸里插滿煙屁股……有時(shí)甚至有點(diǎn)荒謬：燈柱上系著一根繃緊的狗繩，狗呢？則跑到照片外了。這些圖像拋開(kāi)了對(duì)現(xiàn)實(shí)和偽造的質(zhì)疑，只提供讓人遐想的樂(lè)趣，既本真又單純。這系列的每幀圖像都讓人心里喚起了一種對(duì)“前(一刻)” 與 “后(一刻)”的揣摩，所以開(kāi)始有了敘事的空間與可能性。而這種可能性，使藝術(shù)家將這系列鏡頭，比擬為一種視覺(jué)的俳句。

展覽的最后一部分“模型研究”是對(duì)紙與模型的一種致敬。關(guān)于他自己的實(shí)踐，迪曼德解釋說(shuō)，歸結(jié)為將世界轉(zhuǎn)化為一個(gè)模型，經(jīng)由概念化、去除其中可以被辨認(rèn)的特征，來(lái)依樣復(fù)制它。利用紙制模型再現(xiàn)，世界變成了一個(gè)寓言，作品變成了一個(gè)隱喻。2011 年，他在蓋蒂研究所 Getty Institute 駐村期間，創(chuàng)作了《模型研究 Model Studies》系列，拍攝了建筑師或女裝設(shè)計(jì)師的紙上準(zhǔn)備工作（他們?cè)谡焦ぷ髑耙仓谱骷埬Ｐ停瑪z影師則拍攝他們的紙模型）。我們?cè)谡掌锌吹搅?SANAA 建筑事務(wù)所的建模（妹島和世和西澤立衛(wèi)——我們?cè)谥暗囊黄恼轮姓劦搅税屠璋儇浌旧旣惖?La Samaritaine 的改造時(shí)有提過(guò)）或女裝設(shè)計(jì)師 Azzedine Ala?a 的紙打版。藝術(shù)家在“紙”中，見(jiàn)到了我們生活萬(wàn)象，“紙”也是重現(xiàn)我們大千世界的基本元素。難道有其他媒材能比“紙”更合理的表達(dá)這個(gè)隱喻嗎？

在巴黎之前，《歷史的結(jié)舌》已于2022年在上海展出，并將于2023年至2025年在耶路撒冷、休斯頓和臺(tái)北巡回展出。

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