救贖 70 年代 - 布萊恩·伊諾 1971-1977：墜落地球的人

救贖 70 年代
70 年代是一個(gè)飽受詬病且被過于簡(jiǎn)單化的十年。許多人會(huì)讓你相信英國正處于無政府狀態(tài)的邊緣，整個(gè)國家在整整十年里都在罷工，永久斷電，尸體堆積在街道上，沒有人埋葬它們。他們還會(huì)告訴你，除了自命不凡的前衛(wèi)搖滾和愚蠢的迪斯科之外，沒有什么可聽的，朋克搖滾和瑪格麗特·撒切爾把我們從這種痛苦中解救出來。當(dāng)然，這完全是無稽之談，也是撒切爾主義政治家和白人中產(chǎn)階級(jí)搖滾記者對(duì)歷史的輕率改寫。

從音樂上來說，20 世紀(jì) 70 年代比 1960 年代更加多樣化和復(fù)雜。這是一個(gè)挑戰(zhàn) 60 年代輕松神話的時(shí)代。確實(shí)，在朋克到來之前，搖滾音樂有幾年的閑置期，但直到本世紀(jì)末，偉大的靈魂樂和雷鬼音樂才出現(xiàn)。艾爾·格林、史蒂夫·旺德和馬文·蓋伊創(chuàng)造了他們的最佳唱片，鮑勃·馬利成為國際巨星。許多始于 60 年代的音樂實(shí)驗(yàn)在 70 年代在爵士搖滾、英國民謠搖滾、華麗搖滾、重金屬、放克和迪斯科領(lǐng)域取得了成果。像 Tangerine Dream、Kraftwerk、Can 和 Amon Duul 這樣的德國樂隊(duì)正在將前衛(wèi)音樂帶入搖滾主流。這也是大衛(wèi)·鮑伊的十年。鮑伊是 70 年代的領(lǐng)先風(fēng)格和音樂偶像，比任何其他當(dāng)代藝術(shù)家都更能定義這十年及其不斷變化的風(fēng)格。鮑伊最令人滿意的創(chuàng)意專輯可能是柏林三部曲《低》、《英雄》和《房客》；布萊恩·伊諾 (Brian Eno) 扮演重要角色的所有專輯。


伊諾：墜落地球的人

AVRO從 1972 年到 1977 年，布萊恩·伊諾 (Brian Eno) 度過了令人驚訝的多產(chǎn)和影響力的 5 年，他謊稱 70 年代并不比 60 年代先鋒。他是 Roxy Music 的原始成員，并演奏了他們的前兩張經(jīng)典唱片《Roxy Music》和《For Your Pleasure》。隨后他離開了 Roxy，并發(fā)行了 4 張個(gè)人專輯，這可能與 Bryan Ferry 嫉妒 Eno 在女性方面的成功有關(guān)。《溫暖的噴氣機(jī)來了》、《智取威虎山》、《科學(xué)前后》和崇高的另一個(gè)綠色世界——70 年代最好的專輯之一，也是慵懶田園流行音樂的杰作。

除了與鮑伊的合作之外，還有許多其他令人印象深刻的合作；與羅伯特·弗里普一起《No Pussyfooting》和《Evening Star》是 Eno 后來的 Ambient 系列專輯的先驅(qū)；與德國音樂家 Hans-Joachim Roedelius 和 Dieter Moebius 合作創(chuàng)作《Cluster》、《Eno》和《After The Heat》；還與大衛(wèi)·伯恩合作了開創(chuàng)性的《我的幽靈叢林生活》。

而這一切都是由一個(gè)

“非音樂家”的人完成的。

很少有其他藝術(shù)家，無論是 60 年代還是 70 年代，能夠在如此短的時(shí)間內(nèi)達(dá)到如此持續(xù)的創(chuàng)造力水平和成功的實(shí)驗(yàn)水平，并在 21 世紀(jì)音樂上留下如此不可磨滅的印記。伊諾的影響力在主流和先鋒派中仍然可見。賈森·安克尼 (Jason Ankeny) 在Allmusic的演出認(rèn)為伊諾“永遠(yuǎn)改變了音樂的接觸、創(chuàng)作、表演和感知的方式，從朋克到電子音樂再到新時(shí)代的一切都受到了他無可置疑的影響。”

這部?jī)蓚€(gè)半小時(shí)的紀(jì)錄片探討了這個(gè)充滿創(chuàng)造力的時(shí)期以及伊諾對(duì)現(xiàn)代音樂產(chǎn)生持久影響的原因。