? ? ? ?京極監(jiān)督在其一手操刀的【搖曳露營(yíng)】劇場(chǎng)版中添加了為數(shù)眾多的出現(xiàn)在劇中少女們高中時(shí)代生活中的要素。誠(chéng)然，這些再現(xiàn)，或是伴隨著傳承意味的復(fù)現(xiàn)，只是某種徒勞的留住少女們少女時(shí)代記憶的苦斗。然而，這并不妨礙某些更進(jìn)一步的、真正的旨趣透過(guò)熒幕傳達(dá)給了觀眾。而后者，恐怕才是更為重要的。

? ? ? ?搖曳露營(yíng)劇場(chǎng)版中，正作TV版中的要素以?xún)煞N形式在熒幕上，也就是作品中幾乎10年后的世界中重現(xiàn)：再現(xiàn)和復(fù)現(xiàn)。電影中，四處采風(fēng)的志摩凜回到了許多處勾引起觀眾回憶的曾經(jīng)少女們一同露營(yíng)的露營(yíng)場(chǎng)。尤其是在本棲湖邊，露營(yíng)場(chǎng)老板提及的“保持原樣”的運(yùn)營(yíng)方針，似乎與作品的呈現(xiàn)不期而合：

? ? ? ?不論是重溫過(guò)去一同結(jié)伴旅行的露營(yíng)場(chǎng)，還是通過(guò)劇情上泡咖喱面或是試露營(yíng)時(shí)設(shè)置的仿效撫子在TV中幻想中那般的配有圍桌的燒火架。影片的末尾，制作組還不忘讓志摩凜的原付小摩托出場(chǎng)，并通過(guò)結(jié)尾的露營(yíng)將過(guò)去露營(yíng)中相遇的角色們的情形宛若復(fù)現(xiàn)一般登上熒幕。

? ? ? ?這樣宛若“昨日重現(xiàn)”的情形，同樣以另一種名為“復(fù)現(xiàn)”的手段完成闡發(fā)。在露營(yíng)設(shè)施店中工作的撫子通過(guò)指導(dǎo)結(jié)伴購(gòu)買(mǎi)瓦斯燈的少女們完成了一種傳承，不用猜觀眾們也能夠認(rèn)識(shí)到這一幕背后正劇中打工購(gòu)買(mǎi)瓦斯燈的撫子的身影。還有新年參拜的一幕，相似的場(chǎng)景，一以貫之的心情……

? ? ? ?概而言之，制作組極力憑借著一幕幕精心設(shè)計(jì)的橋段建立起當(dāng)下的少女與過(guò)去少女時(shí)代的少女們的聯(lián)系，以此傳遞出，正如片尾曲中所寫(xiě)的那樣，一切都未曾改變的心情。

? ? ? ?然而，我們應(yīng)當(dāng)知曉的是，這樣的設(shè)計(jì)并不能稱(chēng)得上是一種盡善盡美的解決手段。少女們排除萬(wàn)難重聚的橋段無(wú)論如何也顯得有些刻意，作品中面對(duì)露營(yíng)場(chǎng)的設(shè)置中的困難以及平衡各個(gè)角色自身的工作與建設(shè)露營(yíng)場(chǎng)的安排也顯得經(jīng)過(guò)過(guò)分的美化，以至于顯得失真。更為重要的是，少女們通過(guò)彼此聯(lián)系而在作品中構(gòu)成的重聚，某種意義上來(lái)說(shuō)也在作品整體層面上否決了正作中少女們所具有的之于她們的未來(lái)與前程的無(wú)限可能性。

? ? ? ?因?yàn)?，因?yàn)槭艿礁姓倩蚴潜舜寺?lián)系，最終回到了相當(dāng)程度上的故土，某種意義上來(lái)說(shuō)，不也可以被另一種敘事代替么：離開(kāi)故土打拼的少女們最終為某種宿命論一般的故土的根性所牽累，最終沒(méi)能完成逃離，而宛若沉淪一般回歸一成不變的、死氣沉沉的無(wú)比沉重的故土。這樣的敘事很常見(jiàn)于80年代后的大陸文學(xué)。

? ? ? ?在這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，正如我在劇場(chǎng)版上映時(shí)曾說(shuō)的那樣，作品中處于青春年歲和少女的場(chǎng)所中的少女們擁有的之于未來(lái)的無(wú)限可能性是以（近似于不可知論一般的）不可被具體描繪為代價(jià)的。加之少女們的未來(lái)注定包含著脫離文本場(chǎng)域的庇護(hù)后直面社會(huì)之慘淡實(shí)情的內(nèi)容，這是與作品的根本旨趣相背離的。換而言之，擁有無(wú)限可能的少女是“沒(méi)有未來(lái)的”。

? ? ? ?然而，不可否認(rèn)，本作在具體的呈現(xiàn)上很好地打消了我的顧慮。究其然，作品引入了另一層面的評(píng)價(jià)維度。而這，恰恰成為把握作品行文的關(guān)鍵。歸根到底，這是由觀眾，也就是阿宅的精神需要決定的。脫離熟悉的生活空間而被迫直面社會(huì)實(shí)情的阿宅的生活處于流動(dòng)而漂泊的狀態(tài)，這一并包含著某種內(nèi)心“無(wú)家可歸”的感觸。

? ? ? ?這時(shí)，一種近似于背德的想法油然而生，作品中的少女們，在動(dòng)畫(huà)播出后的那些年中恐怕也在伴隨著阿宅們一道成長(zhǎng)（這固然是一種一廂情愿的妄想）。那么，在十年后，數(shù)十年后，她們的生活過(guò)得怎樣？網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于那些經(jīng)久不衰的作品中的角色時(shí)常有在動(dòng)畫(huà)播出十年后出現(xiàn)一批描繪“她們十年后的生活”的同人作品（比方說(shuō)【輕音少女】），有時(shí)不乏也有官方的參與（比方說(shuō)【那朵花】開(kāi)播十周年的宣傳物料中就有對(duì)于十年后主角們的形象的描繪）。

? ? ? ?在這個(gè)層面上，本作無(wú)疑采用一種切實(shí)的手段打消了阿宅們的顧慮。看到少女們?cè)诒舜烁鞲扒巴竞笥衷谑旰笾鼐?，她們通過(guò)建造露營(yíng)場(chǎng)的方式完成了對(duì)于她們青春年歲生活的反語(yǔ)或是致敬。而后，又憑借著具體的影像，制作組向觀眾傳達(dá)了“她們一直在這里”、在作品的世界中，“一切都不曾改變”的宣言。恐怕對(duì)于身處于極端困難之境遇中的觀眾們而言，這是能夠帶來(lái)極大寬慰的罷。

? ? ? ?是故，這是一部很難評(píng)價(jià)的作品。景隨情變，恐怕觀眾對(duì)于作品產(chǎn)生的不同的反應(yīng)也恰恰指向，或是反映了他們內(nèi)心的情感罷。不論是渴求看到作品中的少女們長(zhǎng)大后也能維持友誼、各人安好，充分地舒展她們的生命，（因而對(duì)作品感到熱忱），還是希冀少女們能夠跳脫出一成不變的生活，在更大的天地中發(fā)揮她們的才干，憑借著對(duì)于“回不去的故鄉(xiāng)”與過(guò)去美好記憶的珍視而支撐她們的生命，（因而對(duì)作品的敘事感到不滿）。哪種心情，在我看來(lái)，都是能夠充分理解并且包容的。

? ? ? ?然而，少女們最終還是出發(fā)了，她們有了各自的生活，她們的生活中也充滿了苦也充滿了甜。最終，她們?cè)诤煤玫纳睢＿@只是作品中少女們未來(lái)無(wú)限可能性中的一種，就連京極監(jiān)督在訪談中也承認(rèn)，他是懷著極忐忑的心情完成作品的創(chuàng)作的。但這并不妨礙觀眾對(duì)于制作組努力傳達(dá)的心情而感到受用，并以此支撐自身的生活朝前邁進(jìn)。

? ? ? ?知曉這點(diǎn)，這部作品的價(jià)值便早已足夠。

? ? ? ?因而，我感到受用。并且，我祝福少女們的前程。

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11月5日