上次已經(jīng)介紹聲帶發(fā)聲三種技術(shù)方法，這次來剖析氣息與他們的關(guān)系。 我們在科學(xué)發(fā)聲時(shí)，氣息是主動(dòng)的，聲帶是半被動(dòng)的，音調(diào)越高，通過的氣息量越少，發(fā)聲點(diǎn)越小。否則就是擠卡殺雞模式，退一步來說，即使氣息能力非常好，不用任何技術(shù)方式，全用氣息硬頂，出來的聲音也不會(huì)好聽，而且傷氣傷聲帶機(jī)能，得不常失。

如圖所示，普通狀態(tài)就是真聲，我們能發(fā)聲的極限低音狀態(tài)，聲帶越厚低音越強(qiáng)大，受先天影響。發(fā)聲需要的氣息最大。但我們普通說話時(shí)都不是用真聲，而是小量邊緣化和關(guān)閉，否則說話一下就累得很，更不要是唱歌了。 我們用"死了都要愛"這句副歌舉例子。"死"到"了都要愛"轉(zhuǎn)音時(shí)候。 林志炫采用了邊緣化，拉高聲帶基音，音色改變，使需要?dú)庀⒘繙p到最少，強(qiáng)大的聲帶控制能力讓一般小白望塵莫及。 原唱蘇見信則用關(guān)閉反向技術(shù)，利用強(qiáng)大氣息將發(fā)聲點(diǎn)穩(wěn)定在胸聲共鳴區(qū)，音色統(tǒng)一，情感豐富。 楊培安則用了煙音技術(shù)，用少量氣息穩(wěn)定發(fā)聲點(diǎn)同時(shí)，聲音還能響亮而不失真。