作者：Cookieman

封面：《鬼燈的冷徹》

《鬼燈的冷徹》因?yàn)轭}材曾一度被認(rèn)為是一部恐怖作品，實(shí)際上卻生動(dòng)描繪了戰(zhàn)后時(shí)代日本地獄別樣的歡樂日常。原作漫畫從2011年在講談社旗下漫畫雜志《Morning》上開啟連載，至今已發(fā)售單行本25卷。而隨著2014年首次成功動(dòng)畫化，又受到更多人的追捧。

時(shí)隔3年半，《鬼燈的冷徹》動(dòng)畫第二季終于和觀眾見面，在前作中擔(dān)任系列構(gòu)成的后藤綠本季負(fù)責(zé)腳本一職，作為一名資深原作粉和原作者江口夏實(shí)一路見證了整個(gè)作品的成長(zhǎng)。最近，二人一起接受了natalie的采訪，回顧這6年來(lái)作品的變化和創(chuàng)作歷程。

問及這些年作品最大的變化，江口夏實(shí)表示，繪畫方面總算是步入成熟。第1卷的時(shí)候因?yàn)楫嫷牟缓帽蝗酥赋鰜?lái)，之后江口便開始苦練繪畫。雖然他一直以水木茂老師筆下的背景為理想，但筆壓太強(qiáng)以至于無(wú)法使用G筆，其實(shí)最初連“圓珠筆要分開用”這樣的常識(shí)也不知道。如今看來(lái)，過去粗放的線條已經(jīng)是沉穩(wěn)不少。

但有趣的是，后藤綠最初卻是被作品的繪畫所吸引才接手了這個(gè)項(xiàng)目。后藤笑說(shuō)，“在書店看到封面，就覺得‘這一定是科班出身的人畫出來(lái)的作品’，而且還是以日本畫系見長(zhǎng)的作者”。后藤本人就是美院出身，他覺得，封面的色彩構(gòu)成、平衡、構(gòu)圖和疏密的處理，都體現(xiàn)出作者很好地掌握了學(xué)校所教內(nèi)容的要點(diǎn)。

后藤第一次接觸《鬼燈的冷徹》時(shí)，漫畫才發(fā)售了3卷。當(dāng)時(shí)工作很忙一直熬夜，半夜經(jīng)常會(huì)跑到書店去歇口氣。對(duì)這部作品雖然早有耳聞，也被它的封面所吸引，但因?yàn)闆]有足夠時(shí)間去看，后藤一直在躊躇要不要入手。直到無(wú)意間翻開試讀版之后，第一話中桃太郎的故事深深吸引了后藤，于是果斷買了下來(lái)。結(jié)果不知為何買成了第3卷，也就是芥子第一次登場(chǎng)的那卷。后藤說(shuō)，“咔嘰咔嘰山”的故事太戳中他的笑點(diǎn)，以至于半夜吃夜宵的時(shí)候一個(gè)人笑得噴飯。

“咔嘰咔嘰山”的故事取材于日本古老神話，講述貍貓殘殺了老奶奶，兔子為老奶奶報(bào)仇的故事。而在《鬼燈的冷徹》中報(bào)復(fù)了貍貓的兔子——芥子后來(lái)去地獄做了獄卒，平時(shí)看起來(lái)溫順可愛的她，一旦聽到“貍貓”這個(gè)詞就會(huì)切換開關(guān)進(jìn)入暴走狀態(tài)。

后藤表示，當(dāng)看到鬼燈說(shuō)出“制作貍貓乘坐的泥舟的時(shí)候，兔子的心情是怎樣的呢，請(qǐng)大家好好想想”這句臺(tái)詞的時(shí)候，頓時(shí)驚覺自己似乎從來(lái)沒有想過這種問題。然后芥子露出帶有殺氣的眼神并用力敲打泥舟的那一刻，讓他立馬有種“想將這一場(chǎng)景呈現(xiàn)給世人”的強(qiáng)烈欲望。后藤回憶，當(dāng)時(shí)坐在斜對(duì)面的中武哲也（《鬼燈的冷徹第一季》制片人）看到后，也激動(dòng)地說(shuō)，“快把這部漫畫的動(dòng)畫改編權(quán)拿下來(lái)吧！” 。

江口提起，為芥子初次登場(chǎng)的地方設(shè)計(jì)地名的時(shí)候，擔(dān)當(dāng)對(duì)最初的名字并不滿意，幾經(jīng)修改后才定下“咔嘰咔嘰地獄”，于是那一卷前半部分的8頁(yè)全部改了過來(lái)，后半部分也做了相應(yīng)的修正。結(jié)果這一新地名好評(píng)如潮，雜志的調(diào)查問卷上滿意度也相當(dāng)高。江口說(shuō)，之前《鬼燈的冷徹》的風(fēng)格還被吐槽和《Morning》不符合，繪畫看起來(lái)惡心，這下從“咔嘰咔嘰地獄”收獲了那么多稱贊，所以芥子登場(chǎng)確實(shí)是一個(gè)在他心中留下深刻印象的情節(jié)。

《Morning》的讀者群以青年層居多，江口曾經(jīng)很糾結(jié)要不要把兔子這種總是被人們認(rèn)為很可愛的生物畫到作品里去。實(shí)際上江口此前養(yǎng)過4只兔子，其中有只生命力格外頑強(qiáng)，會(huì)做些把籠子咬爛逃出去，打架戰(zhàn)勝野貓諸如此類的狂野之事，所以他一直知道兔子也是有著強(qiáng)勢(shì)一面的生物，而不是把它們作為只會(huì)賣萌的生物來(lái)看。而后藤對(duì)于作品中出現(xiàn)的兔子角色，喜愛之情溢于言表。他表示，“凡是兔子登場(chǎng)的情節(jié)都很喜歡”。第10卷中有段描述兔子們聯(lián)誼的故事，有著各種來(lái)頭的兔子都有亮眼的表現(xiàn)。比如像日本鳥獸戲畫那樣走路的兔子、性格輕浮的因幡之白兔（出自日本神話《古事記》），還有現(xiàn)代感十足的垂耳兔，會(huì)用頗具CM風(fēng)的語(yǔ)調(diào)打招呼說(shuō)“I’m Rabbit“，后藤說(shuō)自己看到這里當(dāng)場(chǎng)爆笑。

談及《鬼燈的冷徹》有趣的地方，后藤覺得整體都很有趣，江口卻給出了不一樣的答案。江口常主張“不要用言語(yǔ)對(duì)繪畫做說(shuō)明“。他覺得，繪畫的概念尚可拿來(lái)講講，如果是煞有介事地指出來(lái)”這幅畫某某地方很好“這種，于作品而言，感覺會(huì)一下子降低作品原有的深度。比如穆夏（阿爾豐斯·穆夏，捷克斯洛伐克畫家，其作品對(duì)現(xiàn)在的日本漫畫和插畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響）、夏加爾、畢加索這些名家，那些超越時(shí)代的名作名畫，為什么會(huì)受到人們追捧，為什么會(huì)恒久流傳，這些問題大概誰(shuí)也無(wú)法解釋明白。所以對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，少一點(diǎn)分析和點(diǎn)評(píng)的聲音或許更能激發(fā)他們創(chuàng)作的熱情。

后藤也表示贊同，他提到在寫腳本的時(shí)候，只要是原作中自己覺得有趣的地方，就會(huì)直接加進(jìn)去。比如第一次看漫畫時(shí)最有感覺的那一格，還有那些讓他狂熱的情節(jié)，全部都會(huì)放到腳本中，基本上是跟著感覺走。

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