貝多芬754、法國“新藝術”時期最重要的作曲家是誰？

2021-12-05 11:16，網友“魚兒聊藝術”發(fā)表名為《西方音樂史基礎知識100問（21）法國“新藝術”時期最重要的作曲家是誰？》的文章。（2人贊同了該文章）

…藝、術、藝術：見《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說名…）

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文章內容：??

…內、容、內容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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紀堯姆·德·馬肖（1300-1377）是法國新藝術音樂重要的人物。

曾接受神職教育，

年輕時?即進入法國宮廷服務與法國國王，

晚年任職教士，在隱修生活中去世。

…生、活、生活：見《伽利略29》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…紀堯姆·德·馬肖（法語：Guillaume de Machaut，約1300年－1377年4月）（百度百科）：法國中世紀作曲家、詩人。

曾任職于多位貴族的宮廷。

他是中世紀的文化名人之一，“新藝術”（Ars Nova）的主要實踐者之一，被譽為“最后一位同時又是作曲家的偉大詩人”…

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馬肖在音樂創(chuàng)作方面的資料?保存得非常完備，

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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在西方音樂史上?他是作品得到完整保存得第一位音樂家，

…史：見《歐幾里得111》…

…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：?！?。畫～。政治～?？茖W～。藝術～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

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其音樂作品涉獵14世紀幾乎所有重要的音樂體裁，

其中有經文歌、彌撒曲?以及大量世俗歌曲。

…世俗（百度漢語）：1.宗教教義認為一切事物具有兩種形式，把天上的形式稱為神圣，把人間的形式稱為世俗。

2.指當時社會流行的：～之見…

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他總結了法國中世紀晚期音樂的一系列成果，成為了一個時代的音樂家典范。

…總、結、總結：見《歐幾里得86》…

…典、范、典范：見《歐幾里得173》…

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13世紀，圣詠上方原來沒有唱詞的添加聲部?被填入了新歌詞，

于是?圣詠聲部?與添加聲部?就同時唱出了不同節(jié)奏、不同速度的歌詞，

這一種形式被稱為“經文歌”。

加入的歌詞往往并不是宗教內容，而是一些抒情詩，甚至帶有對教會認識的諷刺內容。

——《貝多芬746》

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馬肖共寫了23首經文歌，

在創(chuàng)作中，他非常重視等節(jié)奏技術的運用，并將等節(jié)奏擴展運用到上面各個聲部，更自由靈活的探索更加復雜的節(jié)奏技巧。

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…技、術、技術：見《歐幾里得104》…

…運、用、運用：見《伽利略29》…

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

…自、由、自由：見《伽利略5》…

…復、雜、復雜：見《歐幾里得133》…

…技、巧、技巧：見《牛頓89》…

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并且，馬肖晚年的最后三首經文歌中?附加了一個新的無歌詞的“對應持續(xù)聲部”，以四聲部取代了通常的三聲部織體。

…持、續(xù)、持續(xù)：見《牛頓160》…

…織、體、織體：見《貝多芬277~288》…

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在彌撒曲的創(chuàng)作方面，他第一次把常規(guī)彌撒的各個段落視為一個整體來統(tǒng)一構思，代表作是《圣母彌撒曲》。

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另外，馬肖還將創(chuàng)作宗教音樂時的復調技巧?運用到世俗音樂創(chuàng)作中去，

…復調：復調這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復”就是多的意思，“調”是指曲調、旋律，“復調”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

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他創(chuàng)作的世俗音樂體裁有維勒萊、回旋曲、敘事曲。

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編輯于2021-12-05 11:16

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“蘭迪尼的許多作品的收束?都是在上聲部音階七級音與主音之間插入六級音，被稱為“蘭迪尼終止式”。

請看下集《貝多芬755、12、13世紀巴黎圣母院樂派興起，基督教音樂中心北移到法蘭克王國》”

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