——看法國電影摩卡

耳食錄里有則影子的故事。說一個舉子，生涯寂寞，只燈相陪。就在這夜夜廝守中，他發(fā)現(xiàn)了自己影子。轉覺越看越好，愛起來。從此，他坐，影可站；他走，影繞身。有他悲時，影子蜷坐在桌對面，看；他高興，影甚至會舞，光輝映墻。但好事不久，影子有離開的時候，到點了，它就爽爽地走掉，留下他悲，他大悲，到最后走了絕路。

這是沒有絲毫來由地降。于是有樂，有欣慰，有從容，但是結局又走向起點。

這里不，黛安兒子被撞，死是結局。但她仍然在找結局。于是順藤摸瓜，來到輾轉而知的嫌疑女犯家，盯上車子，先用眼神拴人，再而近身，認識她，認識她女兒，認識他后夫。死亡是命的終點，但不是在當事人認為最對的時間發(fā)生，那就永是起點，充滿懸疑，盡裹回憶?；貞浖涌熨|疑，理解減慢理性。理解地稍偏，溫情覆蓋真相；回憶變濃，事實無限擴大。

事實本就那擺著，擴大不也是正道么？殺人犯就犯，殺人償命，但，容許體積增大前，應是框在社會這個更大的裁判場。你走前，仇分明報得爽利、痛快，?直面?zhèn)娜?，壓滅不公烈焰。但命對誰都走一個路子，有些悲后的大悲，只能讓苦人后的當事人自擔，聽話，也許咽氣困難，窩心勾角，但萬事轉回起始，從頭轉的代價不是三個字說得輕松。不聽，和電影結局果真背道而馳走，那永遠不回來的苦人仍還在原地，瞪眼，你雖到一處，但不是和他一個地方站。

不會的。

回到最先，他愛影子，那是自己的。她愛殺死仇人，那是對方。但奇怪的是，結果都是有死，也許影子有時就是身子，你現(xiàn)在在的地方，也是回不來的人可能不想待的時候。

即便是生命中的一時發(fā)生的。