“愛(ài)仙俠劇的觀眾做錯(cuò)了什么？”最近，楊超越、徐正溪主演的《重紫》和陳星旭、李蘭迪主演的《星落凝成糖》前后腳播出，兩部都是仙俠劇。前者有流量“小花”加持，后者是“蜜糖三部

-----

~觀影方式

—微xin搜索關(guān)注公眾號(hào)：【花花劇社】回復(fù)片名：#劇名~即可，

-----------?

曲”的收官之作，但播出至今，口碑不盡如人意。根據(jù)貓眼專業(yè)版，全網(wǎng)熱度最高的依舊是上線已46天的《狂飆》，緊隨其后的才是《重紫》與《星落凝成糖》。

仙俠劇作為有穩(wěn)定受眾群的國(guó)產(chǎn)劇類(lèi)型，一度頻頻誕生“爆款”，但如今的仙俠劇卻像情人節(jié)檔的愛(ài)情片，剛需觀眾看得如坐針氈，普通觀眾只想看b站up主的吐槽狂歡。越來(lái)越俗，越來(lái)越土的仙俠劇，到底出了什么問(wèn)題？

每一部劇都在重新“開(kāi)天辟地”

國(guó)產(chǎn)仙俠劇的興起，很多人都認(rèn)為始于2003年改編自同名游戲的電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》，而《三生三世十里桃花》《花千骨》的熱播讓這一題材逐漸穩(wěn)定成型。

不過(guò)，時(shí)代在向前，仙俠劇卻好像在向后看。從《仙劍奇?zhèn)b傳》到《花千骨》，煞白的濾鏡已經(jīng)讓質(zhì)感降級(jí)了許多，而無(wú)論是《星落凝成糖》還是《重紫》，神仙、妖魔都穿著統(tǒng)一顏色的制服，住統(tǒng)一制式的宮殿，以簡(jiǎn)單的黑、白從建筑、服色上區(qū)分“正”和“邪”，單調(diào)得好像在拿win98時(shí)代電腦自帶的畫(huà)圖工具潑顏料。每一個(gè)天界、仙山場(chǎng)景，都涌動(dòng)著一股2000年左右的奇幻壁紙審美，看著劇里為五毛特效驚艷感動(dòng)到流淚的女主角，忍不住心疼在綠幕前拼命調(diào)動(dòng)自己想象力的演員。

華東師范大學(xué)教授毛尖曾說(shuō)，“影視劇是全中國(guó)最封建的地方，按地位，財(cái)產(chǎn)分配顏值，按顏值分配道德和未來(lái)?！币源祟?lèi)比，仙俠劇可以說(shuō)是國(guó)產(chǎn)影視劇想象力最匱乏的地方，不僅按顏值分配道德和未來(lái)，還按陣營(yíng)分配顏色，按素材庫(kù)來(lái)復(fù)制粘貼。

脫胎于當(dāng)代游戲、網(wǎng)文而非傳統(tǒng)文化的仙俠劇，在世界觀設(shè)定上存在嚴(yán)重的先天不足。類(lèi)似于古偶劇的架空歷史，幾乎每一部仙俠劇都在重新“開(kāi)天辟地”。換一部仙俠，就要換一個(gè)動(dòng)畫(huà)片頭重新梳理一個(gè)世界觀，觀眾要跟著重新背一遍神仙譜系。這里叫天君，那邊叫天帝，一會(huì)兒有三界，一會(huì)兒又有四界，每一個(gè)仙君、神君即便長(zhǎng)相、裝扮類(lèi)似，名字里必然飄著不同的仙氣，仿佛編劇的想象力全部用在起名字、換設(shè)定上。

到了臺(tái)詞中，仙氣又蕩然無(wú)存。在《星落凝成糖》中，女主夜曇挖苦男主少典有琴貧窮，竟然說(shuō)他“你一分錢(qián)都沒(méi)有”，將現(xiàn)代貨幣計(jì)量方式直接搬到仙俠設(shè)定里。男二嘲風(fēng)和下屬說(shuō)明計(jì)策時(shí)，表示“我就不用再以登徒身份掩飾野心了”，“登徒子”在古代為好色之徒的代稱，劇中也許意在說(shuō)明他一直假裝沉迷聲色，但半文不白的“登徒身份”語(yǔ)義不通，令人費(fèi)解。

無(wú)論是想象力的匱乏、設(shè)定的混亂，還是臺(tái)詞的不講究，都凸顯出仙俠劇當(dāng)下創(chuàng)作中的不足。

“樣板房”下批量生產(chǎn)“多胞胎”

《星落凝成糖》《重紫》播到現(xiàn)在，盡管偶有水花，但都沒(méi)有出圈，討論兩部劇到底火沒(méi)火、誰(shuí)更火似乎已經(jīng)沒(méi)有多大意義，唯一可以爭(zhēng)辯的大概只有這碗“電子榨菜”下不下飯。

很多觀眾都覺(jué)得《星落凝成糖》和《重紫》中的套路似曾相識(shí)。比如《星落凝成糖》中，夜曇和姐姐青葵花轎被調(diào)換，嫁給對(duì)方原本約定的夫婿，被網(wǎng)友比作“仙俠版上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎”?！吨刈稀防?，天生煞氣的重紫和重華尊者洛音凡師徒虐戀，很多人禁不住想起有類(lèi)似情節(jié)的《花千骨》。更不要說(shuō)，在仙俠劇中一直傳承不斷、屢試不爽的幾生幾世設(shè)定。就連男主的人設(shè)也頻頻“撞車(chē)”，開(kāi)篇都是飄逸的仙君，身上似乎無(wú)一絲瑕疵，碰上不按常理出牌的女主后，就像白紙沾上了墨點(diǎn)，開(kāi)始頻頻“破例”了。

以往談?wù)撐鋫b劇或仙俠劇，既然分類(lèi)上有個(gè)“俠”字，必然脫不開(kāi)傳統(tǒng)概念上“俠之大者，為國(guó)為民”的豪情仗義。但到了最近幾部仙俠劇，蒼生成了背景板，權(quán)謀成了兒戲，在劇中無(wú)論是以何種形式表現(xiàn)的“救蒼生”戲份，實(shí)則只是為了填補(bǔ)男主角的無(wú)私人設(shè)。以至于有觀眾感慨，干脆不叫“仙俠劇”，改名“仙偶劇”得了。比如《星落凝成糖》，就像劇名寫(xiě)的那樣，“嗑糖”是第一要義，為了保證糖分，男女主角的互動(dòng)走的是喜劇路線，時(shí)不時(shí)蹦出來(lái)的“吐槽”，讓現(xiàn)代觀眾心領(lǐng)神會(huì)。糖是好嗑，但蒼生大義和權(quán)謀在這面前都變成了小孩子過(guò)家家。優(yōu)點(diǎn)是輕松下飯，缺點(diǎn)也是如此。

而前后矛盾的人設(shè)，更是仙俠劇的一大弊病。在《重紫》里，作為一個(gè)10年前的網(wǎng)文ip，女主依然是“傻白甜”的設(shè)定。重紫第一世拜師前的身份是小乞丐，除了衣服破爛點(diǎn)兒，身上卻一點(diǎn)也沒(méi)有小乞丐的謹(jǐn)小慎微與圓滑。等到成功拜師后，由于腹中饑餓，一進(jìn)仙門(mén)就理直氣壯地烤了師尊養(yǎng)了400年的錦鯉?；蛟S“傻白甜”不是原罪，演員也可將天真可愛(ài)演得入木三分；但若角色呈現(xiàn)出來(lái)只是不通禮數(shù)、沒(méi)有眼色的形象，此種“率真耿直”恐怕難以服眾。

可以說(shuō)，自《xx傳》《xx皇后》帶來(lái)的“大女主”樣板房批量生產(chǎn)后，“仙俠劇”的樣板房也搬上了流水線。如果說(shuō)一部劇三四個(gè)男主愛(ài)上同一個(gè)女主是大女主劇的標(biāo)配，那么仙俠劇里，人物開(kāi)始進(jìn)化為“有絲分裂”，一個(gè)男主分成四個(gè)男主和女主談戀愛(ài)，一個(gè)女主分成幾生幾世和男主談戀愛(ài)。不乏當(dāng)紅流量小花、小生參演的仙俠劇，仿佛在一部劇里只演一個(gè)人物，是對(duì)其人氣和顏值的一種浪費(fèi)?！缎锹淠商恰防?，陳星旭飾演的少典有琴在下界就有三個(gè)性格人設(shè)迥異的分身；《重紫》里，楊超越飾演的重紫死后，同樣轉(zhuǎn)生成性格、人設(shè)迥異的文紫。一個(gè)人換個(gè)造型和演法，可以省掉好幾個(gè)演員，還不怕被稀釋了愛(ài)情濃度和戲份。

這樣的“仙俠劇”看似比“大女主劇”更聰明，更商業(yè)化，天馬行空的設(shè)定也不必?fù)?dān)心被網(wǎng)友揪著歷史錯(cuò)漏不放，但如果只是滿足于“下飯”和流量，只想著復(fù)制上一部爆款的成功之道，不出多久，仙俠劇難免重蹈大女主劇的覆轍。歸根結(jié)底，時(shí)代變了，觀眾也在成長(zhǎng)，想要“破圈”，演員也好，主創(chuàng)也好，都要更走心。