瓷器知識：明空白時期，瓷器至黑時代卻誕生來瓷器繪畫的璀璨篇章

2023-07-24 18:05 作者:小雅在昌南 0人讀過 | 我要投稿

明｜空白時期青花

璀璨篇章

激情、創(chuàng)意和精湛工藝的藝術篇章

在中國古代瓷器的波瀾壯闊的歷史長卷中，明代中期的空白時期猶如一塊隱藏的寶石，其光彩璀璨，令人驚嘆。

當我們談及這個時期，即正統(tǒng)至弘治年間（約1449-1505年）的青花瓷，我們探討的是一段融入了激情、創(chuàng)意和精湛工藝的藝術篇章。

Chapter 1

瓷器的空白期｜背景

“青花之美，歷經(jīng)風霜，綻放于明空白之際；

人物之韻，流轉(zhuǎn)筆端，留存于世間珍稀?！?/p>

在明空白時期，中國政局動蕩，國庫拮據(jù)。在《明英宗實錄》、《大明會典》、《明史》、《浮梁縣志》、《江西大志·陶書》等文獻中有記載，這段時期瓷器燒造數(shù)量大大減少。

《豫章大事記》提到:“景泰五年(1454)五月，減饒州歲造瓷器三分之一。”

《江西大志·陶書》中的記載：天順三年（1459）把原定燒造的13萬件瓷器準減8萬。

然空白期并非無官窯瓷器，工藝精細者還是有的，只是絕大多數(shù)沒有年款。

正如各種古籍中所記載，這一時期的瓷器工藝仍然保持了驚人的活力和創(chuàng)造力。景德鎮(zhèn)，這個被譽為“瓷都”的地方，成為了工匠們揮灑才華的舞臺。

在青花瓷的人物繪制上，這段時期呈現(xiàn)出一種前所未有的細膩與深情。

Chapter 2

空白期特點

以“仕女圖”為例，這是一件聞名遐邇的青花瓷作品「青花仕女圖梅瓶」，于2019年9月紐約蘇富比拍賣。

畫中的仕女，頭戴珠冠，身披華服，眉目含情，婉約可人。畫面背景則是精心繪制的園林景致，其中點綴的花卉與仕女形成了一幅和諧的畫面。

人物衣飾、頭發(fā)、衣帶、衣袖隨風飛舞，流云翻卷，動感強烈且風格獨特，僅見于此時期，既無前例，后期亦不復見。

再以明空白期青花攜琴訪友為例，展現(xiàn)了經(jīng)典的攜琴訪友典故。

器身以青花為飾，口部繪回紋，腹部主題紋飾繪攜琴訪友圖，高士身著長袍，衣褶飄逸，神態(tài)生動，周邊樹木枝葉錯落有致。整器紋飾構圖疏密有致，意境深遠古雅。

空白期瓷器常見自由畫風，器型及紋飾多樣，有意復興元代流行風格。自宋元始，攜琴訪友歷來便是不滿時政自負清高之文人高士借以明志釋懷之最佳選擇之一，空白時期便是自有傳承與演繹。

可謂“畫中有韻，韻中有史，史中有情，情中有工”。

Chapter 3

三朝各自特點

明代正統(tǒng)朝，瓷器的制作無論是造型、紋飾，還是青花色澤，所體現(xiàn)的時代風格均與宣德晚期署款的官窯器接近，是宣德制瓷風格的延續(xù)，但在生產(chǎn)中又有所演變和創(chuàng)新。

正統(tǒng)青花瓷器所用青料有兩種，一種為永樂、宣德時期使用的進口青料，青花色澤濃艷；另一種為國產(chǎn)青料，呈色較淡，為灰藍色，這一時期使用國產(chǎn)青料開始居多。

明朝景泰年間僅歷時7年，瓷業(yè)生產(chǎn)是“空白期”中最低落的時期，青花瓷器基本延續(xù)正統(tǒng)朝風格。

人物紋是景泰朝最突出的裝飾圖案，常用大片卷云作背景，有歷史故事、高人逸士、侍女嬰戲等，線條清晰，形象生動。人物畫中有左右飄拂的鏈條或彈簧狀卷云。歷史人物故事圖中的垂柳用連續(xù)“人字紋”表示。高士圖常伴以禮帽狀花草。神仙佛像頭后有光輪一環(huán)。嬰戲圖的嬰兒面容健壯，五官攢聚臉心，頭頂有翹起的發(fā)辮，斜向額前。