攝影應(yīng)該記錄我們眼睛看不到的東西

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日本攝影師瀨戶正人
縱觀藝術(shù)史，日本攝影以其獨(dú)特的美學(xué)和藝術(shù)價(jià)值受到了全世界的認(rèn)可。瀨戶正人作為當(dāng)今日本攝影界的重要人物之一，以他對(duì)攝影的執(zhí)著和對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解贏得了廣泛的贊譽(yù)。
瀨戶正人的創(chuàng)作歷程
瀨戶正人于1957年出生在日本長(zhǎng)野縣，畢業(yè)于東京造形大學(xué)攝影專業(yè)。他的職業(yè)生涯始于1982年，當(dāng)時(shí)他加入了日本著名的攝影出版社夕陽(yáng)舍，并在這里擔(dān)任助理攝影師。在接下來(lái)的十年里，他一直致力于攝影創(chuàng)作和出版工作，期間積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。
1992年，瀨戶正人成立了個(gè)人工作室，開(kāi)始獨(dú)立從事攝影創(chuàng)作。他很快就獲得了廣泛的認(rèn)可，并在國(guó)內(nèi)外舉辦了多次個(gè)展。他的作品深受觀眾和評(píng)論家的喜愛(ài)，被譽(yù)為日本攝影的杰出代表之一。

瀨戶正人的作品風(fēng)格
瀨戶正人的作品風(fēng)格獨(dú)特，充滿了詩(shī)意和哲思。他擅長(zhǎng)運(yùn)用光線和色彩來(lái)營(yíng)造出夢(mèng)幻般的氛圍，讓觀眾仿佛置身于一個(gè)神秘的世界。他的作品涵蓋了自然、人物、建筑等多個(gè)領(lǐng)域，但都以表現(xiàn)美和探索人類內(nèi)心為主題。
在他的作品中，我們可以看到他對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和對(duì)構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)。他常常通過(guò)獨(dú)特的視角和構(gòu)圖來(lái)打破傳統(tǒng)的審美觀念，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。此外，他的作品還充滿了寓意和象征意義，讓人們?cè)谛蕾p美之余也能思考人生哲理。

繼1996年的《靜音模式》Silent Mode，戶正人在多年后以實(shí)驗(yàn)性的方向，將項(xiàng)目繼續(xù)推進(jìn)延伸，創(chuàng)作《靜音模式2020》Slent Mode2020系列。他嘗試讓攝影的本體性推向更內(nèi)化更靈性的狀態(tài)領(lǐng)域，攝影不再止于鏡頭前的紀(jì)錄寫照，而是暗箱后面的心靈探索

以《野餐》Picnic為題的作品是一輯與夏日相遇的故事，蔚藍(lán)的天空、明媚的陽(yáng)光、如茵的草地，作者以情詩(shī)般的影像語(yǔ)調(diào)，讓平凡的假日顯得更日常，圖片滿溢著情感之間的相互牽連，制作著比夏日還要溫暖的回憶。

《檳榔》Binran拍攝于2006年，歷時(shí)兩年半多的時(shí)間完成其拍攝項(xiàng)目。也許檳榔總是予人一股南風(fēng)而至的熱帶氣息，這種原產(chǎn)于南洋一帶的奇異果實(shí)也說(shuō)不出是在何年何夕征服臺(tái)灣島內(nèi),由于果實(shí)當(dāng)中所含檳榔鹼具有致幻性，它已被一些國(guó)家列為禁品，但在臺(tái)灣，檳榔卻是勞苦大眾消解整日辛勞的恩物。昔日的農(nóng)耕時(shí)期，檳榔地?cái)傇谂_(tái)灣各地可見(jiàn)，但隨著當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)及社會(huì)變遷，檳榔地?cái)傄嚯S時(shí)代而轉(zhuǎn)型，它的轉(zhuǎn)身來(lái)得感性而夢(mèng)幻，舊日檔攤上的年長(zhǎng)阿伯阿嬤不再，換來(lái)的是一批一批身段炯娜的青春少艾，在特制的玻璃小屋及奪目鮮艷的霓虹燈下，顆顆檳榔加送一份肆無(wú)忌憚的艷麗遐想;這種后工業(yè)時(shí)代的副產(chǎn)物一下子在臺(tái)灣大行其道。在《檳榔》Binran的影像項(xiàng)目中，漱戶正人的拍攝手法從色彩、結(jié)構(gòu)到框取等都極為嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密他遠(yuǎn)離那種即興快拍式的情緒波動(dòng)及獵奇心態(tài)，以冷靜抽離的態(tài)度客觀地紀(jì)錄當(dāng)下經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型中所浮現(xiàn)出光怪陸離的社會(huì)現(xiàn)象。這些玻璃屋內(nèi)的少女，被受種種怪異的目光所注視，在現(xiàn)實(shí)的邊緣中打拼生活，是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中荒誕而超現(xiàn)實(shí)的縮影。

在那里出生并成長(zhǎng)為少年的時(shí)光，在回憶中成為一段短暫而濃密的時(shí)間，到處彌漫著也許無(wú)人記得的電石燈的味道。記憶中的街角，裝在相框中擺放在櫥窗里的肖像照直望著的那條城市主干道，即便現(xiàn)在隔著玻璃窗觀望，大概也是一幅淡淡的景象。]一一引自戶正人的《亞洲家族物語(yǔ)》