由臺灣導(dǎo)演陳正道執(zhí)導(dǎo)，張子楓、吳磊主演的青春電影《盛夏未來》，與《青蛇劫起》、《怒火·重案》構(gòu)成了今年內(nèi)地暑期檔的主力軍。網(wǎng)上盛傳的“磊楓CP”讓這部電影還未上映就賺足了眼球，在獲得良好的宣發(fā)效應(yīng)之后，影片提檔兩周與觀眾見面。

然而，滿心歡喜去磕糖的觀眾可能會大失所望，因為影片結(jié)局吳磊與張子楓并沒有在一起，而這僅僅是因為吳磊瞞著一個“小秘密”，這個情節(jié)讓之前一切戀愛的心動感覺，瞬間變成了逢場作戲的欺騙，讓子楓妹妹從暗戀成真一下子淪為“同妻”（男同性戀者的妻子，據(jù)統(tǒng)計這一群體不在少數(shù)，2018年金馬獎提名影片《誰先愛上他的》有聚焦這一人群）。這樣“掛羊頭賣狗肉”的宣發(fā)，實在是會讓顧客胃里翻江倒海，不禁讓人聯(lián)想起《地球最后的夜晚》那堪稱影院恐怖襲擊的“一吻跨年”，讓多少情侶在睡夢中忘記接吻。

但是，拋開宣發(fā)不講信譽的操作，這部影片真的那么一無是處嗎？如果我們放下CP粉的觀影預(yù)期，認真審視電影本身，我們會發(fā)現(xiàn)這可能是近年來最優(yōu)秀的國產(chǎn)青春電影，而且難能可貴的是它真正做到了聚焦當(dāng)代年輕人的校園生活與青春悸動，為內(nèi)地院線填補了市場空缺，也為國產(chǎn)青春片制作樹立了標(biāo)桿。它告訴觀眾：叛逆與戀愛不是“青春”的全部，“青春”有著更深刻的內(nèi)涵。

如果要評選最佳國產(chǎn)青春片，或許很多人都會選擇姜文的《陽光燦爛的日子》，那些部隊大院的孩子仿佛擁有全世界的時間，在那曬得人眼發(fā)黑的陽光下，恣意揮霍著自己的青春。于是我們發(fā)現(xiàn)，如今已成庸片代名詞的國產(chǎn)青春電影，曾經(jīng)也是那么動人。

第五代、第六代導(dǎo)演都曾拍出過極好的青春片，但這些影片的成功卻很難被復(fù)刻，因為它們都是建立在十分具體而又十分宏大的歷史背景之上的（十年動亂，改革開放，工人下崗潮等）。新中國社會的更迭速度可謂是日新月異，到了和平發(fā)展的21世紀(jì)，沒有了宏大歷史背景的支撐，國產(chǎn)青春片也由此失去了一個可靠的抓手。

在《那些年，我們一起追的女孩》和《致我們終將逝去的青春》這兩部電影票房豐收之后，國產(chǎn)青春片開始扎堆出現(xiàn)，并且大都延續(xù)這兩部的劇情模式：總是講從校園一直延續(xù)到而立之年的戀情糾葛，也催生出“打架、早戀、墮胎”這樣的類型標(biāo)簽，常常被稱作“疼痛青春片”，劇情變得越來越單薄，越來越言之無物。這些對市場熱點的盲目投資，也很快受到冷眼，盡管有刻意回避狗血劇情的青春片（如《青春派》《少年班》等），也難逃套路化設(shè)計的窠臼。

近年來，國產(chǎn)青春片得到了一定的改觀，很大程度上是得益于市場群體開始向更年青一代轉(zhuǎn)向，他們更關(guān)心的是更有活力、更真實的校園生活，聚焦當(dāng)代學(xué)生們在應(yīng)試壓力下的情感狀態(tài)，學(xué)校、家庭、未來，在愛情之外還有很多地方值得挖掘。這樣的需求催生出了《閃光少女》、《狗十三》、《過春天》、《少年的你》等反響熱烈的影片，這些電影從宏大歷史撤出，轉(zhuǎn)而關(guān)注微觀而多維的生活層面，為國產(chǎn)青春片塑造出了新的樣貌。但是這些影片，總是需要依靠社會熱點來驅(qū)動，故事也稍顯具體特殊，屬于類型片的“特化”或者“混搭”，青春片的類型元素受到了擠壓。國產(chǎn)青春片找到了另一個抓手，但還是不能直接處理好青春主題，未免有些避坑落井了。

《盛夏未來》的出現(xiàn)打破了這一定式，不依靠歷史背景也不追逐社會熱點，而是描繪當(dāng)代青少年學(xué)習(xí)生活的真實樣貌，他們?nèi)绾翁幚碜约旱娜穗H交往，如何應(yīng)對家庭與學(xué)業(yè)的壓力，如何去發(fā)展自己的親密關(guān)系，如何探索情竇初開的性心理，如何與逆反任性的自己和解。這樣的青春片才能給予這一世代的孩子以真正的共鳴。

在美國，這樣的青春片被稱作“成年片”（Coming-of-Age），像《壁花少年》、《伯德小姐》、《愛你，西蒙》等都是優(yōu)秀代表。影片重點就是關(guān)注即將成年的少男少女，他們的煩惱、他們的抉擇、他們的困閉與他們的敞開，青春并不總是轟轟烈烈，更多人的青春是細水長流、緩慢而茁壯地成長起來的。這些電影的觀感細膩而不做作，年輕而不幼稚，以一種十分有活力、十分清新的姿態(tài)展現(xiàn)在觀眾面前。影片最終要完成的不是戀愛的告白，而是少年們解決了生活的煩惱，克服了心中的困境，走向了新的人生階段。

不得不承認，在國內(nèi)，“成年片”實在缺少一些土壤，因為我們的教育體制與家庭模式都與歐美大相徑庭，我們不可能像他們那樣擁有大把的時間，我們甚至缺乏社團活動與校園舞會，早戀則永遠是被打壓的對象。要想故事發(fā)生，總得把家庭與學(xué)校排除在外，而單薄的情感線索又很難演繹得很豐富，這就導(dǎo)致了國產(chǎn)青春片較長一段時間沒能進入下一個世代。

《盛夏未來》卻做到了把家庭與學(xué)校能動地納入到劇情中來，并且在家庭、學(xué)校與男女主之間形成了緊密的互動關(guān)系。我們能看到父母對待早戀的不同態(tài)度，看到同學(xué)們的起哄與議論，看到老師的耐心勸阻；同時我們也能看到，這段校園戀情讓母親回憶起自己的叛逆青春，在釋然之后勇敢面對自己的婚外戀情，同學(xué)們受到鼓勵也做出大膽的舉動，老師也并不是鐵石心腸，她也對應(yīng)試教育有苦難言。這種學(xué)校與家庭對戀情的作用力與戀情的反作用力，實在是難得一見的閃光點，這也是影片真實豐滿的重要原因。

《盛夏未來》另一個脫穎而出的特點，是它把握住了當(dāng)代年輕人的交往狀態(tài)：那種想與人發(fā)展親密關(guān)系，卻始終提防著尷尬所以保持著距離，因而總是在被動地等待的狀態(tài)。身為網(wǎng)絡(luò)原住民的這一代，更愿意在社交網(wǎng)絡(luò)上表露自己，而在現(xiàn)實生活中表達感情就需要克服更大的阻力——能突破這一阻力的就是執(zhí)著與理解，影片中鄭宇星邀請陳辰拍視頻、唱歌，她都是勉為其難地接受，但是她沒有想到鄭宇星很有心地經(jīng)營著她們之間的關(guān)系；而且鄭宇星總能識破她的偽裝，讓她能夠無所顧忌地袒露心聲。這樣的交往狀態(tài)，即使不是戀情，也足以讓人憧憬向往了。

終于，我們談到了這部電影最大的爭議點：為什么鄭宇星明明是同性戀，卻要裝作直男與陳辰談戀愛？或許，我們應(yīng)該重新定義這種類似“靈魂伴侶”（soul mate）的關(guān)系，不是所有親密關(guān)系都是戀情。鄭宇星從一開始就是被突然拽進這個關(guān)系的，而他又一下猜中了陳辰的心思，實際上這是他為了挽回顏面的無心之舉，沒想到這變成了陳辰內(nèi)心感情的一次印證。之后的所有舉動，鄭宇星一直懷揣著“幫同學(xué)解圍”的心態(tài)在做好事，這些事在陳辰心中一次又一次地?zé)o心插柳。那首remix版本的《擁抱》，是一個有心人為好友送上的生日禮物。

代入陳辰的視角，這些當(dāng)然是令人心動的戀愛時刻，但是這些行為其實都是“事出有因”的。鄭宇星不止一次被陳辰說“幼稚”，是因為他對自己的感情有著倔強的執(zhí)著，卻對別人的感情視而不見。這是陳辰對鄭宇星在感情上天真木訥的嗔怪，也相當(dāng)于在幫觀眾敲打這個榆木腦袋。——其實在青春期里，比男生早熟的女生們，往往都會有相似的經(jīng)歷。

當(dāng)然，鄭宇星最令人火大的不是這點，為什么他不告訴陳辰自己是同性戀才是重點。關(guān)于這一點的解釋，我們可以參考陳正道的前作《盛夏光年》。在這部“三人行”電影中，男主角康正行被女主角杜惠嘉追，但康正行卻喜歡自己童年時的密友余守恒，后來守恒與惠嘉在一起，正行不知道該成全朋友的幸福，還是向他表露真心?？嫡兴鎸Φ模窍Ｍ约耗軌蚋淖冃匀∠騾s不能的扭曲心理，于是他在兩人之間來回搖擺。

另一部臺灣電影《藍色大門》也是相似的架構(gòu)，女主角孟克柔也在同性與異性之間徘徊，她喜歡自己的閨蜜林月珍，林月珍喜歡男生張士豪，在幫助閨蜜追男生的時候，孟克柔與張士豪做出了親密舉動，可是她發(fā)現(xiàn)自己終究還是喜歡女生。張士豪應(yīng)該會比陳辰更加摸不著頭腦，在片中他直接質(zhì)問孟克柔：那你還要跟我去約會，那你還要牽我的手，那你還要我吻你？孟克柔回答道：“我總以為如果我過了和男生接吻這一關(guān)，我就不是了?！?這樣的回答，雖然讓人無奈，卻也足夠真誠了。

《盛夏未來》里鄭宇星的情況也是如此，在與陳辰接吻之后，他也終于明白了，自己不能喜歡上女生的事實。許多觀眾之所以忿忿不平，是因為他們預(yù)設(shè)了鄭宇星明確并篤定了自己的性取向，但實際上，青春期的我們，性心理是動蕩不安的，與別人相處的過程，也是重新認識自己、接納自己的過程。鄭宇星或許也想喜歡上陳辰，他的性取向出現(xiàn)過動搖，而且他的父親是非常不滿自己的孩子是同性戀的，這也是他最后下了重手的原因之一。鄭宇星也想改變自己，但他最后選擇了正視，正視這段名存實亡的關(guān)系，正視自己無法喜歡上女生，他的三觀由此獲得了穩(wěn)定。對性心理的探索，對戀愛觀的確立，這恰恰是很多電影沒有呈現(xiàn)的“青春”的題中之意。

那么陳辰是不是被渣男利用的苦逼第三者呢？其實對自己被利用的懷疑，陳辰比觀眾醒悟得更快。顯然，陳辰在最后收獲了真正的快樂，她得到了鄭宇星的回應(yīng)，無論是答應(yīng)還是拒絕，她都能微笑著面對。因為鄭宇星讓她釋懷，讓她與自己的謊言、自己的任性、自己的不甘和解，讓她重新獲得前進的動力。他們之間的情感，并不是只用戀情就能概括的，而是一種彼此成全、彼此救贖的雙向奔赴；況且，感情上的事，從來不應(yīng)該追求一定有回報，如果“喜歡”這件事一定要建立在有回應(yīng)的基礎(chǔ)上，那么這種“喜歡”某種程度上更像是一種情感索取，甚至是道德綁架。

在與鄭宇星一次又一次地互訴衷腸之后，陳辰終于能夠接受父母離異的事實，接受在一起的人不一定彼此相愛的事實，同時她也懂得了“愛”是一個比初戀、比婚姻更博大的詞，雖然不是每段“愛情”里的人都可以兩情相悅、長相廝守，但沒有了“愛情”，愛依然可以存在，愛能夠化解心酸、能夠包容分歧，愛能夠讓彼此更完整、更坦誠。能夠領(lǐng)悟到這一點，何嘗不是完美的“青春”。

《盛夏未來》的部分觀眾反響，暴露出內(nèi)地市場青春類型片的匱乏，也暴露出部分觀眾內(nèi)心對“青春”主題的狹隘理解，甚至是對親密關(guān)系、對愛的殘缺體認，反過來也更彰顯了這部影片的重要性。觀眾很難想象，一部主體不是校園“戀情”的青春片——這正是《盛夏未來》要告訴我們的，在影片最后，“戀情”已經(jīng)不重要了，鄭宇星與陳辰都已經(jīng)度過了這個盛夏，抵達了“未來”，作為觀眾的我們，也不應(yīng)該再原地踏步了。