特色一：

有了主觀的抒情，且開始由純女性視角轉(zhuǎn)為男子抒發(fā)對女子的愛情，主觀，直接，真率，明顯。

四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。

不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

? ? ? ? ——《女冠子·四月十七》

特色二：

站在女子的地位來寫女子時，真摯直接的感情也沒有改變，用情感的本質(zhì)而不是語言文字的符號引起聯(lián)想。

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流？妾擬將身嫁與、一生休。縱被無情棄，不能羞。

? ? ? ? ——《思帝鄉(xiāng)?春日游》

“春日游”，全詞大背景的總寫，點出事件發(fā)生在一個萬物萌發(fā)的季節(jié)。

“杏花吹滿頭”將勃發(fā)的春意引近到自身，將“春日”泛泛的背景具體化。

“許身”，并不單指女子許身男子。杜甫有詩“許身一何愚，竊比稷與契”，表達了許身國家的感情。

“妾擬將身嫁與、一生休?？v被無情棄，不能羞”，為理想，哪怕無名無利，依然無悔。

“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”（屈原）

另：《菩薩蠻》五首

其一

紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。

琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。

去往江南前，紅樓作別美人，本是點著香燈的繾綣夜晚，卻面臨著離別。美人帶著淚彈了一曲琵琶送行，囑咐我早日歸家，綠窗里美麗的容顏如花般美麗，也如花般易逝。

其二

人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

別人總說江南好，只應該在江南終老。美景，美人，似乎不比家鄉(xiāng)差。我老了是一定得歸鄉(xiāng)的，但眼下家鄉(xiāng)戰(zhàn)火紛飛，我也未老，還是不要回去，也免于親眼看見生靈涂炭，受斷腸之苦。

其三

如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。

翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。

匆匆歲月，等到白了頭，要離開江南，卻像把江南當做了故鄉(xiāng)一般思念起來，也不免回憶起年少時美好的景象。故國已亡，已經(jīng)年老的我憶起家鄉(xiāng)，發(fā)誓再也不回去了。

其四

勸君今夜須沉醉，尊前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。

須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何。

……必須明白光陰短暫，不要推辭酒倒的太滿。人生有能有多長呢，遇到送到面前的美酒，就強顏歡笑喝下吧。

其五

洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。柳暗魏王堤，此時心轉(zhuǎn)迷。

桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知。

酒過三巡，當年洛陽魏王堤的春光仿佛又出現(xiàn)在眼前，夢境一般，讓我心生凄迷?！鎸β淙盏挠鄷煟氲剿ネ鰶]落的故國，我滿心悲恨遺憾。山長水闊，經(jīng)年歲月催，思念再也傳達不到你（情人/君王）那里了。