第一集《夕陽下的浪客》 【腳本·中野貴雄】：這次，我個人想制作的是能讓孩子們玩“奧特曼游戲”的作品。英雄有“自報家門”吧，“呼喚著我！”之類的。我想試試看。然后說起自己喜歡的英雄形象就是“浪客”，像日活的《候鳥》系列（59~62年）的小林旭那樣不說自己的事情，抓住飄浮的云的男人和仰慕著他的伙伴們。從這一部分開始，凱和SSP的設(shè)定就誕生了。之后雖然不是《候鳥》系列的宍戶錠，但卻是令人討厭的作為競爭角色的存在。雖然在社會上被認(rèn)為是比較新穎的奧特曼，但對我來說，這是一部比較正統(tǒng)的作品。相反，也不打算表現(xiàn)出令人懷念的風(fēng)格，SSP的各位，總之就是沉迷于YouTube和niconico的現(xiàn)在的孩子們吧。 凱的登場方法絞盡腦汁。制片人鶴田幸伸也說“出場方式很重要”，拼命地思考了誰都無法想象的出場方式。在我心中，浪客就是從大平原上坐著大車來的。但是，現(xiàn)在也沒有大平原取而代之的是冷凍航班。就是這樣的印象（笑）。然后選擇寒冷的地方是受高倉健先生的影響。高倉健先生不怎么去溫暖的地方，在寒冷的地方豎著領(lǐng)子一動不動地忍耐著。那很帥氣吧。當(dāng)初打算加入很多有趣的情節(jié)，凱也設(shè)想成了簡單的主人公。因為防衛(wèi)隊也不在表面上活躍，所以我認(rèn)為能刻畫出很多投影我們這個世代的一面。但是，在各種各樣的總結(jié)中，存在著“他為什么會流浪呢？”的意見，再加上陰影的部分，最終成為了有縱軸的系列。這是一邊做一邊改變的地方。另外，偶爾想到的事情也有很多關(guān)聯(lián)，魔王獸的命名也是其中之一。“決定新怪獸的名字吧”的時候，想用孩子們?nèi)菀子涀〉暮唵蚊?，最初想的是“巴薩王”，但那樣的話第二集就是王者古蘭特王？（笑）所以提出了梅伽、基伽等方案，助理制片人岡本有將覺得瑪伽比較好，所以就當(dāng)場決定了。后來才注意到有“禍不單行”的瑪伽、“勾玉”的瑪伽等各種各樣的意義。真的只是順勢決定了而已，就是那樣被風(fēng)向所引導(dǎo)了。 【監(jiān)督·田口清隆】：在《艾克斯》中也有以王道為目標(biāo)而完成的感覺，所以在《歐布》中想要瞄準(zhǔn)完全相反的路線，主筆拜托了中野貴雄先生。情節(jié)也是中野貴雄先生的最有趣，像明智小五郎一樣的主人公和少年偵探團(tuán)，在那里與怪人二十面相的對手纏在一起已經(jīng)形成了接近現(xiàn)在的構(gòu)圖。 關(guān)于奧特曼，雖然決定了用兩張卡片和歐布圓環(huán)變身的設(shè)定，但是在劇本階段和奧特曼一起“附加”是我的提案。一般情況下是“融合！”雖然這么想，但是作為我自己的感覺，如果過于帥氣的話反而會覺得很差勁。而且最近在網(wǎng)上經(jīng)常把某角色稱作“某先生”。我非常喜歡那個風(fēng)潮。另外，變身bank本身用普通的拍攝方法也不有趣，所以試著在畫面的手前放入奧特曼的大臉，從斜上方對準(zhǔn)稍微扭曲的角度拍攝了一下。是以“實相寺昭雄監(jiān)督拍攝變身bank的話會怎么做呢？”作為想法的（笑）。其實這次，因為聚集了孩子進(jìn)行了第1集的試映會，所以男孩女孩都看了變身bank。雖然自己也很意外，但是用力拍的很有意義呢。重光掌握所有奧特曼的動作，拜托動作搭配的岡野弘之先生“請將初代奧特曼和迪迦奧特曼的動作混合”，并讓他做了動作。一瞬間，讓他擺出像迪迦一樣的姿勢，讓他發(fā)射八分光輪，經(jīng)常加在一起，反復(fù)進(jìn)行除以二的動作。另外，關(guān)于迪迦，快速移動的時候是天空型，出拳的時候是力量型發(fā)動的設(shè)定。沒有意識到歐布自己的動作，總之要注意理解初代和迪迦的動作。在第一集中，我們從正面致力于怪獸災(zāi)害的影像化。關(guān)于緒美飛起來的場面，我們帶著吊車和兩臺巨大的電風(fēng)扇，花了半天的時間進(jìn)行拍攝。我認(rèn)為這是一次相當(dāng)大規(guī)模的拍攝，拍到了通?；?zé)o法完成的扣人心弦的影像。另外，SSP-7被炸飛時，旁邊的民宅馬上被炸飛的描寫，是將倒掛著爆破拍攝的微型模型合成而成的。在接下來的龍卷風(fēng)中，經(jīng)常使用車內(nèi)的主觀影像，這是以USJ（日本環(huán)球影城）附近的大電影游覽的感覺為目標(biāo)的。如果是平時的話，“這是不可能的，所以還是放棄吧”，我打算盡量把話題拍成影像。 第二集《土塊魔王》 【腳本·小林雄次】：這次，主監(jiān)督田口清隆從企劃階段開始參加，根據(jù)監(jiān)督的意向決定選擇中野貴雄的路線，不知為什么我也被要求一起當(dāng)系列構(gòu)成。后來讀了《宇宙船》的田口監(jiān)督訪談，寫著“小林先生作為我和中野暴走時的總結(jié)型角色…”這樣的話，在那時我才知道理由（笑）。 因為第2集已經(jīng)決定要讓瑪伽古蘭特王的登場，所以首先配置了怪獸，再由此開始組裝故事。因為原本的古蘭特王是奧特兄弟團(tuán)結(jié)在一起都打不過的強敵，所以如何給予歐布單獨打倒的說服力呢？在決定這里之前很難。利用大樓的反射逆轉(zhuǎn)形勢是其中出現(xiàn)的點子。另外，魔王獸有屬性，第一集的馬加巴薩是風(fēng)屬性，龍卷風(fēng)，土屬性的瑪伽古蘭特王是同樣作為自然災(zāi)害的地震，但以現(xiàn)在的形勢有點困難。因此，我和田口商量了一下代替它的表達(dá)方法，結(jié)果決定描繪大樓的下沉。還有因為瑪伽古蘭特王太強了，所以即使突然登場，也會瞬間破壞街道而結(jié)束。在那里設(shè)定為被封印，拖到登場為止吧。這也是和監(jiān)督商量決定的部分。關(guān)于凱，中野先生抱有的印象是《拿著吉他的候鳥》（59年）說起浪客，我想起了《寅次郎的故事》（69~95年）系列中的寅次郎。寅次郎經(jīng)常和在旅途中遇到的人親切地交談。凱也是享受一期一會的交流，然后離開的類型。所以塞入了在澡堂前和波子汽水少年對話的場景。如果有那樣的描寫，和觀眾的距離感也會縮短。還有，凱是相當(dāng)長壽的。長年在地球上流浪，這次是久違地訪問了東京，但并不是時隔幾年。幾十年也許是時隔幾百年。當(dāng)然，街道也應(yīng)該大不相同了吧。所以讓凱說了“完全變了啊，這條街道的風(fēng)景也變了”。這一集也是第一次在劇中與伽古拉會面。凱在面對伽古拉那令人毛骨悚然的笑聲的同時，也被說了聲“好帥啊”，雖然在這個時候聽起來只是單純的諷刺，但為了讓大家以后看的話就會明白，是考慮了整體構(gòu)成而寫下的。之后回頭看的時候，就會明白這個時候伽古拉的真心。這是我自己執(zhí)著的地方啊。 【監(jiān)督·田口清隆】：第2集描寫了SSP的活躍和凱與伽古拉的關(guān)系，定位為說明作品世界觀的一集。這是在《艾克斯》中也用過的手法，第1話無論如何都要按下眼前發(fā)生的事情，在第2話中回收。話雖如此，因為不能縮小規(guī)模，所以繼第1話之后，我想把特攝部分刻畫得很華麗。魔王獸并不是突然出現(xiàn)做什么，而是趁著那個人的復(fù)活發(fā)生天變地異，所以大樓掉到地下想用那么華麗的方式表現(xiàn)。作為現(xiàn)實的問題，不能破壞石膏大樓，所以看起來像是消失在土煙中，但實際的大樓爆破拆除也意外地看起來是這樣的。 瑪伽古蘭特王之前的古蘭特王皮套太大了。以前看過實物，覺得“演出這個很辛苦吧”。說過這樣的話，沒想到會在自己的場子里拿出來（笑）。因為稍微改造一點是OK的，所以尾巴減少了一節(jié)，變短了。然后臉也恢復(fù)了初代的樣子。在演出上，雖然不是完全的機器人，但給人的印象是齒輪在體內(nèi)運動，讓他們做著揮動手臂時的動作，到處都是齒輪變換的動作。最后在身體的一部分開個洞，在那里注入斯派利敖光線爆炸，但是表面是非常堅固的。所以一次在體內(nèi)變成肉棒然后爆炸的話。倒下的時候永遠(yuǎn)都是在怪獸面前爆炸，這樣也不有趣吧。如果以后有機會的話，我想繼續(xù)拘泥于爆破場面。 用瑪伽古蘭特王的光線（瑪伽穿孔）照射大樓！和圓形的洞空出來的描寫果然是以畫面的華麗為目標(biāo)而采用的，其實有原素材。樋口真嗣監(jiān)督為了某部電影而畫的沒有被采用的印象板上有這樣的描寫，這次想到了“是那個！”，在得到本人的許可后試著再現(xiàn)了。另外，拍攝方法也有些執(zhí)著的地方。平時是用作畫來做的，這樣的話，馬上就會知道是合成畫面了。所以請他們制作有洞的通用微型模型，首先指定在正式演出中有洞的大樓，然后再拍攝。接著挪開大樓，這次定通用片段，把它們拍下來。放著微縮模型拍攝，將兩者合成。雖然并不是實際在大樓里開了個洞，但至少兩者都是用微型模型拍攝的，所以“誒，大樓的微型模型上特意空了個洞！？”產(chǎn)生了一點驚訝。那樣的畫面做著很開心呢。 第三集《怪獸水域》 【腳本·林壯太郎】：第1、2集的SSP，看起來只是單純地以獨家新聞為目標(biāo)前往有怪獸出現(xiàn)的現(xiàn)場。我有點擔(dān)心這樣下去的話觀眾會不會也會被牽引過去。但是只要刻畫出他們有信念感的地方，今后即使沒有這樣的場面，印象也會改變。所以我讓健太說出“即使起火，只要擴散，即使只有1分或1秒，也有可能有人能早點從怪獸那里避難”的臺詞。另外，健太還能了解實況我想是田口清隆監(jiān)督的想法，根據(jù)第2集的實況預(yù)先閱讀的。果然，看了第2集的我的朋友說：“健太的實況很吵吧？”雖然這么說，但內(nèi)心卻是“緊緊”的（笑）。 第3集在事件上也很樸素吧。第1集是“龍卷風(fēng)”，第2集是“地基下沉”，接下來的第4集是“火”，特攝性也很有魄力的話，第3話是“臭味”（笑）。完成影像中的瑪伽賈巴的巨大感，看不見的臭味場面實在是被很好地被了描繪出來，現(xiàn)在回想起來，田口監(jiān)督有勝算吧。其實一開始是直接考慮水質(zhì)污染的話題，但我覺得這是一個過于認(rèn)真的話題。因此，如果轉(zhuǎn)換想法變成“臭味”的話，喜劇要素就會增強。作品本身中野貴雄先生的色彩就很強烈，看了《艾克斯》的劇場版，田口監(jiān)督喜歡沒有那么特別的幽默。 澡堂的場景在第2集的前裝中，也描繪了凱不同的一面，在《歐布》的世界中成為了重要的存在。雖然是有點細(xì)節(jié)的部分，但是我活用了這個設(shè)定我想要“學(xué)習(xí)澡堂禮儀”。所以凱向瑪伽賈巴提出了“泡澡”的話題進(jìn)行說教，最后凱也對健太和森生氣地說“禁止跳水”。嘛，現(xiàn)在的孩子平時不會去澡堂，但是如果有機會能讓他們想起“啊，是凱先生說的啊”就好了。播出后檢查了twitter，竟然有個父親被看了第3集的孩子逼著去了澡堂（笑）。不，那真是太高興了。 因為和中野先生的電影興趣很搭，所以在《歐布》中沒有違和感。因為也一直在看《候鳥》系列，所以能毫無道理地了解浪客突然出現(xiàn)的帥氣。第3集是爆炎（BM）的首次登場回，“熊熊燃燒吧！”、“碰到我的話會燙傷的！”這樣的決定性臺詞，簡直就是日活無國籍動作片中會出現(xiàn)的臺詞，不過，凱的角色形象馬上就會浮現(xiàn)在腦海里了喲。 【監(jiān)督·田口清隆】：第3話是玩?；?，奧特曼守護(hù)澡堂是故事的肝臟（笑）。我自己也很喜歡澡堂，老家沒有浴室，到上京為止的18年都是去澡堂的。所以，得到林先生的情節(jié)后我馬上說“好?。　?。還有第3話是與爆炎的首次登場相關(guān)的，我想加入《泰羅》的色彩?，斮べZ巴的鼻子當(dāng)初是尖的，但是在粘土原型之前，試著做成了《泰羅》一樣的怪獸。原來的設(shè)計理念好像是金槍魚，不過，最終變成了海馬（笑）。然后眼睛在設(shè)計圖上也朝前看，但是怪獸的眼睛是正面的話會感覺到有知性。把它像魚一樣在白眼的中間加個黑點的話，知性就不會介入，會出現(xiàn)不知道在想什么的恐怖感。 水變臭也是這個故事的主題，但是因為不能用畫面來傳達(dá)“臭味”，所以本來就很難。但是不知為什么我和“臭味”很有緣，出道作《長發(fā)大怪獸戈哈拉》（09年）也是臭味怪獸，在《新·奧特Q》（13年）中也拍攝了惡臭怪獸塞德剛登場的故事（第6集）。每次都是一邊想著如何描寫臭味一邊來的，但是即使拿出黃色的煤氣也不能傳達(dá)臭味，結(jié)果只能讓人類表演“臭，臭”。所以請盡量把人放在瑪伽賈巴的腳下，讓他演一場看起來很臭的戲。即使是特攝，也試著讓歐布做出看起來很臭的反應(yīng)，試著讓他說“哇！”（笑）。順便說一下，變身前的凱對臭味有抵抗力，但變身后嗅覺也會變得敏銳是我的設(shè)定。 爆炎和動作搭配的岡野弘之先生說話，一邊根據(jù)泰羅和夢比優(yōu)斯的師徒關(guān)系，一邊說“總之要充滿活力”。重光的容貌端麗，聰明的戰(zhàn)斗方式，也有這樣的差別化。手臂著火毆打，身體碰撞我注意到了通過跳躍來給人留下深刻的印象。然后，為了改變奧特曼的武打動作，我還讓爆炎滑行，用合成燃起火。平時演奧特曼的時候，因為拘泥于巨大感，以2倍的高速旋轉(zhuǎn)來拍攝，所以我的打戲相比較來說會有些慢。但是當(dāng)時的泰羅沒有用高速攝影拍攝吧。重光是我平時的演出論，爆炎是1.25倍到1.5倍左右拍攝，想要表現(xiàn)出速度感。這也是我注意的地方。 第四集《盛夏天空 注意防火》 【腳本·三好昭央】：最初是在企劃募集的時候把我叫來，之后在企劃以“歐布”的形式開始運作的時候，我被邀請擔(dān)任編劇。是和去年《艾克斯》一樣的運作模式。第4話首先決定登場的是瑪伽龐頓，由于在當(dāng)時是最后的魔王獸，要更加注重描寫它的強大。之后歐布如何擊敗它，這兩點是寫作的關(guān)鍵。在決定稿之前也遇到了很多困難。最初構(gòu)想的是森和工廠的社長一起搞發(fā)明，最后把火焰吹飛的故事。但我是文科生，實在是想不出好點子(苦笑)。后來想讓瑪伽龐頓在火山噴發(fā)時的地底巖漿中登場，但經(jīng)過一番周折，最終還是以火球的形態(tài)登場了。其實火球的出場時間比瑪伽龐頓還要久，為的是把火球描繪成更加驚異的存在以此來“牽引”，表現(xiàn)從瑪伽龐頓的強大。 本集前半讓凱輸了一次，但在瑪伽龐頓登場之前，如何讓凱重新站起來，這點還是花了不少功夫。恰逢我在《銀河S》和《艾克斯》中寫的都是主人公失敗后重新站起來的故事。之后還有奈緒美照顧受傷的凱的情節(jié)，因為在第5話中凱已經(jīng)決定入住ssp了，所以這里是為了讓二人的關(guān)系更進(jìn)一步?？紤]到時長問題，其實還是想多描寫關(guān)于二人關(guān)系的發(fā)展。 這一回是我和阿部監(jiān)督的首次合作，他在寫作階段就一直陪伴著我，實在感謝。開頭的咖啡館也被認(rèn)為“很難大規(guī)模拍攝”，但在實際的影像中加入了相當(dāng)多的群眾演員，場面非常豪華。本來也沒有打算讓威特隊出動，但面對巨大火球墜落的場景，也不可能什么都不做吧。于是將威特隊的迎擊場面加入了進(jìn)去，雖然很短，但也很有震撼力。另外在最后高潮部分，沐浴在斯派利敖光線下的瑪伽龐頓一邊忍受光線一邊逼近的場面也就是阿部監(jiān)督才能做出來的演出。我覺得是監(jiān)督的力量讓本片更加有趣了。 【監(jiān)督·阿部雄一】：因為是在沒有看到田口組前三集的情況下拍攝的，所以相當(dāng)辛苦。一邊想象著第3集，一邊加深世界觀，因為不能一離開導(dǎo)向就崩壞了。SSP的各位也有一邊煩惱一邊探索著的部分。所以在辦公室的布景內(nèi)進(jìn)行了整整一天的彩排。有意義的是，實際拍攝進(jìn)行得很順利。奈緒美給凱換毛巾時，“啊燙燙”就是彩排的成果。然后開頭奈緒美在咖啡店里說著“啊嘍哈（你好）”，健太和森兩人要水的場面也是在彩排中產(chǎn)生的。另外3人都同樣煩惱的是對怪獸的反應(yīng)。跑到現(xiàn)場，以怎樣的情緒來表演呢？周圍發(fā)生了大災(zāi)害，對怪獸抱有興趣的心情是怎樣的呢。因為還沒看完成影像，所以一個一個地商量了起來。 特攝分量相當(dāng)大。前半部分是用有限的時長內(nèi)表現(xiàn)出歐布耗盡能量的感覺，這是我的肝臟。因此，釋放出了巨大的斯派利敖光輪，還分身使出斯派利敖光線，試著從四面八方射擊。結(jié)果，合成鏡頭變多了，但根據(jù)規(guī)定的鏡頭數(shù)在里面分配得很好。相反，為了把火球運到宇宙，重光起飛的俯瞰鏡頭，因為不能合成所以是用微縮模型拍的。工作人員們努力地裝飾了。 后半部分我考慮了怎樣才能給人留下奧特曼復(fù)活的印象。首先，是否讓凱在辦公室睡上一晚是腳本會議上的懸案，只是努力看護(hù)他，過了一段時間才恢復(fù)了，這到底有沒有說服力呢？最終變身是沐浴著朝陽完全復(fù)活的流程。朝陽雖然也有日程的問題，但并不是實景合成，而是用微縮模型布景再現(xiàn)的。那樣一來就是只有特攝才有的有趣之處了。 瑪伽龐頓的結(jié)局，我想做一個從爆炎到重光落地后馬上發(fā)射光線的描寫，“如果只是被普通的光線照射而爆炸的話，瑪伽龐頓會不會太弱了？”于是，試著讓沐浴在光線之下的瑪伽龐頓忍耐著向前走，表現(xiàn)出了其強大。正好從歐布的角度來說，我想拍一個手在攝影機之前發(fā)射光線的畫面，但是因為尺寸不同，所以用了兩次同樣的鏡頭，編輯成了龐頓走過來倒下的樣子。所以，其實只是在同一個地方走了兩次（笑）。 第五集《不再逃避的內(nèi)心》 【腳本·小林弘利】：總之截止第4集結(jié)束，魔王獸的路線也算告一段落，本集也是建立在伽古拉不出場的前提下制作的。在主線推進(jìn)部分，作為流浪者的凱在第5集入住SSP是既定好的事情。在詢問系列構(gòu)成中野貴雄先生凱留下來的理由時，他表示還沒有想好。于是我便提出了自己的想法，那就是俄羅斯套娃和湯的故事。盧莎卡大爆炸雖然劇中沒有明確說發(fā)生在哪個國家，但其原型是20世紀(jì)初發(fā)生在俄羅斯的“通古斯大爆炸”，不過說起俄羅斯料理，羅宋湯太過于主流，于是調(diào)查了下有沒有平民一點的食品，最后選擇了蘑菇湯。 登場怪獸方面，最初是海帕杰頓和百特星人的組合，但我將其改為我那個世代有印象的杰頓星人。另外在中途突然變?yōu)槊苁覉鼍暗牟糠质鞘艿搅伺臄z日程的影響。沒有光線的地方可以漫無天日的拍攝，也不用切換其他拍攝地。劇情就從此開始倒退。原本想讓杰頓在地底下時是幼態(tài)的假肢，只有這樣一個完全不用動的情節(jié)。但我想活用起這部分，因此才決定給海帕杰頓安裝上鐮刀。 從劇情角度來看，有著田口監(jiān)督以有趣為目標(biāo)的概念，到第四集為止都是比較詼諧幽默的。但我打算在本集中刻畫下作為人的厚度。特別就是凱，明明說著“我不想和任何人扯上關(guān)系”，但在奈緒美危險時又會去幫助她，發(fā)言和行動截然相反。開頭提到的凱撿起壞了的人偶也是一樣。明明不需要撿，卻偏偏撿了起來。想著更近的地方有針和線在哪里，我就去了SSP。雖然裝模作樣地裝模作樣，但其實想和人打交道是沒辦法的。不過在這個故事里，我最喜歡寫的是澀川先生問凱“外星人在哪里?”的地方。凱和之前的《銀河》和《艾克斯》不同，他自己不就是外星人嗎?不是所謂的附體型。正因如此，才加入了臺詞。說的是“不不，就在我眼前!”。這個觀點似乎意外的沒有被注意到(笑)。 【監(jiān)督·阿部雄一】：在創(chuàng)作腳本的時候，很難給身為浪客的凱找個繼續(xù)留在SSP的理由。凱透過俄羅斯套娃，在里面發(fā)現(xiàn)了自己的照片，“這是什么？”讓他在意的方案。雖然作為理由很清楚，但是考慮到將來的展開就不方便了。所以腳本的小林弘利先生給我考慮了湯的想法。雖然散發(fā)著微妙的感覺，但并不是抓住胃袋（笑），被食物的美味所吸引。意外地有了人情味。之后就不是理由了，要在演出中決勝負(fù)。是丟了人偶的女孩子來SSP的故事。在那里看著SSP的3個人和女孩子之間溫暖對話的凱覺得“啊，這些家伙真是群好家伙啊”。其實腳本上也沒有，他們幾乎都是即興表演的。我要求的是“中途從人偶改為凱的故事”因為也有時長的問題，所以一邊心里想著“凱快點給我出來”一邊拍著（笑），場面非常好。 在特攝中，我致力于讓首次登場的疾風(fēng)看起來很帥。在大樓上登場的場景，是我在《艾克斯》的奈克瑟斯回（第20話）中也做過的，但是在準(zhǔn)備中，我偶然看了一下監(jiān)視器，照明部在尋找照明位置，物鏡反射的光斑有一瞬間進(jìn)去了。我說“就是這個！”所以，就在那個光斑下拍完了。相反，在靠近的鏡頭中，用合成再現(xiàn)了光斑。另外，在與海帕杰頓死鐮?wèi)?zhàn)斗的場面中，試著挑戰(zhàn)了放入人物的長時間合成鏡頭。如果說真的，也許通過短鏡頭的積累來展示比較好，但是合成鏡頭的數(shù)量是固定的，在有限的環(huán)境中如何玩，如何讓人覺得有趣。雖然那里很辛苦，但是做了就很有意義。另外，在歐布頭鏢長矛的描寫中試著使用了操演部新導(dǎo)入的壓縮機。我在本篇中也喜歡拍風(fēng)，被稱為“風(fēng)監(jiān)督”（笑），很興奮地拍了下來。 杰頓星人和凱的打斗也是很費勁兒的場面。動作本身是動作搭配的岡野弘之先生擔(dān)當(dāng)?shù)?，不過，其實我最近在阿爾法斯坦特健身房學(xué)習(xí)動作（笑），前后的聯(lián)系和“在這里想要細(xì)小的手”之類的，可以自信地提要求了。順便說一下，凱的“瓦徹！”是石黑君的即興表演。因為覺得很有趣所以立馬就采用了（笑）。田口清隆主監(jiān)督以“迷路了就玩吧”為標(biāo)語，所以就朝那邊前進(jìn)了。 第六集《無法踏入的森林》 【腳本·中野貴雄】：有幽靈，有外星人，有UFO，有怪獸，讓健太說出“不能拍那么多”是大主題（笑）。然后想再做一次的是在英雄作品中常見的“在哪里?。磕睦铮?？在那里！”的場面。第3集讓瑪伽杰帕做了，怪獸說輕點也有40-50米，所以不能很好地和人類聯(lián)系吧。對著怪獸說“在哪里？”看腳下也不帥吧。第4、5話做不到，至少我想在我的回里好好做。從那里逆算做出來的就是這個故事。 《無法踏入的森林》為了“在哪里??？”需要推出多個外星人的亞空間場所，因為想加入神秘的要素而設(shè)置了進(jìn)去。以千葉縣實際存在的“八幡不藪知”為原型。玉響公主后來成為了重要的角色，但原本既不是伏筆也什么都沒有，是打算只用這一次的。只是有人說“起個名字吧”，也有人要求不要太可怕，所以說“那么是古墳的公主嗎？”這樣的話，就用適當(dāng)?shù)恼Z感加上了。這樣一來，之后就知道玉響是歐布（勾玉）的意思了 這次之所以出現(xiàn)行星侵略聯(lián)合會，是因為不想讓伽古拉成為所謂的邪惡BOSS角色。有善與惡的對立，讓他在這之間徘徊，讓他成為一個不懂真意的男人。這就是第三勢力。侵略聯(lián)合的他們應(yīng)該長期潛伏在地球上嘗試侵略。但是，與帥哥杰頓星人（第5集）不同，無論哪個作戰(zhàn)都持續(xù)失敗，非常疲憊呢。雖然不是不引退的政界老板，但好像有一種倦怠感（笑）還有就是和有活力的SSP的對比吧。關(guān)于侵略聯(lián)盟，其實寫了更緊湊的噱頭，但是因為太滿而不得不哭著剪掉，這有點遺憾。但是現(xiàn)在只要拿出外星人的組織就有很辛苦的地方，通過工作人員的努力實現(xiàn)了，真是太感謝了。例如，即使是用外景布景拍攝基地，也有需要裝飾的情況，很辛苦。圓盤的內(nèi)部只是單純用黑背景拍攝的，但是工作人員卻很講究，實際上制作了很好的圓盤內(nèi)部?！拔也粫俦或_了，黑背景！”雖然被罵了（笑），但是一旦開始就怎么都能做到了。那里不愧是圓谷制作啊。 【監(jiān)督·阿部雄一】：當(dāng)初是以第4、5集這樣平時的2本開始的，但是在分配的過程中，突然加入了第6集。因為是以這樣的經(jīng)過拍攝的故事，所以我想在語感上也出現(xiàn)了不同的部分。之后是中野貴雄的風(fēng)格吧。中野的本子是有連續(xù)的有趣細(xì)節(jié)，從這次開始登場的行星侵略聯(lián)合正是中野先生的故事。在圓盤中打撲克牌式的卡牌游戲非常有段子。雖然也有因為時長關(guān)系不得不剪掉的場面，但是我會盡量拘泥有趣的部分。 因為拍攝并不是很花時間，所以兩邊都有森林，在正中間的道路上鋪上鐵軌，用移動車改變尺寸去那邊去這邊拍了6次左右吧。所以拍攝了被納克爾星人追趕的奈緒美他們東奔西走的場面。途中被嵌入的森林畫面，也是從下往上看著移動車搖晃著拍攝的。順便說一下，在第4集中，凱在娜塔莎旁邊吹口琴的場景其實拍攝地點是在同一個地方，這次是面向?qū)γ媾臄z的。總之，在這樣的荒業(yè)中度過了。 出了森林澀川整活的場景在和柳澤慎吾先生交談的時候，因為他說“我稍微能側(cè)翻，不過，真翻的話大家會很吃驚的喲”，實際請他做了。雖然讓人看到了很厲害的地方，但還是被打敗了。我表現(xiàn)出了這個反差的有趣之處。啊，被納克爾星人撞了3次頭，柳澤先生的額頭上被撞了三次是之前想到的段子（笑）。接下來凱的動作最初是按照劇本的開頭，讓他加上了普通的避免槍擊的動作，但是在第4、5話中描繪了凱強大的部分，“凱會避開嗎？”這樣想著。所以和動作搭配的岡野弘之先生交談，決定用手彈子彈。那樣的話強大和帥氣都會表現(xiàn)出來吧。那里是一邊摸索一邊制作的部分。 在特攝中，歐布的連續(xù)融合很辛苦。雖然開頭很有沖擊力，最后也會收緊，但無論如何中間都會有個爆炎連在一起。所以決定在最后變成疾風(fēng)之前夾一次廣告。還有第5集做了取出歐布長矛的動作也下了功夫。長矛的尖端和賽羅頭鏢是一樣的形狀吧。因此，我想到了一次拿出賽羅頭鏢，旋轉(zhuǎn)后頭鏢從中出現(xiàn)并抓住的視覺效果。雖然在其他的監(jiān)督回里沒有這么做，那里是我自己拘泥的地方。 第七集《迷霧中的明白》 【腳本·小林雄次】：第7話完全是自由情節(jié)，當(dāng)初奈緒美過去的故事方案也在醞釀中。但是，因為也有各種各樣曖昧的部分，所以從重新提出的情節(jié)中決定的是做預(yù)知夢的小春的故事。這也是最初以稍微不同的形式，歌手志愿夢想破滅的小春，接受了自己成為小春的命運后，預(yù)告出時間，歐布在公眾面前被打倒，讓普通市民拍攝，成為自己的最后舞臺。我在考慮像《迪迦》的《拜啟奧特曼大人》（第39話）的女性版那樣的硬核路線。但放在早上9點太沉重了。所以，我要寄托到等身大的女孩子那里。 做這個預(yù)知夢的小春，是非常方便的角色呢。本來是作為與縱軸無關(guān)的故事考慮的，但是通過和小春的交流，可以讓凱說出系列構(gòu)成上的重要要素。凱是個神秘的男人，雖然這是魅力所在，但是自己的過去和怎么接受奧特曼的宿命，沒怎么說出真心話呢。如果對奈緒美說，那故事就會動搖。因此，如果讓小春知道奧特曼的真實身份，就可以比較清楚地說出作為歐布奧特曼的真心話。為了這樣的目標(biāo)，我試著讓小春遇見凱。然后正好在這一次的時候決定讓貝利亞卡片提前登場，在修改的過程中加入了，這也是多虧了小春才能很好地埋下伏筆。最后兩人的對話，有意見認(rèn)為凱看起來像是在克服過去，但是因為接觸到了貝利亞卡片，所以小春用積極的言詞鼓勵他，凱自己還被過去的創(chuàng)傷折磨著，成為了能再次確認(rèn)今后有應(yīng)該跨越之事的場景吧。另外，活用預(yù)知夢，奈緒美和小春的關(guān)系也可以作為替代情節(jié)來描繪。盧莎卡大爆炸的事情意外地沒有被明確說明，描繪了關(guān)于奈緒美所做的夢，讓奈緒美和凱的故事有點進(jìn)展也是這次的肝臟。 在《銀河S》、《艾克斯》中經(jīng)常寫主軸的故事，這次久違地寫了單元回。因為凱是個成熟的角色，所以和時下的年輕人小春糾纏在一起，展現(xiàn)出了前所未有的一面吧。雖然和監(jiān)督市野龍一也是第一次搭檔，但他是一個會打破竹子的豪爽的人，心情舒暢地拿著決定稿說我會的 【監(jiān)督·市野龍一】：TV系列是繼《高斯》以來了，時隔15年再次參加。在監(jiān)督圓谷制作其他作品時，工作人員對我說“為什么不拍《艾克斯》呢？”怎么說呢。只是，現(xiàn)在有很多年輕有氣勢的監(jiān)督了吧。我也對把我叫來的總制片人北浦嗣巳說“大叔的演出可以嗎？”雖然我這么說了，但是他說“自己做自己的就好。拿出昭和味”（笑）。嘛，可以再次拍攝奧特曼系列。“沒有比這更開心的事了?。　笔沁@樣的吧。 第7、8集的要求是希望描繪怪獸單體的魅力，但是內(nèi)容完全是自由情節(jié)。雖然凱和SSP的每個人都有關(guān)聯(lián)，但是因為不能說出真心話，所以一直不太清楚人物形象。那個凱被做預(yù)知夢的小春識破了真面目，因此不得不用奧特曼的語言來說話。讀了小林雄次的情節(jié)，我說“這很有趣??！”被卡住了。 飾演小春的宇野愛海很適合這個角色呢。雖然最近演了很多很爽快的孩子，但是包括說話方式在內(nèi)，她總覺得有些不舒服。但是，這真的很有現(xiàn)實感呢。另外，因為是第一次認(rèn)真地說“我不是救世主”的凱的戲，所以事先讓兩個人進(jìn)行了彩排。托他的福，拍攝進(jìn)行得非常順利。另外兩個人的場面，雖然在腳本中是相同的場面，但是小春說“是奧特曼！太棒了！”因為情緒高漲了一次，所以按那個流程的話，總覺得很難讓她去獨白。因為在彩排中注意到了這件事，所以把孩子們聚集在凱身邊的場面放進(jìn)去，決定換一次地方。我覺得這里切得很好。 實際上，特攝部分的演出還第一次?！陡咚埂樊?dāng)時是和特攝監(jiān)督合作的形式，也有被特攝監(jiān)督特有的方式嚇到的時候，以現(xiàn)在的系統(tǒng)可以在自己負(fù)責(zé)的故事下進(jìn)行連接，所以很容易拍。特別有注重的是霍的負(fù)能量表現(xiàn)。我看了皮套，脖子上不是有圈圈嗎。我正好想把霧畫成負(fù)能量，所以把那里解釋為進(jìn)氣口讓他吸入。因此，在小春說“命運改變了”的瞬間，就像引擎停止的車一樣，一下子就失去了力量。這樣的畫面也很容易傳達(dá)出視覺效果。霍被打倒的場面，心情舒暢地砰！不是，而是以凈化喪失斗志的霍的印象拍攝的。 第八集《都市內(nèi)的半人魚》 【腳本·小林弘利】：第5集是接受委托加入的形式，但是關(guān)于第8集，被要求到“請先提出情節(jié)”，市野龍一監(jiān)督從我提交的三本中做出了選擇。一直想講“都市內(nèi)的人魚”這個故事，把它以適合奧特世界的形式置換成了拉貢。既然提出了拉貢，父母找孩子的故事是鐵則吧。因為首先有情節(jié)，所以沒有考慮皮套的情況，但是因為被告知“正好父子都有皮套”，所以“就是這個！”沒有問題地實現(xiàn)了。 因為在情節(jié)的階段市野監(jiān)督就很喜歡，所以幾乎都是完成的作品。變更點主要是在攝影方面。最初是以筑地市場的地下為舞臺的，但畢竟拍不了，所以舞臺變成了魚店和那個倉庫。還有在倉庫里建造游泳池的方案，為了確保特攝方面的日程而被撤銷了。嘛，說起拉貢，只要有在黑暗中發(fā)光的眼睛靠近的描寫就可以了吧。 威特隊的澀川是奈緒美的叔叔這個設(shè)定，經(jīng)過劇本會議決定了之后，根據(jù)拉貢父子，加入了使之進(jìn)行對比的臺詞。 說到拉貢回，聽音樂的描寫也是鐵則，但是好不容易有了歐布口琴，所以設(shè)定為奈緒美知道那個旋律，在這一次讓她唱吧。最終和制片人陣容擠在一起，有著與歐布口琴相對的旋律，產(chǎn)生了兩個重疊的想法。 市野監(jiān)督?jīng)Q定不殺掉古維拉，但確實古維拉和拉貢都處于同樣的遇境，只殺大怪獸是很奇怪的。市野監(jiān)督說“我是《高斯》的監(jiān)督，所以想改成不殺的方向。”“請一定要這樣做。因為我是以‘共存’為主題之一的‘艾克斯’的系列構(gòu)成”。人類要和怪獸共存，就只能往后后退一步，但這很難。但在現(xiàn)代，是非常重要的主題，在以前的《Q》、《曼》、《賽文》，經(jīng)常有作為大人向小孩訴說問題的意識。對于看昭和一期長大的我來說，不能忘記這種心情吧。 【監(jiān)督·市野龍一】：在第7、8兩集中，我最想先拍攝的就是這個情節(jié)。等身大怪獸我在其他公司的作品中也演出過，這個又很有趣呢。飾演源先生的阿南健治也給演出了很好的味道。在我心中，源先生和妻子離婚了，孩子去了很遠(yuǎn)的大學(xué)，被冷淡地說“你這魚店要開到什么時候啊”。有這樣的幕后設(shè)定。也就是說，和拉貢母子是疑似家庭的關(guān)系。但是拉貢不會說話吧。母親拉貢用手勢傳達(dá)孩子身體狀況的場面最初是“試著稍微屈一下？”但是，這樣的話就很難理解了。所以開頭，讓拿著船玩具的孩子拉貢高興地跳起來，讓母親再現(xiàn)了那個動作。弘利先生也說“很期待這里的完成”，所以和飾演父母拉貢的皮套演員石川真之介一起費勁拍了哦。 奈緒美的歌也是重要的場面。最初兩集都是以番外篇的形式加入的，但卻變成了非?？v軸的故事（笑）。因為我決定用奈緒美的歌來拍攝歐布原生復(fù)活的第17集，結(jié)果好像是自己揮著段子自己回收。所以，不好好拍的話就不行了。得救的是，松浦雅也有音樂劇的經(jīng)驗，歌唱得非常好。雖然在演出上也有用MA發(fā)揮效果的部分，但是兩個地方幾乎都是直接使用了現(xiàn)場演唱的歌曲。 弘利先生的本子里最后寫著要打倒古維拉。但是，古維拉沒有特別的破壞行為吧。重要的是肚子餓了，只是來吃飯的。要殺古維拉也不會殺拉貢。因為我是《高斯》的監(jiān)督，所以討厭殺掉沒有惡意的家伙。因此想要返回大海的時候，正好是澀谷浩康先生（《高斯》制片人，《歐布》擔(dān)任企劃監(jiān)修、設(shè)定考證等）告訴我有一種叫做“封閉保護(hù)”的保護(hù)光線。大概只在我這一次使用了吧。另外，歐布帶著古維拉飛走鏡頭的實景是我自己拍的，但那是個看不到大海的地方。因為也有奈緒美的“還給大?！钡呐_詞，所以讓合成班把左角的建筑物去掉，把海加進(jìn)去。 和拉貢母子分別的場景，制作部給我找了個很好的外景拍攝場所。雖然不知道是為了什么而傾斜的（笑），但是從堤壩下來的話周圍的建筑物也看不見了，所以也能營造出不為人知的回歸大海的氣氛，目送拉貢的大家的站立位置，我試著表現(xiàn)了對事件各自的距離感。真的是超越了我想象中印象的外景拍攝地呢。 第九集《虛偽的藍(lán)調(diào)》 【腳本·中野貴雄】：這是從《艾克斯》的時候開始就想寫的主題。是一本冒牌貨不知什么時候裝模作樣而發(fā)生的悲喜劇。因為我在其他地方當(dāng)了惡搞片的監(jiān)督，所以從某種意義上來說，我覺得自己就是冒牌貨。也就是說，那個巴巴爾星人就是我（笑）。過去制作了很多冒牌貨的我現(xiàn)在正在寫真正的奧特曼腳本，那樣的冒牌貨到底能變成真的嗎？另外，也包含了英雄是天生的英雄，還是能靠努力成為英雄呢，這一主題。在注定會成為英雄的星球上出生，后來慢慢自我意識到的凱。另一方面，為了成為真正的人而反復(fù)修行和努力，不知什么時候變得像真貨一樣的巴巴爾。經(jīng)常會有離開小島的醫(yī)生實際上是無證醫(yī)生的人情故事吧。雖然是假的，但為了大家而竭盡全力。就是這樣的感覺是啊。嘛，對我來說，我覺得兩者都是有可能的，但兩者之間越有距離越好。我認(rèn)為這是一個有趣的想法。 本來和健太沒有關(guān)系，但是在構(gòu)成會議上出現(xiàn)的“把健太加進(jìn)去看看怎么樣？”的意見，決定讓巴巴爾和健太纏在一起?！坝⑿凼鞘裁矗俊睘榱嗣枥L這樣的部分，在第3集中說了那樣的話的健太是合適的，也能借此機會挖掘他的內(nèi)心。因此誕生出來的是健太小時候的回憶場景。其實也有稍微甩開SSP的場面，最后奈緒美也應(yīng)該登場，最終讓健太這個角色聚合起來。還有，我拘泥的是對于孩子的描寫。奧特曼應(yīng)該和孩子們更加親密地接觸吧。SSP在企劃當(dāng)初也是少年偵探團(tuán)的預(yù)定童星被各自的個性所左右，是相當(dāng)不可控的存在，所以在拍攝上也很難成為常規(guī)。但是，我在《銀河S》的《眼Q之淚》（第11集）中也讓孩子登場了，應(yīng)該做一次。卓別林和孩子們在一起的場面，什么都不說也會變成畫面吧。我和巴巴爾和孩子們也瞄準(zhǔn)了和那一樣的氣氛。飾演巴巴爾的中村龍介非常喜歡小孩子，在拍攝的間隙好像和孩子們一起玩耍的氛圍在畫面上也表現(xiàn)得很好呢。特攝也是巴巴爾被凱魯比姆毆打的場面非常好。因為在預(yù)覽中看了之后哭了。 【監(jiān)督·冨田卓】：巴巴爾當(dāng)初也有擔(dān)心會不會和伽古拉的角色設(shè)定重復(fù)，但只是偶然在惡道上生存下來，并不是根本性惡徒的他，在與健太和孩子們接觸的過程中，心情發(fā)生了變化，“歐布奧特曼的人生也不錯吧”成為了現(xiàn)在的角色。我把故事的主軸放在了能把他刻畫得多仔細(xì)。另外凱和巴巴爾有幾個接觸點，但凱并不只是旁觀，而是以同樣的宇宙人的姿態(tài)來描繪他的生存方式，試著相信他。 飾演馬場龍次的中村龍介演技超群，充分演繹了雖然很帥但是有哀愁的小混混。 巴巴爾星人由包括中村在內(nèi)的4人出演。巴巴爾星人的皮套演員寺井大介是英雄和怪獸都能演的演技派，和我同齡，職業(yè)生涯幾乎都是一樣的，所以請放心。假歐布因為日程的關(guān)系，只有1個鏡頭是疾風(fēng)的石川真之介演的，除此之外是巖田榮慶。因為他平時出演重光，所以關(guān)于假歐布，我說“總之又帥又惡，請像寺井一樣”（笑）。雖然人間態(tài)和星人態(tài)聲音不同的情況也很多，但是中村君聲音的音調(diào)很有特點，所以也讓他獻(xiàn)了聲。托這個福，能表現(xiàn)出角色的統(tǒng)一感，也能很好地描繪出巴巴爾心情的變化吧。健太的父親，我拜托飾演了平成奧特賽文中風(fēng)森隊員的山崎勝之先生。他也是英雄，我覺得很適合扮演這樣的角色。假歐布的變身場面，是我和負(fù)責(zé)合成的三輪智章商量后，讓他加入了奧特念力和杰克的變身姿勢。格斗場面也像是昭和二期奧特系列中經(jīng)常拍的那種滿身是土的戰(zhàn)斗，所以請負(fù)責(zé)美術(shù)的木場太郎先生在舞臺上撒上土，在特攝布景中，巴巴爾被凱魯比姆蹂躪而握緊泥土的戲，給人的印象是在電影中，歹徒的手下像破爛抹布一樣慘遭殺害。這次可愛的角色依然存在，人工智能奈緒美，繼去年之后又拜托了三谷亮先生。 假奧特曼回，通常應(yīng)該有真貨的和假貨對峙的畫面，但是這次沒有。繼田口清隆監(jiān)督所說的“走斜路”，雖然是有點偏離模式的故事，但是我本人也很開心地進(jìn)行了拍攝。 第十集《伽古拉死亡》 【腳本·小林雄次】：第10話的主題是在某種程度上闡明凱的過去，然后一邊伏筆，一邊以伽古拉的目的（=瑪伽大蛇的復(fù)活）在明確表示這兩點上，制片人鶴田幸伸先生也表示，即使多少有些說明性也沒關(guān)系，所以要好好描繪至今為止曖昧的事情。命題是要完成定額。另外，加進(jìn)了凱和伽古拉的直接對決，假裝伽古拉死了一次。但是，實際上是個危險的家伙哦，我也想給觀眾留下這樣的印象。因為伽古拉魔人形態(tài)是第一次登場，所以從那里倒算著進(jìn)行了談話。 我特別想寫的是描寫凱的真心話。在那之前，凱被描繪成了比較輕松的人物，但他讓伽古拉明確地說“我會打倒你”。另外，為了讓他說出真心話為了有意地反襯凱的感情，我在伽古拉的臺詞上下了功夫。被說了什么凱就會認(rèn)真，我很煩惱，寫了之后刪減了臺詞。然后有“來吧，歐布奧特曼”這樣的臺詞，但是伽古拉平時叫他“凱”打開這樣稱呼的時候會帶著諷刺的心情說出來。但是，因為是兩個人的過去還沒有固定的階段，所以很辛苦能說到什么程度。因為伽古拉想成為奧特曼的設(shè)定必須伏到最后。雖然伽古拉不能成為奧特曼，所以自己告訴自己，我選擇的黑暗力量是正確的。在此基礎(chǔ)上，諾斯特拉的臺詞不是“墮入黑暗”，而是“被黑暗所吸引”。 雖然最終以好的形式安定下來了，但是制作腳本卻相當(dāng)困難，當(dāng)初凱和奈緒美的對話也更多。對奈緒美也寫了“不明白你的內(nèi)心”想要探索凱的真意的戲劇，有人指出“這不是戀愛劇嗎？”，我認(rèn)為這看起來像戀愛也不錯，但這一點轉(zhuǎn)移到了時尚的方向。奈緒美也會讓人覺得很麻煩，所以寫出了讓人意識到不能進(jìn)入凱和伽古拉的關(guān)系，要一個人繼續(xù)等待的故事。因為那不像往常的奧特曼，所以很難寫。另外，開頭辦公室的場面，是在我提議并加入準(zhǔn)備稿的時候追加的。最后雖然有伽古拉復(fù)活的場景，但是關(guān)于凱的描寫是從日常開始的，在日常生活中結(jié)束。整體上是嚴(yán)肅的因為是這樣的故事，所以我覺得很好地取得了平衡。 【監(jiān)督·冨田卓】：這次是主線故事，在那之前凱和伽古拉戰(zhàn)斗的場面也有好幾次，不過在這里，我要讓他們打一場硬仗。在實際演出上，凱和伽古拉的拳和拳激烈碰撞，煙花散落，瞬間移動戰(zhàn)斗，一邊發(fā)出“超人感”，一邊以男人的武打為目標(biāo)。另外，關(guān)于兩人的過去，也采用了在戰(zhàn)斗中讓諾斯特拉說話的形式，不過“彼此之間是怎么想的呢？”等，反映了石黑英雄和青柳尊哉培養(yǎng)出來的想法，以及現(xiàn)場的聲音等，作為凱和伽古拉之間的男人戰(zhàn)斗的故事來描繪。 奈緒美和凱的描寫如果保持劇本的話，就會完全變成戀愛劇，所以是在早上9點左右，所以就再稍微稀釋了一下。去年《艾克斯》中的明日菜也有委婉求婚的氣氛，但好像是在充滿想法的瞬間留下的。如果是充滿零的感覺的話，也會成為第11話相親的誤導(dǎo)吧。松浦雅醬雖然年齡大了，但看起來很成熟，看起來很滋潤，所以一邊看著監(jiān)視器一邊說：“咦，這是奧特曼吧？”（笑）。凱回到辦公室的場面在腳本中也是“お帰りなさい”，小雅也說“那樣的話就完全是媳婦了，‘お帰り’也可以吧？”但是，包括互相凝視多久在內(nèi)，兩人的對話都是考慮到咸梅而演出的。在SSP的辦公室里，伽古拉出現(xiàn)在宣戰(zhàn)布告上的場面，當(dāng)初凱并沒有突然離開雖然是直接宣戰(zhàn)比較好，有凱和奈緒美都睡著了起床的描寫，但是這樣的故事意義就很深了，所以奈緒美在加班，凱起床了。 伽古拉死亡的場景幸運的是天氣很好，太陽很耀眼，所以和攝影的高橋創(chuàng)商量后，拍到了逆光倒下爆炸的標(biāo)志性的鏡頭。MA時，在完全無聲的狀態(tài)下把轟隆隆一起加進(jìn)去也很順利吧。因此，我想這也給凱留下了打動人心的印象，最后魔人形態(tài)的登場場面，是用蛇心劍彈回諾斯特拉的光線，然后天花板短路的火花傾瀉而下的印象，不過，這里用模擬實際使用龍煙花進(jìn)行了拍攝。 另外，動作搭配的岡野弘之先生下了“像圓月殺法一樣切，想像中村主水一樣的刺殺”的要求，讓諾斯特拉被魔人形態(tài)刺殺的動作。 第十一集《媽媽來了》 【腳本·黑沢久子】：雖然是前作《艾克斯》系列構(gòu)成的一員，但這回純粹是作為編劇參加的。實際寫了一下也不是這樣，但最初的印象是縱軸很強，也就是說沒有所謂的防衛(wèi)隊，所以覺得有點難。 中野貴雄先生的想法是讓凱成為戀人，被趕出來相親，我想“現(xiàn)在也不用無聊的相親素材了吧”（笑），但是中野先生被非常拘泥，所以我努力了。另外田口清隆監(jiān)督的要求是“雖然是縱軸回，但我想拍成喜劇”。因此，我的建議是“想讓女高中生巨大化”（笑）其實這個，不管是《銀河S》還是《艾克斯》都是想做的想法，在《艾克斯》中一度成立，但結(jié)果還是不行。怪獸被女高中生的力量打倒，不有趣嗎？這次妥協(xié)了，說“那就用玉響公主就好了”（笑）。但是，其實我想在保護(hù)第12話的歐布的場面中登場。原點是小時候看到的巨大富士隊員（《曼》第33話）。那個沖擊強烈地烙下了，對我來說，站在微縮模型布景上是有意義的，但是在特攝現(xiàn)場被說不能叫女演員，只剩下第11集的相親場面了。真的，很遺憾。 關(guān)于奈緒美和媽媽的描寫，原本的設(shè)定中有“老牌的小姐”。這次我加上的是只有女生才能出生的家族這一部分。我希望媽媽也能一邊接受自己的宿命，一邊在其中描繪出積極生活的有魅力的女性。還有奈緒美也是SSP，感覺被兩個不可靠的男人包圍著孤軍奮戰(zhàn)。我想讓兩者的印象重復(fù)一下。飾演母親的田中美奈子也沒有泡沫感，簡直就是“這樣啊，這樣的感覺！”和想象中一樣的角色，非常高興。 關(guān)于魔格大蛇的出現(xiàn)，只是把決定的事情編入電視劇中，對我來說并沒有特別的絞盡腦汁。人類電視劇和特攝，哪邊是主，哪邊是從，是很難解決的問題，但是在特攝方面有要描繪的事情，在此基礎(chǔ)上有機地將人類電視劇聯(lián)系起來是最理想的。因為時間很短，所以很難挖掘電視劇，但是不管是前篇還是后篇，只要能傳達(dá)母親對奈緒美的想法，我想我就完成了我的任務(wù)吧。 【監(jiān)督·田口清隆】：從《X》的模式來說，正中間想玩一次。正因為如此，我才想拍第8、9集（笑）。于是，我和系列構(gòu)成的中野先生商量了一下，不把固定的相親回定義為“玩耍回”，而是試著投入到“縱軸回”中。我試著挑戰(zhàn)了這樣的挑戰(zhàn)。和腳本的黑沢久子在《銀加S》和《X》中都各做了一部因為前后篇的篇章寫手不同的故事，也有微妙的傾向不同的事，雙方都能寫得很高興。黑澤小姐說她不擅長特攝作品，但這怎樣都能處理，倒不如說我期待的是凱和伽古拉的關(guān)系。以女性的主觀來看，男性之間的電視劇部分交織在一起，確實用「黑澤節(jié)」能寫。 很開心的對前半的搞笑部分進(jìn)行了演出呢。在英雄節(jié)目中，惡方故意說出自己的計劃是定番，但我個人想吐槽“什么，都說出來了”（笑）。因此，在相親的場合讓伽古拉登場了。雖然想向凱炫耀王牌集齊，但是被媽媽打擾了，好像很煩躁?。ㄐΓ＿€有田中美奈子真的很厲害呢。這次媽媽一穿就結(jié)束了，我有點擔(dān)心。她給我看了一個輕松越過自己要求的門檻的媽媽形象。另外A部分，甚至出現(xiàn)了巨大化的玉響公主，總之只要亂糟糟的就亂糟糟的變成了這樣的形狀（笑）。 另一方面，B部分的氛圍會發(fā)生變化，讓人無法想象是同一個故事。凱和伽古拉魔人形態(tài)的戰(zhàn)斗，乍一看，只是單純的對打，但實際上是一個接一個地壓制對方伸出的手，伸出自己的手，真是專業(yè)的戰(zhàn)斗。其實一開始是普通的武打，但是被石黑英雄說“這個，普通的話就不有趣了”以《諜影重重》中馬特·達(dá)蒙的打戲為靈感，讓動作搭配的岡野弘之重新加上了。到目前為止，兩人已經(jīng)展開了幾次超人的戰(zhàn)斗，所以在普通的武打中已經(jīng)行不通了。另外在武打的最初，伽古拉射擊光彈，最初是變身后的設(shè)想，但根據(jù)青柳尊哉的提案，決定在變身前射擊。那件事是大家想法的集合體。無論如何進(jìn)入現(xiàn)場的話，因為必須在時間內(nèi)拍完，所以全部都拍了，容易忘記玩心，但是他們會說“監(jiān)督，這樣很普通哦”（笑）。真的建立了很好的關(guān)系。 第十二集《黑暗之王的祝?！? 【腳本·黑沢久子】：實際上，最初從鶴田（幸伸）制片人那里得到消息的時候，他說“我想拜托前后篇的11、12的全篇”，所以我覺得負(fù)擔(dān)有點重。因此，對于中野貴雄先生準(zhǔn)備的情節(jié)，我老實羅列出來說“我寫不出來”這樣的話，大家的反應(yīng)都很奇怪。之后仔細(xì)聽了一下，原來后半部分的第12話預(yù)定是中野先生寫的（笑）。被拜托的是“全篇”不是“全篇”，而是“前篇”。因為這樣的誤解，所以允許我兩方都寫“有這股氣勢的話就寫吧”。 關(guān)于第12話，要具體說我覺得什么是不可能的呢，那就是當(dāng)初是媽媽為了幫助奈緒美而離開的劇情。但是媽媽不是外行嗎？為了愛的人經(jīng)常會有這樣的展開，但結(jié)果總是會說“不行啊，外行出去了，只會給你添麻煩……你看，所以說了吧”。為了不變成這樣，在考慮如何讓媽媽關(guān)聯(lián)在一起的時候，不要讓玉響公主復(fù)活因為沒有播種，所以說“讓媽媽播種吧”。要說這個想法是怎么產(chǎn)生的，那是夢野家的女人們的設(shè)定。無論世界多么混亂，被破壞，女人們都通過生孩子來連接世代。母親應(yīng)該知道這一點的重要性和尊嚴(yán)吧。今后的凱和奈緒美的因緣，也會有深度的，我想應(yīng)該能做到吧。 我馬上就抓住了凱和伽古拉的關(guān)系。中野先生的喜好也是通過《銀河S》和《艾克斯》知道的，《候鳥》系列也是擔(dān)負(fù)著電影一個時代的作品，很普通地接觸到了。原本不是從小林旭的愛稱“マイトガイ”才叫凱的嗎？雖然兩個人的個性都很強，但是在寫作上凱更難吧。因為伽古拉過去的苦惱和背負(fù)的東西更大。相反，凱所抱有的矛盾本身馬上就會被劇透。雖然制作兩者的演戲場面很辛苦，但是本來應(yīng)該是光的凱依靠著黑暗的力量與此相對，伽古拉感到消極的喜悅，在這種情況下，可以開心地描繪愛憎交織的男性之間的關(guān)系。 【監(jiān)督·田口清隆】：后篇是“娜塔莎是誰？”的導(dǎo)入，雖然暗示著凱和奈緒美實際上是命運般的相遇，但凱并沒有“墜落”的主題是能否熟練使用貝利亞的卡片。這是我隨意的解釋，凱和玉響公主并不是第一次見面，而是很久以前就認(rèn)識的吧。正因為如此才在眼前被殺，用那種憤怒的力量如果變成這樣的話。平時，對奧特曼表示敬意而“附加”的凱，但是貝利亞在那樣的事情上不合作。要說什么是決定的關(guān)鍵，那就是“殺意”。凱無論做多少次都沒能領(lǐng)導(dǎo)貝利亞的卡想著“想殺了那家伙”的瞬間，不由得加入了卡片。用這樣的語氣演出著。 在與瑪伽大蛇的戰(zhàn)斗中，讓暗耀一邊破壞大樓一邊戰(zhàn)斗。哥斯拉之所以有某種類型的精神發(fā)泄，是因為在破壞街道的同時可以與敵方怪獸戰(zhàn)斗，我一直覺得“只有這一點是奧特曼做不到的”。這次，知道暗耀的設(shè)定后，“不知不覺這個時候來了！”石膏大樓的破壞在第12話也做了兩次，不過，第一次抓住馬加洛奇的后腦勺打到大樓，第二次面向大樓巨人揮桿，都演出著被暗耀破壞。特別是關(guān)于前者，一般來說，石膏大樓弄壞了的話那個鏡頭雖然是結(jié)束了，但還是讓他在弄壞的情況下執(zhí)拗地打了頭。效果音最后也發(fā)出了內(nèi)容破碎的聲音，試著描繪了無稽之談的戰(zhàn)斗狀態(tài)。 暗耀的聲音，光聽一聲還不知道是誰，是石黑英雄本人的聲音。因為會過度使用喉嚨，所以只推遲了后期錄音，認(rèn)真地證明了我。只是，全部喊出來的話就不有趣了。最后，因為想做“施瓦奇”，所以叫了一聲“施瓦瓦瓦奇”。另外，飛走的場面也不可能是普通的奧特曼，但是用“露背”飛走了。然后，飛走的周圍有被破壞殆盡而起火的街道。這里是我自己一定要進(jìn)入的場面。接著回到本篇，凱和伽古拉相遇的場面，是石黑和青柳尊哉干勁十足地表演的。第1-3集的時候，包括演出的我在內(nèi)雖然心懷猶豫塑造了角色，但在第11、12集中，角色完全屬于他們自己，兩人都沒有任何猶豫。凱和伽古拉關(guān)系崩潰的瞬間就在這里，是不是對第2季度有很好的吸引呢。 翻譯：巴爾坦殿下·南浦嗣巳 BD資源：@南浦嗣巳