問題清單

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• 人物說(shuō)得太多和解釋得太多

• 主要人物并不令人同情

• 主要人物是個(gè)孤獨(dú)的人，沒人和他說(shuō)話

• 主要人物沒有觀點(diǎn)

• 動(dòng)作太單薄

• 情感不夠強(qiáng)烈

• 某些東西缺失了

• 故事線索太零碎、太拘謹(jǐn)，需要轉(zhuǎn)場(chǎng)

• 故事似乎含混不清

• 故事離題并陷在太多的細(xì)節(jié)里

什么是運(yùn)用閃回的最好方式呢？什么時(shí)候用最有效，什么時(shí)候效果最好呢？

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這些是我想到閃回問題時(shí)，考慮得最多的地方。無(wú)論是在哪個(gè)國(guó)家，無(wú)論劇作者是學(xué)生還是專家，都會(huì)遇到有關(guān)閃回的這樣的一些最普遍的問題。由于某些原因，電影劇本里閃回的應(yīng)用似乎會(huì)造成一種優(yōu)柔寡斷和不安全感。因此，當(dāng)我問什么是運(yùn)用閃回的最好方式時(shí)，我總是耐心地聽大家怎么說(shuō)。而談到劇作者為什么首先想到要用閃回時(shí)，人們總是變得很嚴(yán)肅，并且說(shuō)閃回給了故事最本質(zhì)的信息。

那很棒，我回答。但是如果你在這一特定情境里用閃回，能有助于推動(dòng)故事向前發(fā)展嗎？或者，它的確揭示了人物的某些信息嗎？記住，閃回只是一個(gè)工具，一種手段，劇作者用它來(lái)提供給讀者某些在劇本里不能以其他方式提供的信息。然而有些事多數(shù)作者都沒弄明白，或沒有仔細(xì)思考，這就是劇作者對(duì)于是否應(yīng)該運(yùn)用閃回總會(huì)感到困惑的原因。

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閃回的目的很簡(jiǎn)單，它是一種揭示有關(guān)主要人物的信息或推動(dòng)故事向前發(fā)展的時(shí)空橋梁。

《生死豪情》

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像在《戀愛編織夢(mèng)》《非常嫌疑犯》（克里斯托夫·邁考利編劇）、《生死豪情》《特工狂花》《小鎮(zhèn)疑云》《英國(guó)病人》等影片里那樣將閃回結(jié)合進(jìn)故事的敘事線索中，或像在《肖申克的救贖》里那樣將閃回與第三幕結(jié)為一體，都用得很好。但是，當(dāng)一段閃回被插進(jìn)劇本里，只是因?yàn)樽髡卟恢涝撚檬裁磩e的方法推進(jìn)故事發(fā)展時(shí)，或只是要用某個(gè)比對(duì)白好一點(diǎn)兒的方法來(lái)顯示主人公的某些東西時(shí)，閃回就只能把人們的注意力拉向它本身，而變成了硬插進(jìn)來(lái)的東西。那是沒有用的。

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閃回是一個(gè)工具，它用于向觀看者提供有關(guān)人物的信息，或展示一種無(wú)法用其他方法講述的故事。它可以揭示情感的也可以揭示實(shí)質(zhì)的信息（就像安迪從肖申克監(jiān)獄越獄），它常常是兩者都表現(xiàn)，而且可以表現(xiàn)對(duì)同一個(gè)事件的不同觀點(diǎn)，就像在《非常嫌疑犯》或《生死豪情》里面；也可用于揭示思想、記憶、或夢(mèng)境，就像在《英國(guó)病人》或《閃亮的風(fēng)采》（簡(jiǎn)·薩迪編?。├锩?。

《閃亮的風(fēng)采》

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在那些影片里閃回都用得很有效。如果用得不正確，就會(huì)像問題清單里所列出的那樣，只會(huì)使缺陷顯得更明顯：太單薄和虛弱的人物，動(dòng)作太不突出，或穿插零碎，而且故事本身好像迷了路，老在尋找自己，就像小狗咬著自己的尾巴轉(zhuǎn)圈。

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我堅(jiān)定地相信閃回是人物的一個(gè)方面而不是故事的。在大多數(shù)情況下，我告訴我的學(xué)生，閃回其實(shí)是一種“閃（映）現(xiàn)（在）”(flashpresent)，因?yàn)槲覀冋嬲吹降氖侨宋铿F(xiàn)在正在想著或感覺著的，無(wú)論它是記憶、事件、幻想，還是人物觀點(diǎn)的闡釋。

我們?cè)陂W回里看到的是通過人物的眼睛展示出來(lái)的，我們看到他或她在現(xiàn)在時(shí)態(tài)所看到、想到和感覺到的，就是在現(xiàn)時(shí)現(xiàn)地，無(wú)論什么影片都是這樣。

《英國(guó)病人》

再來(lái)看看《英國(guó)病人》《閃亮的風(fēng)采》或《小鎮(zhèn)疑云》，所有人物記憶中的過去某一時(shí)刻的動(dòng)作都在現(xiàn)在時(shí)態(tài)里發(fā)生。“閃現(xiàn)”是人物在現(xiàn)在時(shí)刻的思想和感覺，無(wú)論這是一個(gè)想法、一場(chǎng)夢(mèng)、一段記憶，還是一線希望、一種恐懼、一陣幻想，而且時(shí)間也沒有任何限制。在人物的頭腦里，“閃現(xiàn)”是過去、現(xiàn)在或?qū)?lái)都行。

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在《非常嫌疑犯》里有很清楚的例證。使劇本獨(dú)特的是，我們?cè)诳疾煲粋€(gè)特定的事件———在圣佩得羅港的一條駁船上，一次爆炸殺死了27個(gè)人，并燒毀了據(jù)說(shuō)價(jià)值超過9100萬(wàn)美元的可卡因。這一事件是通過維爾巴·金特（凱文·史派西飾）的畫外音敘述的一系列閃回畫面來(lái)表現(xiàn)的。這個(gè)帶著一條跛腿、中風(fēng)的騙術(shù)大師很愛講話。維爾巴是那場(chǎng)爆炸中的兩個(gè)幸存者之一（另一個(gè)是個(gè)上了年紀(jì)的匈牙利匪徒），他正受到由查茲·帕爾明特瑞飾演的海關(guān)官員的無(wú)情追問。維爾巴講述著發(fā)生了什么事，劇本的情境經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，演示了導(dǎo)致影片開頭的那驚心動(dòng)魄的爆炸的一系列事件。

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《非常嫌疑犯》

這里沒有線性的故事情節(jié)推進(jìn)，它意味著我們不是沿著故事從開始到結(jié)束順時(shí)序地完成，而是由閃回在視覺片段里顯示出發(fā)生了什么。

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當(dāng)維爾巴被盤問時(shí)，他在畫外音里告訴我們，有五個(gè)嫌疑犯被抓，關(guān)在同一個(gè)牢房里，并因那一卡車的武器零件被盜的事而受審。當(dāng)維爾巴回答警察的問題時(shí)，我們開始把那一片片的拼圖般的視覺片段聯(lián)系起來(lái)。審問把許多不同的閃回片段連接到一起，而且這些閃回段落又作為“閃現(xiàn)”，因?yàn)榫S爾巴是隨著閃回的過程建立起對(duì)故事的敘述。這是表現(xiàn)一個(gè)事件的一種很電影化的范例。

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這又把我們帶回到什么時(shí)候該用、什么時(shí)候不該用閃回的話題上來(lái)，另外還有如何解決閃回應(yīng)用中所產(chǎn)生的問題，是該把它加到故事線索里還是分開等等。

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對(duì)此并沒有嚴(yán)格的“規(guī)則”。這完全取決于你是否把閃回設(shè)計(jì)成故事整體中的有機(jī)組成部分，就像在《生死豪情》《非常嫌疑犯》《特工狂花》《戀愛編織夢(mèng)》或《英國(guó)病人》中的閃回一樣。

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如果你的劇本不能構(gòu)想出與故事很好結(jié)合的閃回，或者構(gòu)想出了閃回仍然效果不好，看看是否出現(xiàn)了問題清單上列出的癥狀。如果確實(shí)有，而且你認(rèn)為用閃回可以解決，不管是什么問題，那么可能用得著的最簡(jiǎn)單的規(guī)則是：如果能說(shuō)出來(lái)，就別直接顯示。

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我相信你一定覺得這聽起來(lái)好像有點(diǎn)自相矛盾，因?yàn)閯”揪褪且卯嬅娑皇怯醚栽~來(lái)講故事的。言語(yǔ)只應(yīng)當(dāng)輔助視覺的信息推動(dòng)故事前進(jìn)，或揭示人物的信息。例如，你要顯示影響了你的人物的事件，并決定用到劇本里去。你把所有的場(chǎng)景過一遍，找出一個(gè)地方加進(jìn)一段閃回，最自然的結(jié)果是，你要把場(chǎng)景從中間打斷插進(jìn)閃回。那會(huì)發(fā)生什么呢？

《英國(guó)病人》

在《英國(guó)病人》里的例子里很成功，因?yàn)椴∪耸且粋€(gè)未知的神秘對(duì)象，漸漸地我們了解到他是誰(shuí)，看到了他和凱瑟琳的愛情關(guān)系，可每次打斷都是一個(gè)自然的、具體的轉(zhuǎn)換點(diǎn)。而且整個(gè)愛情關(guān)系都是通過閃回講述的，閃回是整個(gè)影片結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。我們和哈娜（朱麗葉·比諾什飾）同時(shí)得知英國(guó)病人身上都發(fā)生了些什么。這樣的效果就很好 。

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用“閃現(xiàn)”也是一種表現(xiàn)記憶，或者視覺化地表現(xiàn)想法、期待或愿望的有效手段。記得在《真實(shí)的謊言》里阿諾一邊開車一邊想像著向那個(gè)勾引他妻子的商人鼻子上狠狠地揍一拳的場(chǎng)景嗎？其實(shí)那只是一個(gè)愿望，你把它表現(xiàn)出來(lái)一點(diǎn)問題也沒有。你也能用閃回顯示事件如何和為什么發(fā)生?；蛘呖梢杂瞄W進(jìn)來(lái)表現(xiàn)一個(gè)在不遠(yuǎn)的將來(lái)可能發(fā)生也可能不發(fā)生的事件。這些都是把“閃點(diǎn)”用到你的劇本里，并讓它有效果的途徑。

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在《肖申克的救贖》里，在第二幕的結(jié)尾處表現(xiàn)安迪越獄的閃回，是如何和何時(shí)應(yīng)用閃回的一個(gè)非常好的例子。重要的是要記?。涸诘搅说诙唤Y(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)時(shí)，你要是還有一兩件事沒解決，這些事必須在第三幕解決。在《肖申克的救贖》里，這時(shí)還有兩件事沒解決，一件是安迪如何越獄，另一件是他和瑞德發(fā)生了什么事。

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這個(gè)以閃回開始的第三幕結(jié)構(gòu)很美，閃回在這一點(diǎn)上插入使之成為故事的一個(gè)有機(jī)的組成部分，所有的閃回都應(yīng)當(dāng)這樣。“不求生就等死。”安迪在湯米被典獄長(zhǎng)殺死后對(duì)瑞德說(shuō)。這一段落開場(chǎng)時(shí)，安迪在他的牢房里等著牢門打開射進(jìn)的亮光。瑞德的畫外音告訴我們：“我已在獄中度過一些漫漫長(zhǎng)夜，獨(dú)自在黑夜里，伴隨著我的只有你的思想，時(shí)間像利刃般劃過……”沒人知道安迪要干什么。我們看到他收拾好自己的東西，用繩子捆好；然后切到了瑞德，他正等著，不知要發(fā)生什么。

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第二天早上安迪從監(jiān)獄消失了。沒人知道他去了哪兒，怎么消失的，這快把典獄長(zhǎng)氣瘋了。當(dāng)?shù)洫z長(zhǎng)質(zhì)問瑞德和看守時(shí)，抓起一塊石頭扔向墻上那張安迪掛的拉奎爾·韋爾奇的大幅海報(bào)。但是，奇怪的事發(fā)生了，石頭透過紙穿了個(gè)洞。所有的人都呆住了。典獄長(zhǎng)走到海報(bào)前，把手指伸到洞里，然后整個(gè)胳膊都伸進(jìn)去了。撕掉墻上的海報(bào)，我們發(fā)現(xiàn)（和片中人物同時(shí)發(fā)現(xiàn)）有一條暗道通向墻外。然后切到一組蒙太奇鏡頭，表現(xiàn)一些警車在高速公路上飛馳，還有看守在荒野上搜尋，他們發(fā)現(xiàn)的不過是安迪扔的臟襯衫和鑿石頭的小錘子，那錘子已被磨禿了。這是那個(gè)把我們引向閃回的閃點(diǎn)，在瑞德的畫外音的伴隨下，表現(xiàn)了安迪是怎樣逃出肖申克監(jiān)獄的。

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我們看到幾個(gè)場(chǎng)景，安迪正在用小錘子在墻上鑿他的名字，墻壁上的石塊落下來(lái)；后來(lái)我們看到他向瑞德要麗塔·海華斯的海報(bào)；然后是安迪在夜里挖隧道的鏡頭，以及他在放風(fēng)時(shí)把挖出的碎石頭倒在監(jiān)獄的院子里；接著我們又閃回到前一晚他給典獄長(zhǎng)擦皮鞋，這時(shí)我們從安迪的視點(diǎn)看到他偷換了賬本，把假賬本交給典獄長(zhǎng)讓他放到保險(xiǎn)柜里；然后我們看到他走回自己的牢房，這一回我們看到他穿的皮鞋閃閃發(fā)光；在安迪的牢房里，我們看到安迪脫下囚服，露出里面穿的典獄長(zhǎng)的襯衫和領(lǐng)帶，然后他把自己的東西放在塑料袋里開始逃向自由。瑞德的畫外音告訴我們：“安迪爬過這臭烘烘的五百米污水管奔向自由。真沒法想像，我恐怕不會(huì)這樣做。五百米呀！足有五個(gè)足球場(chǎng)長(zhǎng)。差不多有半英里遠(yuǎn)呢?！?/p>

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這真是個(gè)很棒的閃回。是以一種非線性的方式結(jié)構(gòu)的，它推動(dòng)著故事向前進(jìn)展，并揭示了人物從未為我們所知的一個(gè)部分。在整個(gè)第二幕從未提到過他想逃跑。但是如果你仔細(xì)考慮一下，這正是人物的戲劇性需求。出獄肯定是每一個(gè)在押犯人的戲劇性需求，我們不必說(shuō)明它，然而每個(gè)劇作者都必須了解這一點(diǎn)。

安迪的逃跑是閃回的一種外在的應(yīng)用。它演示給我們他是如何逃走的。但閃回也可有一種情感性的應(yīng)用。在《戀愛編織夢(mèng)》里有六個(gè)不同的故事，分別處理有關(guān)愛的不同方面。制作棉被的主題寓意：“愛的歸宿在哪里”表明了故事說(shuō)的是什么。劇本本身的結(jié)構(gòu)也很像是編織棉被，一小段接一小段，一個(gè)接一個(gè)的故事，包含著一些生活和愛情的情境，讓芬知道她需要學(xué)些什么以消除她對(duì)承擔(dān)義務(wù)的恐懼。

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精彩之處在于，閃回的導(dǎo)入點(diǎn)與現(xiàn)在時(shí)態(tài)吻合得那么好，而且它的敘事線索在過去和現(xiàn)在之間交織，很好地反映出了芬進(jìn)退兩難的境地。女人們做的每一段棉被都讓我們對(duì)愛情的性質(zhì)有了更深入的理解。運(yùn)用閃回提供了對(duì)人物行為的一種獨(dú)特的觀察。在能夠?yàn)榻Y(jié)婚承擔(dān)義務(wù)之前，芬必須學(xué)會(huì)面對(duì)自己的情感恐懼。這是用兩種方式表現(xiàn)出來(lái)的：一個(gè)就是她正在寫的論文（她說(shuō)這是她的第三稿），接著我們了解到她過去的歷史，當(dāng)她的論文接近完成時(shí)，她確定那并不是她真想做的題目，于是又另選了一個(gè)題目重新開始做。我想我們都在某種方面像芬，因?yàn)槲覀兇蠖荚涂謶挚範(fàn)帲⒃谖覀兊纳钪械哪骋稽c(diǎn)沒能信守情感的承諾。

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我們知道的關(guān)于芬的第一件事，是從她母親那里得知的她對(duì)承諾的恐懼。她母親說(shuō)：“她可能就是怕他們之間的關(guān)系變成像其他所有人一樣?！边@也是她為什么要離開父母的原因。所以，當(dāng)山姆向芬求愛時(shí)，她陷入情感困惑，跑到她的祖母家去尋求安寧。

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就像剛才提到過的，每一個(gè)片段里的特定故事都反映出愛情和承諾關(guān)系的某一個(gè)情感方面。芬必須從所有的故事里學(xué)到點(diǎn)什么，使她解決自己“愛的歸宿在哪里”的內(nèi)心矛盾。這是一個(gè)用閃回揭示深藏在芬這一人物心底的情感矛盾的成功的例子。

這把我們帶回到本章最基本的問題：什么時(shí)候你能用閃回解決一個(gè)特定的問題？

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以上的那些例子說(shuō)明了閃回的一些基本的情境，不管是外在的還是情感的，關(guān)鍵是你要把它變成“閃現(xiàn)”。你是否感到閃回也帶來(lái)了問題，或者說(shuō)，某一問題用閃回可能有助于解決？你怎么看這個(gè)問題？首先問問自己，想用閃回干什么。是用它揭示人物嗎？是不是要顯示一個(gè)事件是怎樣揭示人物的？是表現(xiàn)他們的行動(dòng)還是反應(yīng)？你要展示什么樣的事件，揭示人物的什么方面，還有他們?cè)趺赐苿?dòng)故事向前進(jìn)？

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比如，如果你覺得你的故事在兜圈子，或者你的人物不是說(shuō)話太多，就是解釋太多，你可能需要一個(gè)閃回來(lái)揭示人物的某一方面。如果你的人物太被動(dòng)、太多反應(yīng)，或者人物太單薄、維度單一，你可以用一個(gè)閃回來(lái)為你的故事線索提供更多的深度和維度。

但是———這個(gè)“但是”很重要———想要豐富你的人物時(shí)可不能只是簡(jiǎn)單地插入閃回。你需要的是回到人物內(nèi)心，并定義那些在劇本進(jìn)程中作用于人物的力量。如果需要，寫些有關(guān)人物間關(guān)系的短文，只是為了讓自己的頭腦能想清楚：

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“什么是決定事件的人物？什么是揭示人物的事件？”

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這些問題是當(dāng)你要用一個(gè)閃回解決某一個(gè)特定問題時(shí)必須要問自己的。如果你決定用它，就從“閃現(xiàn)”的方面想一想你的人物在現(xiàn)在這一刻的想法和感覺是什么？如果你能進(jìn)入你的人物的頭腦，并發(fā)現(xiàn)某些在現(xiàn)在這一刻會(huì)在人物的頭腦里浮現(xiàn)出來(lái)的想法、記憶或事件，并且展示其對(duì)你的人物的作用，你會(huì)取得最佳的成效。進(jìn)入到你的人物的人生軌跡 （參見第十三章）看看你能發(fā)現(xiàn)些什么。

《特工狂花》

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閃回的最好的應(yīng)用，是為你的人物提供一些更深入內(nèi)心的情感和觀察理解。在《特工狂花》里薩姆和查莉間的轉(zhuǎn)換都是在重現(xiàn)這一人物性格里被隱藏了八年的另一面。這就是我為什么總是要把閃回看作是“閃現(xiàn)”的緣故。它是在現(xiàn)在時(shí)刻你的人物頭腦中所思考的。它既推動(dòng)故事的前進(jìn)又揭示主要人物的信息。

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你覺得在《末路狂花》中能用閃回顯示她的人生軌跡嗎？可能。如果有機(jī)會(huì)展示路易絲在德克薩斯被強(qiáng)奸時(shí)發(fā)生了什么，這可能會(huì)有助于更清楚地說(shuō)明她為什么在停車場(chǎng)殺死哈蘭。不過這樣是否會(huì)很有成效呢？其實(shí)不然。沒必要用小勺一口一口地“喂”讀者和觀眾。這種影迷俱樂部式的做法我們干得太多了。我認(rèn)為，靠閃回來(lái)揭示路易絲生活里的這件事是多余的，而且絕不會(huì)取得像原劇作者卡莉·克里本來(lái)采取的方式那樣好的效果。

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所以在用閃回時(shí)你一定要慎重。

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有些影片把閃回作為一個(gè)主要的部分用到故事里。他們將其用作主要故事線索的“書擋”，這意味著他們用一個(gè)事件或事變開始劇本，然后閃回到真正的故事，最后又結(jié)束于現(xiàn)在的時(shí)間。有限的幾部這樣做得較好的影片有：《廊橋遺夢(mèng)》《日落大道》《安妮·霍爾》和《公民凱恩》，當(dāng)然還有《低俗小說(shuō)》。

《低俗小說(shuō)》

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決定是否用一處閃回，先確定它沒有破壞動(dòng)作的流程，或打亂了故事的進(jìn)程，也別把太多的注意力引到它本身上。要是能說(shuō)出它來(lái)，可能你就用不著非要展示它不可。

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