奧地利設(shè)計師Carol Christian Poell的性子和Martin Margiela有些相像，幾乎不接受采訪，也沒什么人能認得他的模樣或清楚他住在哪里，只知道目前他一直隱居在米蘭朗布拉特區(qū)的一個工作室里，專注于自己的同名服裝設(shè)計，不受主流影響，只在他覺得有必要的時候生產(chǎn)服裝并向公眾展示。

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與一般時裝秀不同，在他的秀場上看不到拿著手機咔咔拍照的觀眾，所有觀者在進入秀場后都需要遵守保密協(xié)議，但品牌2004春夏系列「Mainstream-Downstream」(主流-下游)不僅沒有這樣的規(guī)定，甚至都不像是一場秀，說它是一次大膽前衛(wèi)的行為藝術(shù)也毫不為過。

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那場秀發(fā)生在米蘭一個悶熱夏天，當時只邀請了少量記者和客戶到場，美國《The New Yorker》雜志評論家Judith Thurman回憶起這場秀時說道，區(qū)別于任何品牌的秀場邀請函，Carol Christian Poell只是寄了張鮭魚色的工廠打印紙給她們，紙上僅標志有一個指向晚上七點的時鐘和讓人疑惑的活動地址——Viale Cassala橋下的納維利奧大運河。

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納維利奧大運河指的是米蘭12世紀開始興建的大運河，流經(jīng)品牌舊工作室附近的工業(yè)區(qū)，秀開始前，現(xiàn)場沒有任何T臺撘景的跡象，大家對此感到困惑，正當人們懷疑之時，順著運河流水，緩緩飄過來紅色靴子和白色襯衫等零落衣物，表演就這樣開始了。

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隨后而來的模特們也都順著運河漂流而下，仰臥在河面上一動不動，面容安詳?shù)叵袷鞘ド母∈麄兩砩纤┓椧脖缓铀葜?，輪廓模糊不清，為了能夠以最自然的方式「死亡」，所有模特和物品都配備了隱藏在內(nèi)部的漂浮裝置，整個場面給人以荒誕詭異的視覺沖擊感。

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他突破服裝結(jié)構(gòu)、展示和藝術(shù)的界限，借助莎士比亞名作《哈姆雷特》中奧菲莉婭悲劇的跳河死亡來嘲諷當下的時尚環(huán)境，主流時尚都在朝著單一方向無意識地流動，沒有自己的想法，通常時裝秀都得有跑道和排列整齊的座椅，但在他的時裝展示里根本找不到這些東西，甚至連秀場都是自然而生的一個公共空間。

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整個場地沒有座位安排，沒有穿著黑衣的助理，也沒有拿著對講機的安保人員，所有路過運河沿岸的人們都可以停下駐足觀看，從這個角度而言，他打破了時尚界所倡導(dǎo)的精英主義，讓其開始變得民主化。

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如此獨特的表達方式在時裝圈引起巨大反響，被人們稱之為「浮尸秀」，許多業(yè)內(nèi)人卻覺得這是對自己工作的侮辱。

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這位叛逆的設(shè)計師解釋說：「現(xiàn)在街頭時尚是最新鮮和有趣的，有時間我會去鎮(zhèn)上逛街，但是作為創(chuàng)作者，無論受到何種方式的影響，你都必須保持自己的身份。」

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作為典型的反時尚主義者，他視衣服為藝術(shù)品，認為服裝不是人體的附庸，Judith Thurman對此評價道：「這種時裝發(fā)表方式前所未見，他根本不在意衣服掛在衣架上或在商店里的樣子，也不在乎有沒有消費者想要，打破充斥著商業(yè)和炒作的現(xiàn)代時尚，是他最重要的目的?！?/p>

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他的時裝不僅僅是一門藝術(shù)，也是一種反抗和自由表現(xiàn)的行為，一種激進形式主義，這場極具革新主義的秀就此令品牌一舉成名，此后品牌連續(xù)數(shù)季的展示也都在不停刷新著大眾對于時裝秀的認知，將先鋒藝術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致。

編輯：?漱牙

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