貝多芬530、梅西安被俘期間創(chuàng)作了《世界末日四重奏》

2020-08-06 19:05，網(wǎng)友“胡大水”發(fā)表名為《20世紀(jì)音樂（十六）：整體序列音樂、偶然音樂、電子音樂、新音色》的文章。（43人贊同了該文章）

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

?

…序、列、序列：見《貝多芬527》…

…音、色、音色：見《貝多芬46》…

?

文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

?

在第二次世界大戰(zhàn)之后，全球音樂迎來了音樂發(fā)展的第二次高潮，

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說名…）

?

這一時期的音樂更加具有“先鋒風(fēng)格”，作曲家們的創(chuàng)作普遍更加大膽，一些極端性、探索性、實驗性的音樂頻繁出現(xiàn)，全球音樂進(jìn)入到了一個新的時期。

…家：掌握某種專門學(xué)識或從事某種專門活動的人：專～。畫～。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…實、驗、實驗：見《歐幾里得11》…

?

在20世紀(jì)50、60年代，陸續(xù)出現(xiàn)了整體序列音樂、偶然音樂、電子音樂等。這些不同的音樂流派是基于作曲家們對作曲技術(shù)的追求而產(chǎn)生的，為當(dāng)代音樂的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

…技、術(shù)、技術(shù)：見《歐幾里得104》…

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

?

?

一、整體序列音樂

?

在勛伯格的12音體系中，“序列”一般只應(yīng)用于音高，

…體、系、體系：見《歐幾里得27》…

…音、高、音高：見《貝多芬38、39》…

而將12音的作曲手法不只用于音高，同時還應(yīng)用于時值、音色、織體、和力度等方面的音樂，就叫做“整體序列音樂”。

…手：見《牛頓282》…

（…《牛頓》：小說名…）

?

…法、手法：見《牛頓164》…

…音、色、音色：見《貝多芬46》…

…織、體、織體：見《貝多芬277~288》…

?

美國作曲家巴比特（Milton Babbitt，1916—2011）首次在《3首鋼琴作品》（1947）中，在音高和時值中運用序列。

整體序列音樂最重要的代表人物是法國作曲家奧利弗·梅西安（Olivier Messiaen，1908—1992）。

梅西安生于法國，11歲進(jìn)入法國巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，23歲畢業(yè)。

…學(xué)、習(xí)、學(xué)習(xí)：見《牛頓160》…

?

1939年，梅西安入伍，

不久被俘，

被俘期間他創(chuàng)作了《世界末日四重奏》（1941）。

?

1942年，被釋放的梅西安成為巴黎音樂學(xué)院教授。

從1948年開始，梅西安開始探索序列音樂技術(shù)。于1949年 ，他采用整體序列手法創(chuàng)作了鋼琴曲《時值與力度的模式》（1949），并指導(dǎo)學(xué)生在布列茲（Pierre Boulez，1925—2016）完成了整體序列音樂《結(jié)構(gòu)》。

…模、式、模式：見《歐幾里得168》…

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

?

在1953年開始，梅西安開始將創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)為帶鳥叫的音樂，

他采集了各種鳥的叫聲，并依此進(jìn)行創(chuàng)作，

代表作品有：大型鋼琴套曲《鳥鳴集》（1956—1958）、鋼琴和樂隊曲《百鳥蘇醒》（1953）、《異國鳥》（1955—1956），大型樂隊曲《時值色彩》（Chronochronie，1960）等。

…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…

?

“凱奇的音樂其實折射出他的一種個人思想，即：“生活就是音樂，音樂就是生活。”

請看下集《貝多芬531、20世紀(jì)音樂：整體序列音樂、偶然音樂、電子音樂、新音色》”

若不知曉歷史，便看不清未來

歡迎關(guān)注嗶哩號“中國崛起呀”