什么是三角機(jī)位？
一個(gè)場景中兩個(gè)中心演員之間的關(guān)系線是以他們相互視線的走向?yàn)榛A(chǔ)的。在關(guān)系線的一側(cè)有三個(gè)頂端位置，一般不能越過關(guān)系線到
另一側(cè)拍攝。這三個(gè)頂端構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系線平行的三角形。

三角形原理的五個(gè)基本變化

第一種情況：
當(dāng)兩個(gè)演員的從視覺上表現(xiàn)為直線構(gòu)圖時(shí)，可以有三種不同的處理。
在與場景關(guān)系線平行的三角形底邊上的兩個(gè)攝影機(jī)位，提供了三種變化來拍攝演員的直線排列。在那兩個(gè)視點(diǎn)上的攝影機(jī)可以在各自
的軸上轉(zhuǎn)動，得到三個(gè)很不同的位置。這三個(gè)位置中的每一種都是成對地應(yīng)用的。我們指的是，三角形底邊的兩個(gè)攝影機(jī)的角度在與
它們所拍攝的演員們的關(guān)系上都采取了同樣的相對位置。
方法一：
外反拍角度

攝影機(jī)處于平行于關(guān)系線的兩個(gè)位置上，向里對著演員。注意：符號代表人物；平面表示人物的前面。

第一種情況是，在三角形底邊的兩個(gè)攝影機(jī)位都是在兩個(gè)主要演員的背后，靠近關(guān)系線，向里把兩人都拍入畫面。
方法二：
內(nèi)反拍角度?

在這種變化方案中兩個(gè)攝影機(jī)位與關(guān)系線平行，面向外各自拍一個(gè)演員。

在第二種方案里，攝影機(jī)則在兩個(gè)演員之間，從三角形向外拍，靠近關(guān)系線，但并不表現(xiàn)演員的視點(diǎn)。在兩種情況下的任一情況中演
員都不是正對著著攝影機(jī)，雖然實(shí)際上很接近。

在三角形的底邊上的任何位置，攝影機(jī)背對背，這一效果表現(xiàn)了鏡頭外的那個(gè)演員的視點(diǎn)。
延伸：主觀攝影機(jī)角度。如果攝影機(jī)角度是背對背地位于關(guān)系線上，它們便各自成為鏡頭外的演員的主觀視點(diǎn)。
方法三：
平行位置 ?

平行的攝影機(jī)位。當(dāng)兩個(gè)攝影機(jī)的視軸互相平行時(shí)，它們各自拍下一個(gè)演員的側(cè)面像。

在第三種方案中攝影機(jī)位于接近關(guān)系線的三角形底邊，它們的視軸是平行的，各拍一個(gè)演員。上述三種情況可以組合為多樣的攝影機(jī)布局。上圖展示出各種組合的全貌。一個(gè)三角形內(nèi)包括七個(gè)攝影機(jī)視點(diǎn)。所有位置可以成對地
組合來拍攝兩個(gè)演員，唯有內(nèi)反拍和平行位置只能各拍一個(gè)演員。

第二種情況：
當(dāng)兩個(gè)演員的從視覺上表現(xiàn)為直角關(guān)系時(shí)，可以有兩種不同的處理。
方法一：

演員肩并肩成L字位置時(shí)， 在三角形底邊上安置兩個(gè)攝影機(jī)位，形成一個(gè)直角形的攝影機(jī)關(guān)系。

當(dāng)演員肩并肩成L字型位置時(shí)，攝影機(jī)的視點(diǎn)在假設(shè)的三角形底邊上獲得一種直角關(guān)系，接近兩個(gè)演員之間所貫通的關(guān)系線。在這種情
況下攝影機(jī)則放在演員的前面。

直角攝影機(jī)位不僅可以在演員前面，也可以在演員的后面。

在演員的背后可以進(jìn)行同樣的布局，以獲得表現(xiàn)對話場面的一種新變化。
方法二：
共同的視軸?

沿著攝影機(jī)的共同視軸向前推進(jìn)。為了拍攝人群中的單獨(dú)一個(gè)演員，可讓攝影機(jī)沿著三角形底邊兩個(gè)位置之一的視軸向前移動。

當(dāng)一個(gè)主鏡頭只拍一個(gè)演員，而另一鏡頭包括兩個(gè)演員時(shí)，三角形底邊上兩個(gè)視點(diǎn)之一的攝影機(jī)必需沿著它的視軸向前推。

從兩個(gè)視點(diǎn)之一向前推（光學(xué)地或?qū)嶋H地），我們就得到所選定的那個(gè)演員的更近的鏡頭，從而使他比對手更突出。

上述五種基本變化，不僅用于表現(xiàn)一組演員的靜態(tài)對話，而且也可以表現(xiàn)他們在畫面中的運(yùn)動。