在接觸越來越多的新生代燒友過后，我發(fā)現(xiàn)其實對于大部分人而言，其HIFI需求是有明顯的特征的，最明顯的是便攜和簡單，所謂便攜便是能出街能帶著走，所以這兩年便攜播放器乃至便攜耳放都得到了量的提升。

簡單說的則是關(guān)于大耳的搭配，君不見CD機已經(jīng)小眾的不能再小眾，臺式播放器、純耳放之類的也變得很小眾，所以即使桌面HIFI系統(tǒng)目前依然很有影響力，但很多人一開始是對一副大耳感興趣，但又不想花費過多的財力精力在前端，所以耳放解碼一體機還有著一定的市場。  

一副大耳，一臺耳放解碼一體機，連著電腦就直接可用，既不用占桌面空間，又不用花費精力在前端上，如果你還質(zhì)疑這種搭配的素質(zhì)到不了極致，我覺得這個無休止的相對性爭論大可放一邊，不然又會陷入燒無止境的漩渦之中。

在這里分享一款世紀(jì)格雷的9i-90SA一體機，鑒于它的獨特性，還得說說世紀(jì)格雷這個老燒無人不知新燒不曾耳聞的國產(chǎn)品牌。

世紀(jì)格雷的誕生可以追溯到2009年，就像小米在做手機之前先做了MIUI一樣，世紀(jì)格雷一開始做了世界第一款HIFI藍(lán)光架構(gòu)，同時推出支持192的DAC芯片實驗版，在奠定人氣和權(quán)威后才開始推硬件，而且第一款產(chǎn)品還是解碼器。

看到這估計有人已經(jīng)無法理解HIFI藍(lán)光架構(gòu)，藍(lán)光不是屬于AV產(chǎn)品的專業(yè)用詞么，怎么跟HIFI扯到一起？這就是個比較蛋疼的問題，按照世紀(jì)格雷的規(guī)劃，他們最開始想做的是集音視頻為一體的頂級播放設(shè)備，市場定位自然是高端市場，也是小眾市場。

在萬元級國產(chǎn)高端數(shù)博領(lǐng)域，世紀(jì)格雷已經(jīng)穩(wěn)坐頭把交椅，上圖的世紀(jì)格雷試音室據(jù)說價值高達一百多萬，去過廣州東方賓館音響展的應(yīng)該領(lǐng)略過這架勢。高達兩萬一臺的烏金版和烏金終極版播放器是目前世紀(jì)格雷名氣最大的，不過據(jù)說今年世紀(jì)格雷更是變本加厲，與德國殿堂、英國ATC等國際頂尖的揚聲器品牌合作，擺出超級hifi系統(tǒng)展示，有機會一定到現(xiàn)場體驗。

這一款售價三千出頭的9i-90SA是作為世紀(jì)格雷入門的耳放解碼出世的，但對于燒友而言，它可不是那么簡單，它不僅是前級、解碼、耳放一體機，還是一臺帶雙DAC的真平衡一體機，從功能上它可以作為前級單獨使用，也能作為純解碼、純耳放單獨使用，即使是音響玩家也能用。

一、機身部分展示

先看前置面板，從左到右分別是LED顯示屏，兩個耳機插孔，上面是6.35的，下面是四芯平衡的，右邊則是音量旋鈕；

LED屏展示，下方有五枚按鍵，第一枚電源鍵我時常忘記，因為機身背后有電源鍵；輸入和輸出大家都知道，OF是濾波器選擇，在屏幕中正上方中間可以看到展示，一共五種可切換；MUTE是靜音鍵，操作很簡單，屏幕展示明了，就是這幾枚按鍵太平坦了，個人手指粗，確認(rèn)感有限。

這個音量旋鈕做的有點大，但是和機身很好的融為一體了，藍(lán)色部分可以看到有一只鳥的形狀，官方也給這臺機器取了個中文名——百靈鳥（所以下文就直接稱之為百靈鳥吧）。整個旋鈕的阻尼感是適中的，帶有刻度的表盤是不會亮的，旋轉(zhuǎn)的時候還能通過左邊LED屏讀數(shù)。

機身后面接口直接展示了世紀(jì)格雷百靈鳥的功能，機身雖不大，接口布局還算和諧。輸入方面，光纖、同軸、AES、USB這些都有，模擬輸出方面則有RCA和XLR接口；電源開關(guān)默認(rèn)留在電源接口旁，盲操無礙。

世紀(jì)格雷百靈鳥整體上給我的感覺其實是可以的，質(zhì)感雖然沒黑色那樣有沖擊力，但它隨意放在家中一角更有契合感。破壞美感的地方在頂部螺絲之間的豎線，無理由的分割反而破壞了整體，機身輪廓方面倒真沒法吐槽。

頂部面板細(xì)節(jié)展示，工藝是很感人的，不過這六角螺絲有點蛋疼，為拆機增加了難度，還在它是不銹鋼的，要拆就準(zhǔn)備個扎實的起子吧。

機身底部展示，四個橡膠底座較高，散熱孔面積也算大的，不過鑒于頂部沒有散熱孔，機身兩側(cè)應(yīng)該也要設(shè)計散熱孔的。

看著底座上面的紋理，一開始我還以為是可以調(diào)節(jié)，實際上并不能，為它的高度點贊。

這是百靈鳥頂部面板和一元硬幣的厚度對比，這塊板子雖然不大好看，但是厚度很感人，比一元硬幣還要厚一點。

箱體內(nèi)部拆機展示圖，整個布局涇渭分明，PCB左側(cè)是三個密封的鐵盒，第一個鐵盒里是電源，后面兩個是變壓器，也是它們占了重量，如果要拆卸的話就得從底部拆螺絲；整個大的PCB兩側(cè)也有小的PCB，官方資料顯示百靈鳥元器件高達980個，如此設(shè)計不是技術(shù)派真辦不到。

雙解碼芯片展示，AK4595是個老面孔了（據(jù)說世紀(jì)格雷即將推出的“金畫眉”將采用雙AK4497解碼芯片，我們拭目以待），不過世紀(jì)格雷是一下子用了兩塊，并且是作為雙單通道獨立工作，搭配第二代的XU208 USB可支持DSD128/PCM384，所以世紀(jì)格雷還用了低抖動的CPLD配合。

XMOS芯片展示，左側(cè)還看得到WM8805的接收芯片，其jetter小于50PS，堪稱目前最低的DIR。

XU208的XMOS芯片配合CPLD，前者負(fù)責(zé)USB部分?jǐn)?shù)據(jù)處理，后者負(fù)責(zé)數(shù)字音頻部分，在XMOS輸出部分消除其管腳引起的加性抖動，繼而保持聲音的原汁原味。

旋鈕和耳機孔背面展示，音量控制旋鈕用的是PGA4311的芯片，和普通的多聯(lián)電位器不同之處，它是通過MCU采集并AD轉(zhuǎn)換后才去控制音量芯片，高精度的平衡可讓其通道精度達到0.001%，業(yè)內(nèi)罕見設(shè)計！模擬部分則用了四份全分元件放大電路（注意上圖標(biāo)記），并聯(lián)、虛地、單端、平衡輸出均可使用，同時還有5種濾波器可調(diào)，又是真正的全平衡結(jié)構(gòu)， 對于僅僅3000出頭的售價，性價比真心沒話說。

二、個人主觀聽感部分

說聽感部分先回到個人在開篇的引言部分，毫無疑問目前玩便攜的燒友遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過于臺機的，臺機玩的溜的其實也不會考慮三千價位的入門前端，所以世紀(jì)格雷是比價適合就想搭一臺簡單的桌面HIFI系統(tǒng)的玩家，一則是能力有限，二則是預(yù)算有限，三則是期望值并沒那么高，再加上個人手里還沒有四芯平衡線，所以下文個人主觀聽感便是一個很好的簡易桌面HIFI系統(tǒng)。

作為一名骨灰級搖滾樂迷出身的HIFI燒友，對于低頻我總覺得是一個敏感的問題，有人喜歡重低音，因為有氛圍甚至有立體感；有人喜歡寬松的大聲場，還有人喜歡節(jié)奏快的，在我看來要注意兩個前提，第一是歌曲本身是什么風(fēng)格，第二是它真的是還原了嗎？錄音室和現(xiàn)場的錄音是有區(qū)別的。

在用森海HD650搭配百靈鳥的時候，它低頻的聲場是很豐富的，橫向和縱向都比較明顯，尤其是縱向聲場，在聽《加州旅館》地獄冰封版時，很遠(yuǎn)處觀眾的聲音都是一層一層的，而兩種鼓聲的音色又涇渭分明，飽滿不失柔和，整體的量感和器樂分離感都出一個平衡的狀態(tài)，唯一的瑕疵是和人聲之間的層次感有些太緊，所以即使聽得好飽滿明亮的吉他，也聽得好富有磁性和韻味的人聲，但就是沒有音響那種絲絲入扣的令細(xì)胞沸騰的感覺。

但若是聽《THE MASS》這種弦樂風(fēng)格的低頻，盡管有合唱團作為唯一的人聲，百靈鳥又能讓森海HD650的低頻展現(xiàn)出無懈可擊的氛圍感，動態(tài)不算特大卻能構(gòu)成張力，下潛的深度以及速度乃至泛音部分都和合唱團保持著節(jié)奏上的銜接，所以想想也是可以證明我在聽《加州旅館》時的感覺，《THE MASS》的美聲唱法基本是屬于人聲高音部分，也是這么一點點的差別就讓HD650的低頻釋放出厚實且還算干凈的聲底。

在人聲部分我選了兩首難度比較大的歌，一首是低苦艾樂隊的《蘭州，蘭州》，看前端推力夠不夠，西北漢子的豪放與粗獷一下子就試出來了，HD650在這首歌曲上只被推到了八九分，飽滿度夠，細(xì)膩程度略遜一籌，不過人聲略靠前一點點，結(jié)象足夠清晰，嗯，密度是完全夠的；

第二首曲子是尼爾楊的《Heart of gold》，感覺要比低苦艾好得多。這首歌比較老，不知道是不是因為這個原因，還是歌曲本身早期美國鄉(xiāng)村風(fēng)格的原因，除了手機直推，無論什么HIFI設(shè)備都給人懷舊的斑駁感。口琴部分還是比較亮的，有明顯毛刺，吉他表現(xiàn)是這首歌里樂器最出色的，撥弦的回響都有所表現(xiàn)，鼓聲則是沉悶有力的，千萬別誤會，整體上的器樂分離感和通透感是難得一見的。

老楊的聲音并不大眾，甚至不像職業(yè)歌手，所以他的魅力在于韻味，原創(chuàng)達人自彈自吹自唱，不那么干凈的嗓音在這套搭配上得到了有力的還原，變音、鼻音這些細(xì)節(jié)較為圓滑，雖有音染但整體還是偏中性的。

高頻部分特地選了《夢之安魂曲》的經(jīng)典原聲《 Summer Overture》，開場的小提琴音色略顯昏暗，鋸齒感還可提升，但張力感很強；隨之跟進的鋼琴足夠清亮，顆粒感明顯，而且細(xì)微的泛音可以聽得很清晰，到低頻器樂進來的時候，HD650在高頻上的延伸感就被襯托出來，精華（GAO CHAO）部分急促的小提琴的動態(tài)表現(xiàn)還算不錯，整體雖不完美，但通透性是合格的，細(xì)節(jié)超出預(yù)期表現(xiàn)。

雖說HD650是比較難伺候的，但拜雅T1二代顯然是更考驗前端推力的，不是平衡口很難推出效果來，這里個人沒有平衡線只能用單端進行試聽。在百靈鳥的低頻上，拜雅T1二代有著驚人的聲場，同樣是交響樂風(fēng)格的《THE MASS》，聲場很大卻又顯得不夠貼耳，所以我只得換成蔡琴的《渡口》。開場的低頻氣勢足以改變我對蔡琴作品的看法，鼓聲的量感雖然還能再強一些，不過入耳仍有從心底升起直接敲擊腦門的那渾厚，除此之外器樂分離感依舊是亮點，而且和人聲之間有了層次感。整體上，百靈鳥推T1二代是缺點多過亮點，好在它并沒有營造出畸形的低頻，我想平衡口應(yīng)該可以改變的更明顯。

繼續(xù)說人聲，雖然推低頻有限，但蔡琴的聲音是足夠出色的，音色飽滿，柔和度把握的恰到好處，解析已達到T1二代的正常水平，整體有一點立體聲的感覺，只是我實在不大喜歡蔡琴的歌，難有激動之感，不過聽到最后一陣吉他掃弦后還有非常微弱的鼓聲倒是讓我注意到了。

用世紀(jì)格雷百靈鳥推拜雅T1二代的中低頻時，低頻表現(xiàn)是較弱的，人聲則是優(yōu)秀的，高頻則是可圈可點的。同樣是《夢之安魂曲》的原聲大碟，開場的小提琴張力不及HD650，但是鋸齒感要明顯；那段有些恍若隔世的鋼琴表現(xiàn)的不相上下，包括泛音部分一樣優(yōu)秀；整體上的延伸感還算順滑的，通透感是要劃重點的，盡管在高頻上它給百靈鳥和T1二代都留下了空間，但整體的通透感卻足夠令耳朵收貨，這也是我對百靈鳥印象最深刻的一處。

三、整體總結(jié)部分

第一次體驗世紀(jì)格雷的產(chǎn)品，沒辦法說出其高端產(chǎn)品到底是多么的出色，但從這款入門級桌面HIFI系統(tǒng)可領(lǐng)略一個道理，這也是我一直想傳遞的。

入燒是燒無止境的，不僅燒錢也燒情感，與其聽別人說總?cè)滩蛔∽约喝L試，這個過程不是真興趣是很難堅持下來的。

所以我一直怕跟人傻錢多的人打交道，讓我推薦一機器就一句話“高端的有逼格的，價錢不是問題”。

這款百靈鳥從做工和性能上展現(xiàn)出了世紀(jì)格雷游刃有余的技術(shù)功底，至于聲音方面仁者見仁，個人在聽感方面雖覺有瑕疵，但也很喜歡，畢竟沒嘗試過平衡口，而且玩法是很多的，有助于日后進一步入燒。