韓國電影拍攝現(xiàn)場從“理所當然的免費勞動力”到“一個月20萬日元”。

韓國電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)輸出強有力的作品。政府支持電影產(chǎn)業(yè)擴大海外市場，并且促進了電影拍攝現(xiàn)場的環(huán)境改善。大規(guī)模地向全世界范圍產(chǎn)出大熱作品。

奉俊昊導演的《寄生蟲》在戛納電影節(jié)上獲得了金棕櫚獎，也獲得了美國奧斯卡金像獎，得到了至上的評價。韓國電影產(chǎn)業(yè)進步的秘密在哪里呢？以下是在韓國和日本的拍攝現(xiàn)場擔任助理導演的藤本信介，從現(xiàn)場給hitocinema帶來的報告。

《寄生蟲》、奧斯卡女演員尹汝貞、《魷魚游戲》的大爆

在2020年奧斯卡金像獎上，《寄生蟲》獲得最佳影片的時候，我記得我興奮地顫抖著表示“沒有比這更奇跡的事了！”雖然就我個人來說這也是一部我很喜歡的優(yōu)秀作品，但是我心里覺得，是各種機緣巧合匯集在一起才成就了這次獲獎。

但是那之后，見證了2021年韓國女演員尹汝貞在奧斯卡榮獲最佳女配角獎，奈飛電視劇《魷魚游戲》在世界范圍內(nèi)大爆，我真切地感受到了韓國影像內(nèi)容真的達到了通往世界的水平，這不僅僅是運氣和時機造就的。

支撐著這樣的韓國影像內(nèi)容的拍攝現(xiàn)場的工作人員，他們的工作環(huán)境發(fā)生了巨大的變化。這次介紹一下我所在的韓國電影的工作環(huán)境。

首先是工作時間。

以前拍攝時間沒有上限，是普遍都會超過24小時的嚴酷工作環(huán)境。現(xiàn)在一天的工作時間是12小時。而吃飯時間是除外的，所以午飯和晚飯的吃飯時間2小時+拍攝時間12小時=14小時。必須在集合時間開始后的14個小時內(nèi)結(jié)束拍攝。

嚴格遵守1天12小時，每周52小時工作制

如果需要超過12個小時，可以在工作人員同意的基礎上繼續(xù)工作，但是制作公司要追加支付額外的報酬。順便一提，我第一次體驗1天12小時工作是在2015年拍攝的樸贊郁導演的《小姐》。一周的工作時間也規(guī)定為最多52小時。因此每周能夠進行拍攝的天數(shù)是4.5~5天。

另一方面，拍攝以外的工作，比如拍攝后的回收工作（道具布景的拆卸等）、第二天的拍攝準備、非拍攝日的準備工作等，由于每個部門的時間不同，所以現(xiàn)狀是當成默認的情況心照不宣。

大型攝影棚里的照明拆卸作業(yè)需要花費很多時間，在這樣的情況下，也會雇傭別的工作人員，以遵守工作時間。拍攝中存在著“主休日”這樣的休息日。即日程在拍攝過程中存在多次變更，但是每周都啟用同一天作為休息日的系統(tǒng)。

有了這個，工作人員就能事先制定計劃。比如主休日是平日的話，就可以預約醫(yī)院等。如果根據(jù)演員的日程或者拍攝現(xiàn)場的條件，將主休日變更為別的日子，那么至少要提前一周取得工作人員的許可。

多虧這樣的改善，非拍攝日增加了，也能確保個人時間。去年的拍攝中，聽到二十代的工作人員問“昨天做什么了？”回答是“沖浪！”，讓我很是震驚。是讓人開心的震驚。在以前的拍攝期間，是無法想象還能考慮工作以外的事情的，現(xiàn)在哪怕確保一點空閑時間的同時也能盡情投入拍攝中。

工會持續(xù)要求的成果

造成這樣變化的，是電影行業(yè)的工會不斷提出工作人員工資上漲和加入保險要求的結(jié)果。大約10年前，工會陸續(xù)啟用了嚴格遵守最低工資保障、按照時薪支付報酬的方法，并對此進行了反復的試錯和摸索。

迎來變革的是2015年。

電影公司有交換《標準勞動合同》的義務?！缎〗恪返臉阗澯魧а菔锹氏茸袷剡@個義務的。在這部電影的合同中，也存在工作時間如果1天超過12個小時需要支付額外報酬的項目，但是當時還沒有嚴格遵守每周52小時的勞動保障。之后，在全國范圍內(nèi)進行了保護每周工作52小時的工作方式的改革。

由上百個員工規(guī)模的大型企業(yè)開始實施，到了2019年左右電影行業(yè)也都完全投入使用了。工作時間和報酬會等比減少嗎？雖然不少人這樣想，但是實際上工作人員的工資反而是上漲的。在韓國，電影工作人員的工資過低而導致電視臺的紀錄片節(jié)目都曾經(jīng)提出質(zhì)疑。

直到10年前現(xiàn)場也都是年輕的工作人員，幾乎沒有已婚者。還記得當時流傳著要結(jié)婚的話就必須做好放棄電影的覺悟的說法。由于當時擁有“就算得不到報酬也想從事電影工作！”這樣想法的年輕人很多，所以不僅工資少，在只提供伙食的情況下幾乎零報酬工作好幾個月的情況是很普遍的。

也曾有過壓榨熱情的時候

個人經(jīng)歷。憧憬電影來到韓國的第一年（2003年），在一家電影公司干了6個月，結(jié)果一分錢工資都沒有拿到。在我個人看來，為了創(chuàng)造高質(zhì)量的影像，準備工作和拍攝工作都花了十足的時間，但人力費卻極其廉價。

介紹一下薪酬變化的一個例子。我在2004年作為拍攝部門第一次拿到的報酬是月薪25萬韓元（2萬5000日元左右）。據(jù)說最近，即使是完全沒有大型電影拍攝部門經(jīng)驗的新人，在實習期間月薪也能有200萬韓元左右，在拍攝進行中則能從200萬左右韓元到接近300萬韓元左右。

拍攝部門比任何部門的工作時間都要長，在制定規(guī)章的時候也考慮到 1天12小時每周52小時是不可能遵守的。在這個電影人也能確保生活費的時代，早早結(jié)婚的年輕人也多了起來，這是喜聞樂見的事情。

吃飯時間也是，不再是“再怎么忙也會被縮短”，而是穩(wěn)妥地擁有了1個小時。在韓國很少有吃外拍便當?shù)那闆r，一般是在附近的餐廳吃，或者是現(xiàn)場的配給餐飲服務。雖說叫作餐飲服務，但并不是把半成品拿來加熱，而是在現(xiàn)場從頭開始烹飪，能夠吃到剛出鍋熱噴噴的米飯。

慢慢地吃完剛做好的熱乎米飯恢復體力

能夠放任悠閑地吃完熱乎米飯的環(huán)境，不是提升人類表演的最基本和最重要的因素之一嗎。另外，工作人員彼此和演員們之間充分交流的時間，也發(fā)揮著重要的作用。夜宵在以前也是理所當然的趕緊吃完后就開機，如今也有了1個小時的保障，有助于讓疲勞的身體得到休息。

雖然也有趕緊吃完宵夜可以早點結(jié)束拍攝回去的想法，但是對于燈光部門這樣的器材拆卸作業(yè)在身的工作人員來說，拍攝結(jié)束并不意味著今天的工作結(jié)束了。所以夜宵的1個小時是很重要的。

精神上能夠安心加入的環(huán)境也在積極創(chuàng)造。電影開拍前，一定會召開由全體工作人員參加的防職場騷擾和性騷擾的演講會。最近因為新冠疫情的影響，一般都在網(wǎng)上召開。

另一方面，隨著1天拍攝時間的縮短導致報酬的上漲，作品的制作費也一起上漲，這一點也是事實。以前一般來說韓國電影預算在30億韓元，現(xiàn)在大概在70-100億元左右。經(jīng)常能夠聽到制作公司抱怨預算急劇上漲，但是制作費用并沒有減少的苦惱。

隨著制作費的增加，更加美輪美奐的電影也大獲成功。100億韓元是理所當然的，200億韓元的作品也不少。超過300億韓元預算作品的制作也源源不斷。制作費上去了，在視覺效果上也能拍出美輪美奐的影像來，從而產(chǎn)生爆款。

因此，制作費愈加上漲，華麗的電影制作進程也在加速。比起過去在疲勞的肉體狀態(tài)下忍受是理所當然的拍攝現(xiàn)場，如今一邊維持著正常人生活一邊享受拍攝的環(huán)境，讓工作人員的笑容明顯增加了。

肉體和精神層面的滿足與工作效率和靈活的想法息息相關(guān)，可以說對作品質(zhì)量也會產(chǎn)生好的影響。韓國電影產(chǎn)業(yè)之所以會發(fā)生這樣的變化，我認為是因為，韓國是個在沒有進行充分說明的前提下就能突然改變重大規(guī)則的國家。

一般來說，突然被告知要按照時薪來計算員工的報酬，制作公司會怎么做？再者，保證了12小時的勞動，誰又來出追加的報酬呢。但是正因為有了突如其來的變化，所以只能考慮解決辦法。雖然每次都會造成大恐慌，抱怨層出不窮，但是依然發(fā)生了改變。我覺得這很有趣，也很有魅力。

在5月17日的第75屆戛納國際電影節(jié)的主競賽單元中，將會達成同時有兩部韓國電影一齊亮相的壯舉。分別是是枝裕和導演首次拍攝的韓國電影《代理人》和樸贊郁導演時隔6年的新作《分手的決心》。

我作為助理導演參與了《代理人》，曾經(jīng)也以助理導演的身份參與過電影《小姐》，所以對于這次的戛納電影節(jié)也是迄今為止最期待的。電影《寄生蟲》、奧斯卡女演員尹汝貞、《魷魚游戲》創(chuàng)造的韓國影像內(nèi)容的奇跡，希望在今年能夠由《代理人》和《分手的決心》來繼承。

藤本信介

生于1979年。金澤市出身。2001年大學就讀期間在韓國的國民大學度過了一年的留學生涯。
被韓國人和韓國電影所傾倒的他在2003年，抱著一心想要和參與韓國電影的心態(tài)再次前往韓國。

以韓國為據(jù)點，作為助理導演和翻譯人員參與了電影的制作。作為2022年5月13日計劃上映的李相日導演的《流浪之月》的翻譯人員，并且作為助理導演參加了6月24日計劃上映的是枝裕和的《代理人》。其他參與的作品有《小姐》《請叫我英雄》《美麗的野獸》《悲夢》《沉睡蝴蝶》《亞細亞的天使》等。

翻譯 / 怕怕? 排版 / 優(yōu)琪

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