作者/?等待魚魚
編輯/ 彼方
排版/ Pel

“推理題材的漫畫、動畫作品，歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)展，從推理小說的衍生品，成為與推理小說深度、精彩程度不相上下的文藝作品。它甚至還可以反哺推理小說，為其加入新的元素?！?/p>

（本文不可避免地帶有極少數(shù)推理作品的微量劇透，但幾乎不會影響到日后欣賞有關作品時的感受，且會在文中標明。）

各位讀者，大家新年好。

隨著新春的來臨，日本各大冬季檔的深夜動畫*如期而至。在話題作品林立的這一批作品當中，我最關注的是舞城王太郎編劇的科幻推理作品《ID：invaded》。

*深夜檔動畫：一般指在夜間23點到凌晨4點播放的電視動畫，因為管制寬松，相比傳統(tǒng)黃金檔電視動畫內容更加激進（雖然近年來這種激進程度有所減弱）。這也是我們接觸最多的一類日本動畫

乍一看這是個片名讓人感到有些疑惑的勸退動畫，然而對我來說，編劇的名字就可以保證動畫本身的吸引力。

畢竟，舞城王太郎這個名字的背后，并不僅僅是“和EVA系那幫老家伙混在一起的人”，并不僅僅是“《龍的牙醫(yī)》編劇”——他獲得過梅菲斯特獎*。在動畫編劇之上，他更是一位推理作家。

*關于梅菲斯特獎及其歷屆獲獎者的討論，完全可以單獨寫成一篇文章。簡而言之，作為一個實際意義上的推理小說新人獎，其獲獎作品和獲獎者都有著“創(chuàng)作更怪異的角色、創(chuàng)作更怪異的情節(jié)”的堅持。在此簡要列出幾個例子：清涼院流水《Cosmic世紀末偵探神話》、霧舍巧《二重身宮》、殊能將之《剪刀男》。言盡于此，熟悉日本推理小說的讀者老爺已經(jīng)完全明白我在說什么了。

那么，你說我一個推理作家，怎么就開始給動畫編劇了呢？

這個問題的答案并不復雜：縱觀近年的日本深夜動畫，頗有一些推理題材作品取得了巨大成功。甚至可以說，日本推理小說已和漫畫、動畫緊密聯(lián)系在一起，形成了一種有趣的文藝形態(tài)。筆者稱之為“萌化推理”。

今天，我們就來討論一下這種日本獨有的文藝形態(tài)。

推理小說：走向新本格

要討論這一話題，我們還是要從日本推理小說的歷史開始說起。

現(xiàn)代意義上的推理小說發(fā)源于西方社會，進入日本之后，很快站穩(wěn)腳跟，完成了本土化轉型，并在二十世紀五十年代出現(xiàn)了“本格派”與“社會派”*等流派區(qū)別。

*本格派與社會派是日本推理小說的天平兩端。本格派把小說其他方面作為詭計的背景板，一切為解謎服務，追求極致的邏輯思考；社會派把推理作為討論社會問題的形式，即使詭計非常精彩，也不是故事的主體。

一九八四年，京都大學推理小說研究會（推理小說黃金時代之后最為重要的組織）成員內田直行，忙于和社團學妹瘋狂談戀愛、瘋狂合寫小說。在此期間，他抽空把自己的作品《追悼之島》投稿到久負盛名的推理小說獎項——江戶川亂步獎。雖然并未獲獎，但這部作品詭計精彩絕倫，引起了日本當代著名推理小說作家島田莊司的注意。

在后者的建議下，內田直行改寫了《追悼之島》，讓學妹女友繪制了小說中涉及的建筑圖紙，并將其重命名為《十角館殺人》。島田莊司親自把該書推薦給了日本知名出版社講談社，該書最終于一九八七年成功出版，引起業(yè)界轟動。

*島田莊司曾大力提攜同時期另一位推理作家歌野晶午。（劇透警告！劇透警告！劇透警告?。?/span>歌野晶午創(chuàng)作的《想你，櫻樹抽芽時》曾經(jīng)被動地在內地推理圈子中創(chuàng)造了史上最大最惡的劇透悲劇，感興趣的讀者老爺可以去查看一番。

瘋狂談戀愛還是有效果的，內田在一九八六年同社團學妹結婚，事業(yè)愛情兩開花。

是的，內田直行的筆名是綾辻行人，妻子是《十二國記》的作者小野不由美。

《十角館殺人》開啟了日本推理小說新本格狂潮*。從這部作品開始，日本推理小說開始變得篇幅更宏大、氛圍更詩意、角色更鮮明，情節(jié)和詭計的設計也更變得更為離奇古怪——更適合改編成創(chuàng)作手法較影視劇更自由、多樣的深夜動畫。

*新本格派是本格派的威力加強版，追求更加奇特的詭計。比如本格派的密室詭計也許是圍繞著“哇原來是第一個進入現(xiàn)場的人鎖的門”展開，新本格派的密室詭計可能就是圍繞著“哇原來整個房間可以繞著樓體轉圈，轉了半圈就不是密室了”展開。在《十角館殺人》出版后，帶動了許多推理作家專注于構思這種“語不驚人死不休”類型的詭計（但新本格派類型的作品并不是自此出現(xiàn)）。

推理漫畫與動畫：遲到的精彩

上個世紀八十年代末到九十年代初，新本格推理小說開始從多個方面隱約同深夜動畫產生暗合。雖然沒能扎堆地出現(xiàn)推理小說的改編動畫，但一本接一本的新本格推理小說，似乎給動畫、漫畫領域的創(chuàng)作者們提供了另一條思路：能不能用漫畫或者動畫講推理故事？
答案顯而易見：當然能。

在推理動畫大行其道之前，推理漫畫率先隆重登場。

一九九二年，少年Magazine編輯、同時也是推理小說愛好者的樹林伸，向熟識的漫畫家金城陽三郎提出新的合作邀請：既然推理小說這么火爆，為什么不能創(chuàng)作一本純粹的推理漫畫？

經(jīng)過一番討論，日后留名日本漫畫史的巨作——《金田一少年的事件簿》（下稱《金》）誕生了，樹林伸親自擔任故事原案，金城陽三郎擔任原作，并邀請了當時名不見經(jīng)傳的另一位漫畫家佐藤文也擔任作畫。

按照慣例，主角金田一一被設定成十七歲的高中生。他還有個特殊的身份：日本推理小說歷史上最負盛名的偵探之一、金田一耕助*之（外）孫。

*金田一耕助是橫溝正史塑造的偵探形象。實際上，橫溝正史后人對《金》使用耕助這一形象的意見不同，后來還引發(fā)了一系列不愉快。本文不作討論。

該作風格相當狂野，連環(huán)殺人、分尸、血崩以及“哇地嚇你一跳”之類場景比比皆是，若是在今天無論如何也上不了少年漫畫雜志。

不過只靠感官刺激肯定不能算好作品，《金》的不少詭計設置非常精巧*，許多故事化用了推理小說中典型的場景結構，甚至存在“挑戰(zhàn)讀者”*的環(huán)節(jié)，一時間吸引了大量關注。

*遺憾的是，《金》的某些詭計有抄襲的嫌疑。（劇透警告！劇透警告！劇透警告！）特別是對于內地八零后一代人來說，看過《少年包青天》就相當于看過了《金》中的某個故事，也相當于看過了島田莊司的某本大作。*挑戰(zhàn)讀者：一些推理小說作者，會在全部線索已經(jīng)寫好之后，另加一頁注明“全部線索已經(jīng)陳述完畢，現(xiàn)在您知道事情的真相嗎”，極大提高了閱讀快感。）

更關鍵的一點，則是《金》充分利用了畫面相對于文字的優(yōu)勢：為了讓讀者們無法輕易發(fā)現(xiàn)關鍵線索，推理小說往往會顧左右而言他，聲東擊西地隱晦寫出關鍵線索。

而《金》可以利用分鏡技巧，把關鍵線索直接放在讀者注意力的死角，既給出了關鍵線索，又能達到欺騙讀者的目的*。這個手法后來被眾多漫畫、動畫效仿。

*影視劇在使用這種技巧時有所局限。影視劇的畫面信息量比漫畫、動畫高出許多，如果也這樣把關鍵線索放在角落里，觀眾會覺得自己的感情被欺騙了。因此，在類似的情況下，不少影視劇會直接給一個近景甚至特寫，這又減弱了詭計揭曉時的沖擊力。

推理漫畫乃至動畫的可行之路，就這樣被《金》所開辟。

在《金》之后發(fā)生的事情，各位讀者老爺都非常熟悉。小學館看到《金》引發(fā)讀者熱捧，找到了青山剛昌，后者絞盡腦汁，成功創(chuàng)作出了漫畫史上唯一的死神小學生傳記《名偵探柯南》。

俗話說得好：漫畫搭臺、動畫唱戲（誤）。

世紀末的一九九六年、一九九七年，《名》與《金》兩作先后成功動畫化，且都占據(jù)了讀賣電視臺的黃金時間，這種孤注一擲的安排，顯示出當時資方對推理動畫的巨大信心。

然而事物的發(fā)展往往不會一帆風順：《名》初期的大尺度畫面逐漸消失，第一個劇場版就從本格推理為主轉換到詹姆斯·邦德風格（后期更加上了邁克爾·貝式的各色爆炸）；《金》則相繼遭遇了漫畫和動畫作品的低潮，就連金城陽三郎都和講談社鬧翻出走。

但這倒是沒有影響到推理動畫本身的興起。二十一世紀，推理動畫終于迎來了期待已久的爆發(fā)。《偵探學園Q》《藥師寺涼子的怪奇事件簿》（《銀河英雄傳說》的作者田中芳樹原作）《心靈偵探八云》《因果》等話題作品陸續(xù)出現(xiàn)，為日本動畫添加了新的題材。

越來越萌的推理小說

讓我們暫且把目光投回綾辻行人的學妹、以一己之力繪制《十角館殺人》建筑圖紙的天才——小說家小野不由美身上。

一九八九年起，她玩似地連載了一套以超能力推理為主題的小說《惡靈系列》（日語原名《悪霊シリーズ》，后改為Ghost Hunt，“奇幻貴公子”是動畫化時的島譯，跟原名差了十萬八千里。）。

一九九八年該作漫畫化，八年之后終于動畫化。主角組包括一對男女高中生、一個中國道士、一個會彈貝斯的和尚、一個富二代巫女、一個有名的神婆、一個澳洲神父、一個學霸學生會長、一個女博士——你能想到的角色屬性這里面幾乎都有了，做角色設計的時候實在是無比方便。這讓人不禁猜測，小野很可能在創(chuàng)作時就留出了方便影視或者漫畫、動畫改編的余地。**

說到這種便利程度，小野肯定是小說家中的翹楚。當然，即便如此，也遠遠不如某愛好滑雪的推理小說家——假設導演不那么嚴謹，《假面飯店》甚至可以一字不改直接拿去做電視劇劇本。

其實，這種特點不止出現(xiàn)在小野的作品中，更有很多風靡一時的推理小說也借鑒了漫畫、動畫的角色設計方式和背景特點。

（劇透警告！劇透警告！劇透警告?。?/span>

一九九五年，工學博士森博嗣創(chuàng)作了一部以“大學教師犀川創(chuàng)平和超級富二代官二代美女大學生西之園萌繪”為主角組的推理小說《冰冷密室與博士們》，喜提首屆梅菲斯特獎。隨后，同系列作品《全部成為F》以獲獎名義成功出版。

犀川萌繪系列共有十部作品，以新本格為主，夾雜著男女主角之間若即若離的愛情，還有一個時隱時現(xiàn)的天才美少女博士作為終極對手（也可以說是知音）。不難發(fā)現(xiàn)這個故事架構非常易于動畫化：工藤新一跟毛利蘭的愛情若即若離了十幾年，而他也有一個天才美少女知音，叫灰原哀。從這個角度看，該作的動畫化也許是必然的。?

除此之外，西尾維新也喜提過一次梅菲斯特獎，靠的是各位讀者老爺非常熟悉的、戲言系列的第一部作品《斬首循環(huán)：藍色學者與戲言跟班》。

這本書講述了一個擁有戰(zhàn)斗女仆隊的超級富二代，突發(fā)奇想邀請了一群天才美少女來到自己隱居的島上。女主角自然是被邀請的天才之一，男主角則作為其隨從同往。沒想到，在住處發(fā)現(xiàn)了一具無頭尸體。

該作除了男主角就沒有幾個雄性（這個特點在物語系列中得到了保持），而女性角色幾乎涵蓋了所有能想到或者想不到的屬性，好像事先就在幫助動畫人設節(jié)約腦細胞。作為推理小說，戲言系列是如此之萌，以至于它獲得了“這本輕小說真厲害”第一名，惹得在媒體面前習慣性語無倫次的西尾維新鄭重聲明“戲言系列不完全是輕小說”。該作也果不其然地被動畫化。

此外，還有各位讀者或許都很熟悉的冰菓系列，以及同是米澤穗信創(chuàng)作、各位讀者老爺可能不是那么熟悉的小市民系列，以及西澤保彥的酩酊系列*等推理小說，不但都塑造了很萌的主角組，更在推理的外殼之下，蘊藏著對大量親情、友情、愛情乃至生活本身的復雜討論（這種討論與社會派推理小說完全不是一個方向，它是更加私人、更加情緒化的），甚至到后期紛紛將主角組之間的感情作為主線來推動情節(jié)。

*本來酩酊系列的通稱應該是化用男主角名字的“匠千曉系列”，但是因為主角組在每個故事中都要集體飲酒過量，開創(chuàng)了“醉酒偵探”這一奇葩推理類型，所以又被稱為酩酊系列。

平心而論，以上小說家在創(chuàng)作的時候，應該不太可能都想到“我的作品易于改編，要賺大錢去滑雪”這么長遠。這種巧合，似乎可以歸因為漫畫、動畫的“萌”對于推理小說的影響。

由于對詭計的質量要求，推理漫畫、動畫通常依賴于小說原作或者請專門人士設計詭計，可以說是直接脫胎于推理小說的藝術形式。

在再創(chuàng)作過程中，原作雖是基礎，卻也必然受到萌元素（或者說萌文化）的浸染。比如冰菓系列的千反田愛瑠在最初的幾本原作里沒那么萌，反而是在動畫化之后出版的原作中越來越萌。類似地，很多萌化推理小說干脆加上插圖，作為輕小說推向市場，也能取得商業(yè)成功。

簡而言之，萌元素已經(jīng)成為很多推理小說的必要元素。不知近百年前那些變格派*推理小說家，看見這一類作品會怎么想——反正我是挺喜歡的。

*變格派：相對于本格派重視推理本身的特點，變格派重視怪異和獵奇感，往往更加恐怖、血腥，偶爾還涉及到妖魔鬼怪，反正要先讓讀者毛骨悚然才行。

越來越硬核的推理漫畫和動畫

牛頓第三運動定律告訴我們：相互作用的兩個物體之間，作用力和反作用力大小相等、方向相反，且作用在同一條直線上。

既然漫畫、動畫可以影響小說，那小說肯定可以影響漫畫、動畫，可謂“一轉攻勢”。

現(xiàn)在我們再把目光投回綾辻行人。二零零六年，綾辻行人開始連載一部新作，在三年時間里寫出了用五個字就能完全泄底、讓人讀后想要狂呼亂叫、捶胸頓足、以頭搶地的《Another》。該作在二零一二年完成動畫化。

動畫化的消息傳出后，曾有一些討論對前景極度悲觀。平心而論，從原作的情節(jié)和手法來看，這部小說幾乎是不可能動畫化的。這個“不可能”比物語系列“不可能動畫化”要嚴重十倍。物語系列動畫化需要解決的問題是避免觀眾睡著，而《Another》的問題是……觀眾會被光速泄底。

或許是意識到了這個問題，一直以來都希望寫出有動畫風格的作品、且終于如愿以償寫出《Another》的綾辻行人，親自參與編劇。基于原作的高質量，和制作組對情節(jié)、氛圍的熟練控制，《Another》的完成度超乎想象，成功呈現(xiàn)出比原作更為壓抑、陰森、恐怖的氛圍，幾乎將詭計的神秘感最大限度地保持到了最后。借助畫面相對文字的優(yōu)勢，動畫中詭計揭穿的一剎那，甚至比原作更有沖擊力。

自此，推理動畫迎來了更加硬核的新階段。

前文提到的《全部成為F》動畫版，屬于倒A檔*“推理三部曲”企劃之二。這個企劃的第一部是《亂步奇譚》，該作淡化了推理本身，在電視媒介能夠接受的尺度之下，盡量突出了亂步原作中的變格派特點，還帶有一絲形而上的意味。雖然不算是必看的動畫，但與以往推理動畫有很大不同。

*倒A檔：即富士臺的深夜動畫欄目noitaminA，名稱來自于animation的回文，宏觀上來說，該欄目播放的作品與其他深夜動畫有所區(qū)別，主要選擇風格獨特、題材貼近非動畫迷群體的作品。

（劇透警告！劇透警告！劇透警告?。?/span>

企劃的終章是改編自同名漫畫的《只有我不存在的街道》（下稱《只》）。原作漫畫糅合虐待兒童、階層差異等諸多現(xiàn)實社會難題，上演了一幕穿越追兇大戲。這部作品的風格和厚重感與一般的社會派推理小說不相上下，同時包含值得回味的推理過程。

在《只》連載的同一時間段，特立獨行的漫畫家筒井哲也創(chuàng)作了《預告犯》，講述了一群掙扎在社會底層的人，利用社交網(wǎng)絡等手段進行高智商犯罪的故事。故事中縝密的犯罪過程、警方對主角組的努力追捕只是副線，主線則是帶有宮部美雪式悲憫情懷的社會派情節(jié)，憤怒地指責日本社會種種不合理現(xiàn)狀。

該作引起的關注，更多來自于西方業(yè)界和主流藝術界。也許是因為，無論從作品內容還是精神內核上來看，它對于日本來說都過于沉重了。

結語

推理題材的漫畫、動畫作品，歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)展，從推理小說的衍生品，成為與推理小說深度、精彩程度不相上下的文藝作品。它甚至還可以反哺推理小說，為其加入新的元素。

今天，我們既可以期待自己喜歡的推理小說被漫畫化、動畫化，又可以期待自己喜歡的推理作家寫出更為萌化的小說，甚至像綾辻行人、舞城王太郎一樣參與編劇。這對于既是推理迷，又是ACG愛好者的人來說，是一件非常幸運的事。

因此，最后我想用一句話作為總結：

冰菓二期什么時候做呢？

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