解讀實際是一種創(chuàng)作，以作品為基礎，調理自己的心思。黑的白的，美的丑的，不同的心理鏈條，結出不同的果。解讀者多，便形成套路，著急了，為不千篇一律，便獵奇，夸張，走蠱惑人心這條路。

過分些的，草是綠的，花是紅的，都是導演有意要表達什么。這種闡述實際不需要過多的智力，如簡單的模板造句，也就成了陰謀論的狂歡之地。

這類觀影者像是入了魔怔，不琢磨出些驚世駭俗的結論就對不起自己的熱情。更甚者，一個動作，要發(fā)散出人物整個陰暗的人心。我總覺得，這不是導演想表達的，而是觀眾有意推波助瀾的。對于過度解讀者，整整一場電影在說什么不要緊，重要的是能服務他的陰謀大論。研究到最后，成了他自己臆想的世界。要說原因我猜測這類人看的電影不多，或者看的好電影不多，抓住一部佳片，像嚼泡泡糖，從甜嚼到無味，再從無味嚼出苦來品咂。這不是電影出了問題，而是觀者的精神世界出了問題。

電影的表達永遠是其自身，重點也不是結論，也不鼓勵順著結論再延伸的無妄腦洞。每每聽到有人說這部片子主角實際多陰暗，然后“舉例”論證，我總下意識對此人敬而遠之。

心思，背叛，陰謀，反映的是當下人們相處時的心態(tài)。這種人與人的不信任總要找到一條暗渠流出。避談自己，認真“數算”電影中人物的陰暗，便是極佳的場所。

將電影過度解讀，無論是好的方向還是壞的，都是一種強人所難，對電影的糟糕欣賞。導演要真每個鏡頭都盤算那么多，他得瘋掉。

急著得出各種結論，而不是欣賞作品本身，失去審美角度，層次，靠一錘定音，過度總結來表達感受，這部分觀眾，可能是閱讀理解題還沒做夠。