作者：怠心客
封面：《A-CHANNEL》Original Sound Track

在連載的?第一部分?，我們已經(jīng)提到了《涼宮春日的憂郁》和《幸運(yùn)☆星》兩部神前曉早年的代表作品。接下來(lái)，我們繼續(xù)關(guān)注具體作品。

2008 年播出的《神薙》，動(dòng)畫(huà)雖有和風(fēng)，但音樂(lè)卻很少?gòu)?qiáng)調(diào)這一色彩。

對(duì)于戶松遙演唱的 OP 主題歌《motto☆派手にね!》，監(jiān)督給神前曉的要求，是 80 年代偶像歌曲的勁頭。可是雖然神前很快就確定了聲音的形象，要寫(xiě)出一首簡(jiǎn)單又抓耳的歌曲，卻非常困難。他用鍵盤(pán)彈了很久，才想出了歌曲中“地?味?だ?NE!”那一句旋律，費(fèi)了不少工夫。這首歌曲加入了許多聲音，成了一首編曲過(guò)剩的曲子。

同樣由戶松演唱的 ED《産巣日の時(shí)》，則是非常沉靜、如同祈禱詞一般的歌曲。神前沒(méi)有記錯(cuò)的話，應(yīng)該是先有了詞，再作的曲。

配樂(lè)方面，《神薙》使用了鈴等音色，也不是完全沒(méi)有和風(fēng)。他受到了久石讓的配樂(lè)很大的影響，同時(shí)也追求 80 年代《福星小子》等大量使用模擬合成器的搞笑配樂(lè)的感覺(jué)。這種風(fēng)格會(huì)讓人覺(jué)得廉價(jià)，但正是這一點(diǎn)讓人著迷。

次年播出的《化物語(yǔ)》，開(kāi)啟了“物語(yǔ)”系列的序幕。這一系列動(dòng)畫(huà)，是奇幻要素侵蝕現(xiàn)實(shí)世界的作品。制作公司 Shaft 非常擅長(zhǎng)描繪無(wú)機(jī)質(zhì)的世界，畫(huà)面設(shè)計(jì)也很獨(dú)特。因此，音響監(jiān)督鶴岡陽(yáng)太便提出，與畫(huà)面相對(duì)應(yīng)，音樂(lè)也不要寫(xiě)成旋律先行的音樂(lè)、或者抒情的音樂(lè)，而是襯托畫(huà)面的異質(zhì)感的無(wú)機(jī)質(zhì)的極簡(jiǎn)主義音樂(lè)。

所以，“物語(yǔ)”系列整體的音樂(lè)有恐怖電影的風(fēng)味，與《陰風(fēng)陣陣》《驅(qū)魔人》等歐美恐怖片有相通之處?？职蛦握{(diào)的聲音反復(fù)循環(huán)，營(yíng)造出令人不寒而栗的氛圍。

而主題歌的焦點(diǎn)和配樂(lè)不一樣，更貼近人物，所以是以比較 pop 的樂(lè)曲為主?！拔镎Z(yǔ)”系列一部作品會(huì)使用多首歌曲，分別由不同角色演唱，光是初代《化物語(yǔ)》就用了 5 首 OP，作畫(huà)的熱量也很高。

再接下來(lái)，2010 年播出的《我的妹妹不可能這么可愛(ài)》的音樂(lè)強(qiáng)調(diào) Ska 風(fēng)格。在最初開(kāi)會(huì)的階段，神前原本提出，想要寫(xiě)成真人劇風(fēng)格、比較保守、清淡的音樂(lè)。但是，看到動(dòng)畫(huà)畫(huà)得比較滑稽，神前轉(zhuǎn)念一想，或許音樂(lè)還是做得味道重一點(diǎn)比較好。他試著配上相當(dāng)本格的 Ska，便覺(jué)得非常合適。這部動(dòng)畫(huà)的配樂(lè)是真實(shí)樂(lè)器錄音，不是“像 Ska”，而是“像模像樣的 Ska”那種活靈活現(xiàn)的感覺(jué)，可能就是音樂(lè)與作品搭調(diào)的地方。

在《俺妹》之前，同樣是 2010 年的《迷糊餐廳!!》OP 主題歌也采用了 Ska 風(fēng)格。另外，《涼宮春日》的配樂(lè)也有一些 Ska。這并不是因?yàn)樯袂皩?duì) Ska 有多么深厚的感情，而是這種風(fēng)格放在合適的地方，就會(huì)顯現(xiàn)出非常好的效果。

回顧自己的動(dòng)畫(huà)作曲生涯，神前認(rèn)為，他的事業(yè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，還是《幸運(yùn)☆星》。他的第一部正式作品《涼宮春日》走紅時(shí)，他沒(méi)有受到什么心理壓力。而到了第 2 部《幸運(yùn)☆星》，他的作曲質(zhì)量和數(shù)量都面對(duì)了考驗(yàn)，而且最后他也回應(yīng)上了這一考驗(yàn)。這讓他感受到，自己也能作為專業(yè)作曲家，保質(zhì)保量地量產(chǎn)歌曲。

自那之后，他偶爾也會(huì)接到“寫(xiě)成《もってけ！セーラーふく》那種感覺(jué)的”之類的要求。但是讓他寫(xiě)成那樣，他也只能寫(xiě)出《もってけ！セーラーふく》來(lái)。所以，神前就理解成客戶想要的是和那首歌一樣擁有爆發(fā)力的點(diǎn)子，并且每次都做出挑戰(zhàn)。

最近，神前曉為今年 9 月上映的真人電影《消失吧，群青》創(chuàng)作了配樂(lè)。和動(dòng)畫(huà)相比，真人電影的畫(huà)面信息量更大，就算沒(méi)有音樂(lè)也能成立。而要給這樣的真人電影配樂(lè)，就只需要加入具有一定意義的聲音，這是做減法的魅力，寫(xiě)起來(lái)同樣充滿了樂(lè)趣。

《消失吧，群青》的配樂(lè)整體是以弦樂(lè)和鋼琴構(gòu)成，偏向后古典音樂(lè)的路線。神前說(shuō)，因?yàn)樽髌分杏欣√崆俚膱?chǎng)景，所以必然會(huì)變成這樣的風(fēng)格。

而動(dòng)畫(huà)方面，神前最新的作品就是正在播出的《BEASTARS》了。這部動(dòng)畫(huà)的原作漫畫(huà)還在連載當(dāng)中，動(dòng)畫(huà)要怎么演出，讓神前很是苦惱了一番。最后，他選擇了略帶陰影的吉卜賽陰影、爵士樂(lè)和歐洲古典音樂(lè)的風(fēng)格。他認(rèn)為，這些音樂(lè)有著相近的背景，若是能夠巧妙調(diào)色，會(huì)和動(dòng)畫(huà)非常相符。

看過(guò)《BEASTARS》的觀眾，都能感受到這部動(dòng)畫(huà)配樂(lè)和神前過(guò)往作品的不同。神前說(shuō)，動(dòng)畫(huà)音樂(lè)基本上是先有作品，后有音樂(lè)，所以制作動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的樂(lè)趣，就在于能在多大程度上和作品合為一體。

為了做到這一點(diǎn)，配樂(lè)要比單獨(dú)的音樂(lè)克制一些，自我主張要弱一層。這不是說(shuō)配樂(lè)不如單獨(dú)音樂(lè)，而是配樂(lè)要為了畫(huà)面留下空隙。

另外，配樂(lè)注重音色。雖然神前沒(méi)有寫(xiě)過(guò)廣告音樂(lè)，但他認(rèn)為配樂(lè)和廣告音樂(lè)是最相近的，音色的質(zhì)量非常之高。廣告音樂(lè)這個(gè)流派，不用等旋律如何和音如何，只要聲音響起來(lái)的那一瞬間，就具備了說(shuō)服力：“啊，這音樂(lè)和畫(huà)面非常合襯?！?/p>

而動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的方向和廣告音樂(lè)相似，同時(shí)，還要一直保持這種“合襯”。如果是 TV 動(dòng)畫(huà)，要保持 20~30 分鐘；要是劇場(chǎng)版，就要保持 2 個(gè)小時(shí)。所以，音色實(shí)在是至關(guān)重要。很多時(shí)候，配樂(lè)就是從音色做起的。

作曲家要把自己腦海中的形象用音色表現(xiàn)出來(lái)。而且，如果是用電腦合成音色來(lái)糊弄差事，那效果就會(huì)大打折扣，神前絕對(duì)反對(duì)這種做法。雖然這也取決于預(yù)算，但他認(rèn)為，如果預(yù)算不夠，那就不要模擬真實(shí)樂(lè)器的聲音，而是用電子音做出生動(dòng)的音樂(lè)。要是預(yù)算只夠錄一臺(tái)鋼琴，那就只用鋼琴寫(xiě)配樂(lè)。配樂(lè)要是在音色上妥協(xié)了，那真的是一點(diǎn)好處都沒(méi)有。他有時(shí)候會(huì)扼腕嘆息：某部作品的配器寫(xiě)得這么好，怎么就是合成音色呢，實(shí)在是太可惜了。

在訪談的最后，神前也對(duì)有志于動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的人給出了自己的建議：還是要多聽(tīng)。音樂(lè)的關(guān)鍵，在于把流派的妙處完完全全變成自己的東西。雖然和“我只寫(xiě)搖滾！”的人相比，橫跨多個(gè)領(lǐng)域的人不可避免地會(huì)顯得多而不精；但是在廣泛涉獵的基礎(chǔ)上，還是要在一定程度上接近這個(gè)流派的本質(zhì)。

有時(shí)候，DJ 會(huì)做出來(lái)非常好的樂(lè)曲。神前就想，這些人又不玩樂(lè)器，也不寫(xiě)樂(lè)譜，是怎么寫(xiě)出這么好的曲子的呢？他覺(jué)得，還是因?yàn)檫@些人聽(tīng)音樂(lè)的能力、做判斷的能力高人一等。而作家也應(yīng)該擁有 DJ 的這種感性。

另外，神前看到水平高超的樂(lè)手，就覺(jué)得這些樂(lè)手的詞匯量和解讀能力非常優(yōu)秀。樂(lè)手練習(xí)樂(lè)曲、演奏樂(lè)曲、和樂(lè)曲打交道的時(shí)間，是作曲家寫(xiě)曲子的時(shí)間的幾十倍。所以神前覺(jué)得，在這方面，自己比不過(guò)樂(lè)手。每次在錄音室里遇到高超樂(lè)手，都會(huì)讓他深有感觸。

作曲家要聆聽(tīng)各種各樣的音樂(lè)，自己試著加以重現(xiàn)，在這個(gè)過(guò)程中，自己喜歡的東西就會(huì)逐漸變得明確，開(kāi)始覺(jué)得“我只想干這個(gè)”，最終成為自己的個(gè)性。所以，一開(kāi)始必須廣泛且深入地接觸多種多樣的音樂(lè)。

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