而不久之后推出的下篇采訪，主要是針對(duì)OP制作的過(guò)程和難點(diǎn)采訪了OP主要負(fù)責(zé)人無(wú)念hiro。因此感興趣的同學(xué)們請(qǐng)千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)~話不多說(shuō)，讓我們跟隨天行導(dǎo)演一起了解《大王饒命》幕后制作的故事吧！

采訪正文

（※本篇文章是危天行導(dǎo)演的采訪部分，無(wú)念hiro的采訪部分將于近日進(jìn)行推送，感興趣的讀者千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)~）

1.《大王饒命》這部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的原著中哪些點(diǎn)吸引到了你們？在改編的時(shí)候你們最重視哪些方面？

危天行：最吸引人的點(diǎn)自然是呂樹(shù)那“賤賤”的性格以及各式各樣有趣的人物，特別是表面詼諧幽默實(shí)則深邃的世界觀。我們每次看到原作里呂樹(shù)那些搞怪的情節(jié)和各種梗都會(huì)哈哈大笑，但仔細(xì)深入地讀又能感受到書(shū)中角色的困境，他們是在用一種非常堅(jiān)強(qiáng)的態(tài)度來(lái)應(yīng)對(duì)著各種嚴(yán)峻的事情。

而改編的時(shí)候，我們著重去了解原作粉絲的印象點(diǎn)，特地保留原作已有的精華情節(jié)。由于原作的底子很好，我們主要是在畫(huà)面上下功夫，還原各種名場(chǎng)景、名場(chǎng)面，塑造符合原作設(shè)定的角色等。針對(duì)的就是小說(shuō)所不具備的“畫(huà)面內(nèi)容”，讓作品從只能閱讀的維度上升到可聽(tīng)可看的層面。

雖然有粉絲覺(jué)得呂樹(shù)應(yīng)該是賤賤的，故事保持長(zhǎng)時(shí)間的搞笑，但是我們沒(méi)有這樣做，整個(gè)故事其實(shí)并沒(méi)有我們想象中的那么多爽感，光是呂樹(shù)的出身要立得住就得花很多精力去推敲。實(shí)際上呂樹(shù)并不是為了賤而賤，只是生活所迫，他本身一點(diǎn)都不壞也不賤，整個(gè)塑造是以環(huán)境和遭遇來(lái)讓觀眾知道這個(gè)角色為什么會(huì)是現(xiàn)在這個(gè)狀態(tài)。搞笑的部分也不能為了搞笑而搞笑，不然很多重要情節(jié)看起來(lái)就會(huì)顯得兒戲。

2.據(jù)了解這是大火鳥(niǎo)文化第一部網(wǎng)文改編動(dòng)畫(huà)，那么相比起之前你們熟悉的漫畫(huà)改編，《大王饒命》在制作上會(huì)有什么不一樣的點(diǎn)嗎？

危天行：總體來(lái)說(shuō)，最大的不同點(diǎn)應(yīng)該是內(nèi)容的取舍。畢竟網(wǎng)文和漫畫(huà)不同，文字背后的信息量比較復(fù)雜，有時(shí)一句話可能就意味著很多劇情。而有時(shí)出于創(chuàng)作需要，網(wǎng)文會(huì)用大量的描述來(lái)形容某個(gè)角色或某個(gè)場(chǎng)景，但這在畫(huà)面上則可能就是一個(gè)鏡頭，一個(gè)人物，因此如何平衡文字所代表的內(nèi)容量是一項(xiàng)全新的挑戰(zhàn)。

加上動(dòng)畫(huà)的時(shí)長(zhǎng)有限，無(wú)論是每一集還是總體的篇幅，顯然我們不可能把小說(shuō)的內(nèi)容100%地搬到動(dòng)畫(huà)里，因此如何取舍、還原必須還原的地方也是一大難關(guān)，非?？简?yàn)我們制作人員對(duì)于原作的理解能力和想象力。

3.在原著中有很多比較復(fù)雜抽象的描述，比如角色能力系統(tǒng)、呂樹(shù)一開(kāi)始的抽獎(jiǎng)能力、人物覺(jué)醒時(shí)的場(chǎng)景（宇宙的畫(huà)面）等等，你們是如何將這些文字描述轉(zhuǎn)化為具體的畫(huà)面呈現(xiàn)呢？遇到了哪些困難？能否和我們分享一下。

危天行：這點(diǎn)其實(shí)就是我們遇到的難題，我們一開(kāi)始會(huì)根據(jù)文字去建構(gòu)一個(gè)基礎(chǔ)的草圖，并根據(jù)原作內(nèi)容設(shè)計(jì)一定的規(guī)則。在做好這些初期設(shè)定后，我們?cè)俑鶕?jù)畫(huà)面的觀感需要，相關(guān)人員的審美風(fēng)格去對(duì)其進(jìn)行細(xì)化。

而最難的地方可能就是要如何在細(xì)節(jié)上做到與《大王饒命》風(fēng)格一致又接地氣吧。畢竟如果只是一個(gè)勁地追求所謂的“高大上”，“帥氣”、“華麗”，那可能會(huì)有相當(dāng)?shù)倪`和感，同時(shí)作為要吸引人的動(dòng)畫(huà)，又不能太過(guò)粗糙，必須盡量做到和諧統(tǒng)一，純粹而不簡(jiǎn)單。

而且這部作品第一季監(jiān)制當(dāng)時(shí)告訴我的要求是，不要高大上，要窮。要從畫(huà)面里面就透出貧窮感，但是又不能讓制作水準(zhǔn)看著差...。嗯，這種五彩斑斕的黑要求真是特別有挑戰(zhàn)性呢。

4.大火鳥(niǎo)文化的作品中一向都比較注重對(duì)中國(guó)文化元素的表達(dá)，像是《實(shí)驗(yàn)品家庭》中上茶時(shí)主角敲兩下桌子表示感謝這樣廣東飲茶文化的細(xì)節(jié)。我注意到在《大王饒命》中也有很多地方性元素，比如服裝、語(yǔ)言、節(jié)慶裝飾等看上去很親切。在這方面您能和我們分享一下相關(guān)經(jīng)驗(yàn)嗎？

危天行：這個(gè)確實(shí)是我們刻意為之的風(fēng)格，畢竟我們是一家廣州公司，大部分員工也是廣州人，說(shuō)到廣州人的印象那自然就是吃嘛，而且“民以食為天”，食物這種東西無(wú)論如何呈現(xiàn)都是非常能引發(fā)人共鳴的——日常美食會(huì)喚醒你的生活記憶，華麗的宴席則會(huì)讓人垂涎三尺。

說(shuō)實(shí)話，我們?cè)谶@一方面的經(jīng)驗(yàn)更多的還是基于自己的日常生活和感悟，我們想要吃什么，吃過(guò)什么，就把它畫(huà)進(jìn)作品里，畢竟絕大多數(shù)作品并不會(huì)涉及到“吃”的具體內(nèi)容，所以我們?cè)谶@方面也會(huì)有更大的改編自由度，這也成為了我們熱衷于在這點(diǎn)上發(fā)揮的關(guān)鍵原因之一。

光是喝茶這個(gè)舉動(dòng)，第三集里面李弦一和聶天羅的對(duì)戲里，我當(dāng)時(shí)看到劇本有倒茶這兩個(gè)字，就在老爺子的舉動(dòng)里面加了很多喝茶的細(xì)節(jié)進(jìn)去，很多觀眾也發(fā)現(xiàn)了還覺(jué)得咱們細(xì)心，真的讓人很開(kāi)心。

5.這次的動(dòng)畫(huà)制作總共花費(fèi)了多長(zhǎng)時(shí)間？其中你們覺(jué)得最困難的地方是哪里？

危天行：從立項(xiàng)到現(xiàn)在得有兩年多了吧。剛開(kāi)始做疫情就來(lái)了，所以中途很多時(shí)間浪費(fèi)了，最后只能用更多的時(shí)間補(bǔ)回來(lái)。有了時(shí)間，我們才能去打磨更多細(xì)節(jié)，做出質(zhì)量更好的成片，但是在制作現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，時(shí)間總是不夠的……

身為創(chuàng)作者，尤其是動(dòng)畫(huà)這種投入如此巨大的項(xiàng)目，從劇本的每一個(gè)字到分鏡的每一筆，其實(shí)都意味著后續(xù)的大量資源投入。

我們很想精益求精地完成每一處細(xì)節(jié)，但這無(wú)疑會(huì)造成前期的多次修改，甚至后期在配音、音效，畫(huà)面特效的部分也會(huì)因?yàn)楦鞣N原因而進(jìn)行修改，這些通通都是需要時(shí)間的，所以即便是有兩年多的時(shí)間，我們也一直都在跟時(shí)間賽跑。

最難的部分還是國(guó)內(nèi)二維從業(yè)者的稀缺吧，雖然大家都希望我們做出非常優(yōu)秀的作品，但是二維動(dòng)畫(huà)就是一橫一豎，一筆一劃。并不會(huì)像故事里吃了一個(gè)金丹大家就集體飛升，只能慢慢的把土壤做起來(lái)，讓更多的人參與進(jìn)來(lái)，以后才能做的更好。

6.接下來(lái)我們來(lái)談一下近期在網(wǎng)絡(luò)上受到極大關(guān)注的OP吧。從以前開(kāi)始你們便會(huì)邀請(qǐng)一些業(yè)界的朋友參與動(dòng)畫(huà)制作。比如在《一人之下3》中你們有邀請(qǐng)到黃成希，無(wú)念等人。這次《大王饒命》也邀請(qǐng)了無(wú)念一同制作OP。請(qǐng)問(wèn)這是出于什么樣的契機(jī)或者緣由呢？

危天行：因?yàn)槲覀兪且患蚁矚g挑戰(zhàn)自我的公司?；瘌B(niǎo)來(lái)自于哪里？那便是浴火重生，浴火，說(shuō)白了就是燒自己，這當(dāng)然是一種自我挑戰(zhàn)，是一種不滿足。

我們一直都想突破自我，創(chuàng)造更高的上限，所以每個(gè)新項(xiàng)目都會(huì)進(jìn)行自我挑戰(zhàn)。因此，自然會(huì)有一些優(yōu)秀的人才愿意為挑戰(zhàn)自我而聚集在一起。同時(shí)，大火鳥(niǎo)這幾年的發(fā)展，也建立起了一套相對(duì)完善的動(dòng)畫(huà)工業(yè)體系，可以支撐起很多天馬行空的想法。這過(guò)程就是相輔相成的，是屬于挑戰(zhàn)者們的游戲。

7.相比上一次，這次合作在您看來(lái)有什么變化嗎？

危天行：小說(shuō)的信息量很大，如何在OP這么短的時(shí)間里面，讓原作粉絲能找到熟悉感，讓非原作粉絲能感受到作品獨(dú)特性，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，是很大的挑戰(zhàn)。這次和無(wú)念的合作中，我們花了大量的時(shí)間去溝通，去碰撞，去思考，該用哪些鏡頭還原哪些名場(chǎng)面，該用哪些動(dòng)作去表現(xiàn)角色自身的特點(diǎn)，該用哪些表現(xiàn)手法去塑造大王這部作品的初印象。比起過(guò)往的合作項(xiàng)目，這次的合作更加強(qiáng)調(diào)”設(shè)計(jì)“，有含義的設(shè)計(jì)。

值得開(kāi)心的事，在OP上線后，看到很多粉絲的評(píng)論哪些畫(huà)面還原了小說(shuō)里面的哪些情節(jié)，還一一列舉了出來(lái)，這種感覺(jué)特別有趣，我們的努力還是能被觀眾看到的。

8.距離上次學(xué)術(shù)趴的采訪已經(jīng)過(guò)去了近4年，當(dāng)時(shí)正值《實(shí)驗(yàn)品家庭》開(kāi)播，你們第一次經(jīng)歷中日同步播出，克服了很多困難的同時(shí)也學(xué)到不少經(jīng)驗(yàn)。在之后的4年中你們又制作了《一人之下3》《妖精種植手冊(cè)》《邪王追妻》等作品，在這段時(shí)間中大火鳥(niǎo)文化經(jīng)歷了哪些變化發(fā)展呢？

危天行：最直觀的變化就是人多了，辦公室變大了，作品的畫(huà)面質(zhì)量越來(lái)越好了（笑）。

其實(shí)我覺(jué)得做動(dòng)畫(huà)經(jīng)常遇到的一種情況就是“理想很美好，現(xiàn)實(shí)很骨感”，作為看動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)大的人，我們當(dāng)然都?jí)粝胱龀鲂哪恐凶畎舻膭?dòng)畫(huà)，但很多時(shí)候由于自身實(shí)力或技術(shù)的限制，我們其實(shí)很難做到自己無(wú)可挑剔的程度，每次做完都會(huì)想“如果這里能做得更好就好了”之類的，但具體怎么做得更好？這就是最大的考驗(yàn)。提出問(wèn)題很容易，但給出解決問(wèn)題的辦法卻很難。

我們最大的變化，或者說(shuō)進(jìn)步，應(yīng)該就是來(lái)自這幾年隨著公司發(fā)展，吸納人才越來(lái)越多，與我們合作共同努力的團(tuán)隊(duì)也變得多起來(lái)，逐漸有了一套能協(xié)調(diào)各個(gè)團(tuán)隊(duì)與公司的動(dòng)畫(huà)工業(yè)化體系。以前那些因?yàn)槟芰Σ蛔?，不敢想，不敢做，不敢碰的?nèi)容啊、畫(huà)面啊、作畫(huà)啊，我們現(xiàn)在都有了可以一試的實(shí)力。雖然還有很多的不足，但我們一直都在前進(jìn)，哪怕只是一小步，我們都越來(lái)越接近那個(gè)想象中的最棒動(dòng)畫(huà)作品了。

9.那么未來(lái)大火鳥(niǎo)文化的發(fā)展規(guī)劃是如何的呢？（動(dòng)畫(huà)制作或其他層面）比如我們也注意到你們?cè)诮觊_(kāi)始制作原創(chuàng)或合作的玩具產(chǎn)品。

危天行：后續(xù)我們當(dāng)然是希望能夠推出自己的原創(chuàng)IP，一家公司不可能永遠(yuǎn)只是幫人做改編，我們也是有夢(mèng)想，也是有自己想表達(dá)的東西的。

但同時(shí)做原創(chuàng)的投入很大，一來(lái)是資本的考慮會(huì)更多，二來(lái)粉絲基礎(chǔ)必然是沒(méi)有原作支撐的那么厚實(shí)，很大程度上是我們公司的粉絲會(huì)成為第一批受眾，因此我們絕不能做出會(huì)趕走他們的東西。

進(jìn)入玩具這行說(shuō)實(shí)話也是基因決定的，我們公司的核心成員在以前很多都是做玩具片出身，那時(shí)候我們就已經(jīng)對(duì)于玩具行業(yè)有了一定的了解。隨著我們的發(fā)展變得穩(wěn)定，團(tuán)隊(duì)內(nèi)部也討論說(shuō)，希望做些當(dāng)年沒(méi)有本錢(qián)做的事。例如，做一個(gè)自己喜歡又賣(mài)得出去的玩具。玩具是具象化的，看得到摸得著，會(huì)有真實(shí)感。對(duì)于粉絲來(lái)說(shuō)，這會(huì)是完全不一樣的內(nèi)容。

我們未來(lái)希望走 “玩具+動(dòng)畫(huà)”結(jié)合的模式，把IP的上游到下游進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈覆蓋，讓我們自己就有能力去支撐起一部原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)。當(dāng)然這是個(gè)很困難的目標(biāo)，我們還需要累積更多經(jīng)驗(yàn)，花費(fèi)更多時(shí)間去學(xué)習(xí)和進(jìn)步。也正是因?yàn)殡y，才有努力的價(jià)值，不是么？

10.在當(dāng)時(shí)的采訪中，您對(duì)向往進(jìn)入動(dòng)畫(huà)業(yè)界的讀者建議到：如今的時(shí)代比起你們當(dāng)年入行時(shí)好太多，真正喜愛(ài)動(dòng)畫(huà)的人是完全可以進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的。那么4年過(guò)去了，您現(xiàn)在會(huì)如何給年輕人建議呢？

危天行：我的建議就是要有愛(ài)，要沉下心，動(dòng)畫(huà)制作的每一環(huán)其實(shí)都是非常考驗(yàn)?zāi)X力的，無(wú)論是最前期的大綱、設(shè)定，還是原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)階段或者最后的攝影、配音，無(wú)一不是在把“不存在現(xiàn)實(shí)”的東西變成一個(gè)觀眾們能看能聽(tīng)能感受到的作品，因此非?？简?yàn)我們的想象力。

除此之外，相比四年前，現(xiàn)在的環(huán)境其實(shí)是更好了。因?yàn)橐咔榈脑?，不少線上產(chǎn)業(yè)都得到了快速發(fā)展，動(dòng)畫(huà)也是其中一項(xiàng)。包括最近幾年我們能夠看到國(guó)產(chǎn)出好片的頻率也是越來(lái)越高了，這其中除了因?yàn)榇蠹业慕?jīng)驗(yàn)豐富了，技術(shù)上去了的原因外，跟外部大環(huán)境的變化也是分不開(kāi)的。

而除了要有愛(ài)要?jiǎng)幽X外，對(duì)于那些真心想入行的人來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為還有一點(diǎn)很重要，那就是：耐心。

就像我上邊提到的，動(dòng)畫(huà)是個(gè)很考驗(yàn)?zāi)X力的行業(yè)，但人是不可能想象出自己不知道的東西的，所以必須多看多想多學(xué)習(xí)，保持耐心，只有這樣才能進(jìn)步得快，更快地適應(yīng)工作。

最后，我相信中國(guó)動(dòng)畫(huà)的前景是光明的，機(jī)會(huì)自然也是越來(lái)越多的，我們真誠(chéng)且熱情地歡迎每一位志同道合、熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)的人加入我們，讓我們一同為中國(guó)動(dòng)畫(huà)添磚加瓦，創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品吧！

本文來(lái)自「動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。