近來(lái)做了一些譯配，也算是樂(lè)在其中，小有收獲。雖然只是入了個(gè)門(mén)，不敢說(shuō)了解有多深，但是經(jīng)驗(yàn)這個(gè)東西是互通的，畢竟翻譯沒(méi)少做，而譯配隸屬翻譯的一部分，自然也要繼承翻譯的經(jīng)驗(yàn)，如此一來(lái)話(huà)語(yǔ)權(quán)可就多了。

咱們是先粗論，再細(xì)分，首先講一講譯配的幾點(diǎn)基本原則，同樣的規(guī)矩放在一般的翻譯里也一樣適用。

第一，要想好譯配是干什么的。一首外文歌不但翻譯成中文，還得能按著原樣唱出來(lái)，這是為什么呢？為了增進(jìn)理解，為了更多說(shuō)中文，過(guò)中國(guó)日子的人能聽(tīng)到、能感受到你喜歡的、想讓更多人知道的東西，這就是目的。萬(wàn)事萬(wàn)物都有個(gè)頭，而如今要談起什么“根本”“淵源”“最初”就是扯淡了，因?yàn)楝F(xiàn)如今我們的生活并非處在寸草不生的處女地，而是建立在了解多國(guó)文化、接觸各國(guó)外語(yǔ)的這樣一個(gè)雜合（不能說(shuō)融合）、多姿多彩的環(huán)境之下。要說(shuō)引介（引進(jìn)介紹，西學(xué)東漸那種層次的）絕對(duì)談不上，可是把一部分人（音樂(lè)劇圈子）熟悉的東西投入到一個(gè)對(duì)之陌生的環(huán)境中，就好比和父母談初音未來(lái)一樣，不得不說(shuō)也多少帶有點(diǎn)“開(kāi)疆拓土”的性質(zhì)。從這點(diǎn)出發(fā)，便引申出后面的幾條原則。

其一是“忠實(shí)”。翻譯，就是用另一種把表達(dá)同一個(gè)意思，或者說(shuō)盡量傳達(dá)同一個(gè)意思，但是不排除在微末的地方留有一些發(fā)揮、施展、變通的余地。也許是起到催化的作用，加速讀著對(duì)新事物的理解；也許是原文本身存在這樣那樣的問(wèn)題，要進(jìn)行一些修補(bǔ)；又或者翻譯這人才華橫溢，有能力和自信在不傷及“龍脈”的前提下施展才華。譯配，和翻譯一樣，要傳達(dá)原文的意思。而為了傳達(dá)的忠實(shí)，首先要有準(zhǔn)確的理解，先要理解對(duì)了，再談得上翻譯的事。理解分“形”與“神”的理解，“形”就是形體，指一些文字功夫上的事，比如說(shuō)《神曲》的三韻體（ababcbcdc…），歌詞和詩(shī)歌中常見(jiàn)的句尾押韻，或者一些作家特有的句式、標(biāo)點(diǎn)習(xí)慣、獨(dú)有用詞等等?！吧瘛鳖櫭剂x，一是意思，即原文的原意，二是原文的弦外之音，是作者在字里行間流露出的情感（更確切地說(shuō)是所抱有的態(tài)度），反正情感這東西信則有不信則無(wú)，究竟怎么回事要靠自己揣摩，只要?jiǎng)e太過(guò)火、恨不能把一個(gè)字一個(gè)字拆開(kāi)來(lái)搜就行。

其二，引用一下?tīng)€大街的話(huà)吧，“達(dá)”，就是通順。翻譯是翻譯給人看的，文章連讀都讀不通、或者一句話(huà)好幾個(gè)破折號(hào)、三四個(gè)大長(zhǎng)定語(yǔ)、外加兩個(gè)括號(hào)和腳注的補(bǔ)充成分還看個(gè)毛線(xiàn)（但說(shuō)句良心話(huà)，這種事很多時(shí)候也不能怪罪譯者，許多所謂的“不通順”其實(shí)是顧及了“忠實(shí)”的原則）。平常翻譯個(gè)文章尚且講求通順，譯配的歌，要能唱、好唱、好聽(tīng)、好聽(tīng)懂的歌就更講求通順了。但偏偏中文比西文（至少英語(yǔ)是）又有個(gè)特征，那就是陰陽(yáng)賞卻，也就是一二三四，四聲。在一首歌里，字詞的發(fā)音是會(huì)隨著音樂(lè)而改變的，對(duì)英語(yǔ)來(lái)說(shuō)，一個(gè)詞怎么唱完全隨心情，想高就高，想低就低，想拖就拖，可換作中文，舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子吧，“公主”，在詠嘆調(diào)《Nessun Dorma 今夜無(wú)人入睡》里有一句Tu pure, o, Principessa, nella tua fredda stanza（你也是啊，公主，安歇在冰冷的閨房），倘若還把“公主”放在Principessa的原位不動(dòng)，那唱出來(lái)“公”倒是一聲，“主”可就變成輕聲乃至一聲了。又如才譯配的《Love never dies 愛(ài)不老》里的一句：One day it's simply there（有天就在那兒），最開(kāi)始我譯配作“在不知不覺(jué)中”，然而后來(lái)聽(tīng)歌對(duì)照的時(shí)候，這個(gè)“知”“不”“覺(jué)”都格外別扭，好似法國(guó)人說(shuō)山東話(huà)（玩笑，舉個(gè)例子而已），聽(tīng)著不是味，所以必須得改，至于怎么改的咱們后面再說(shuō)，這其中也涉及一個(gè)譯配（也常用于翻譯詩(shī)歌）的小竅門(mén)（其實(shí)更像是妙招）。

最后，本來(lái)想說(shuō)“雅”的，其實(shí)想想這算不上原則，因?yàn)檠挪谎诺脩{譯者的能力和美學(xué)觀，沒(méi)必要作什么硬性的要求。何況雅能雅哪兒去，雅就一定能得到贊賞，或者揀最重要的說(shuō)，得到理想的效果嗎？什么是最好的？適合就是最好的。黃牛吃草貓吃魚(yú)，雞吃石頭子兒（這句話(huà)里也藏著個(gè)譯配的妙招），法國(guó)人吃法國(guó)菜。雅要雅的不那么俗，舉例來(lái)說(shuō)，文言，文言這東西很難用、也很好用，適當(dāng)?shù)攸c(diǎn)綴一些可以增加文采，增強(qiáng)感染力（文章也好歌也好，一定要能夠感染到人，讓人或多或少地忘乎所以），可要是全篇都用，不說(shuō)了，各位找一本自己喜歡的書(shū)自行改成文言試試吧。不過(guò)那種白文半白的用法我個(gè)人還是蠻喜歡，只要用得合適，用對(duì)地方就好（比如說(shuō)不能把《儒林外史》里文人雅士那一套安在賣(mài)包子的身上）。

大點(diǎn)講完，該談?wù)劸唧w的了。譯配里有什么可抄的近道，好用的技巧呢？回答是，近道沒(méi)有，老老實(shí)實(shí)安安穩(wěn)穩(wěn)地領(lǐng)會(huì)意思，細(xì)細(xì)揣摩，這必不可少。從經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，譯配最近的捷徑，最實(shí)用的技巧非常簡(jiǎn)單，那就是直譯。音樂(lè)愛(ài)好者不妨查一查尚家驤（這字念“香”）先生譯配的《負(fù)心人》（意大利語(yǔ)：Core' ngrato），尚先生譯配的詠嘆調(diào)（像《負(fù)心人》屬于藝術(shù)歌曲，說(shuō)的不對(duì)請(qǐng)指正），法語(yǔ)的如歌劇《卡門(mén)》中的《花之歌》（La fleur que tu m'avais jetée），意語(yǔ)的如歌劇《歌女喬孔達(dá)》中的《天空與海洋》（Cielo e mar）都是很好的示范，尤其最妙的當(dāng)屬《穿上戲裝》（Vesti la giubba 出自雷翁卡瓦洛歌劇《丑角》），法語(yǔ)歌劇《浮士德》詠嘆調(diào)《圣潔的小屋》（Salut! Demeure chaste et pure）更是可以說(shuō)通篇直譯，然而唱起來(lái)字是字，句是句，歌詞和音樂(lè)之間協(xié)調(diào)得那么自然、銜接得那么結(jié)實(shí)，英語(yǔ)的可以聽(tīng)一聽(tīng)譯配音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》（Jekyll and Hyde）的《只有你最懂》（Take me as I am）《曾經(jīng)有個(gè)夢(mèng)》（Once upon a dream），個(gè)人對(duì)中文譯配的音樂(lè)劇了解不多，全劇只聽(tīng)過(guò)《我，堂吉訶德》，這部劇也是很好的典范（語(yǔ)病就語(yǔ)病吧，這么說(shuō)話(huà)的多了就不是語(yǔ)病了），相信這些位前輩的作品比我的文字更能說(shuō)明問(wèn)題。

至于技巧，出于奇怪的幽默感，每一條我都取了個(gè)滑稽的名字，剛才那條是“直譯出奇跡”，后面的按涉及方面不同又細(xì)分為——句子安排方面：“三清化一氣”“出軌”“車(chē)轱轆話(huà)來(lái)回轉(zhuǎn)”；音韻方面有：“借力打力”“平地?fù)革灐保粋€(gè)人經(jīng)驗(yàn)方面有：“摸黑搭橋”“筆下留神”“萬(wàn)變不離”“變著花”和“會(huì)說(shuō)話(huà)”，還有兩條更細(xì)微的技巧，就按照中國(guó)的規(guī)矩，按著餐前涼菜上。

小小竅門(mén)：兒化音，顛倒。今兒就寫(xiě)到這兒，剩下的回頭再寫(xiě)。

兒化音，顧名思義，譯配的歌詞里也可以出現(xiàn)兒化音。兒化音這個(gè)東西在中文里其實(shí)不光是一個(gè)后綴那么簡(jiǎn)單，很多詞（嚴(yán)謹(jǐn)點(diǎn)說(shuō)，也許只是在北方部分地區(qū)）只有帶上兒化音才成個(gè)意思，要離了兒化音就不光別扭，而且?guī)c(diǎn)港臺(tái)方言的味道了（有事說(shuō)事，沒(méi)別的意思），比如哪兒、玩兒、沒(méi)門(mén)兒，各位可以把兒化音拿掉再念念試試，我想您會(huì)愿意把兒化音再安回去的。具體的例子如捷克作曲家德沃夏克的歌劇《水仙女》中有一首名為《月亮頌》的詠嘆調(diào)，中文譯配中有這樣一句：啊月亮留下吧，留一會(huì)兒吧，唱出來(lái)“一”要略拖一下，“一會(huì)兒吧”連在一起，不但通順，“會(huì)”竟然還能留住四聲（當(dāng)然這點(diǎn)也沒(méi)那么重要）。有時(shí)候兒在歌詞里也占一個(gè)全音，比如“鈴兒響叮當(dāng)”，這里的“兒”是要清晰地唱出來(lái)的?？傊?，“兒”字作不發(fā)全音的后綴時(shí)，可以起到略微補(bǔ)足音節(jié)（只是略微，兒化音不能長(zhǎng)拖，不然就跑偏了），改善這一句聽(tīng)感的作用（畢竟“兒”是很常見(jiàn)、很生活的東西）。

顛倒，更簡(jiǎn)單了，就是某個(gè)詞把它翻過(guò)來(lái)說(shuō)。這個(gè)方法我最早是在一些翻譯的詩(shī)歌里見(jiàn)到的，其使用頻率不能說(shuō)多，但也不算什么百年一遇的稀客。舉個(gè)我自己的例子，以前翻譯詩(shī)歌的時(shí)候用過(guò)，不過(guò)時(shí)間太長(zhǎng)了，幾十首詩(shī)真要找也找不過(guò)來(lái)（在拜倫的一首詩(shī)里，有一節(jié)我押的是“魏”韻，于是把“背叛”顛倒成“叛背”，然而這算不上一個(gè)好例子），就說(shuō)個(gè)最近遇到的吧。上文提到在《Love never dies 愛(ài)不老》中有一句聽(tīng)著別扭的“在不知不覺(jué)中”，我的修改方法就是顛倒一下，把“不知不覺(jué)”改成“不覺(jué)不知”，一下子通順了。

（還是找了找詩(shī)歌里用到過(guò)的地方，以下是羅伯特·弗羅斯特詩(shī)歌《Fire And Ice 火與冰》中的一節(jié)：

But if it had to perish twice,

I think I know enough of hate

To say that for destruction ice

Is also great

And would suffice.

可如果世界要?dú)鐑杀椋?/p>

憑我對(duì)恨的熟悉，

我敢保那嚴(yán)酷之冰，

也是不錯(cuò)的擇選，（這里為押韻把“選擇”顛倒作“擇選”）

足以令世界天塌地陷。）

三千字了，后面的改天再更。