作者：年糕

封面：《アニメの現(xiàn)場(chǎng)》

由日本視頻制作公司PUNCH制作的系列節(jié)目《動(dòng)畫制作現(xiàn)場(chǎng)》已正式在網(wǎng)絡(luò)連載，這個(gè)節(jié)目致力于向觀眾展現(xiàn)出那些支撐起動(dòng)畫業(yè)界，在動(dòng)畫制作現(xiàn)場(chǎng)擔(dān)當(dāng)各種職位的動(dòng)畫人。節(jié)目中請(qǐng)到高森奈津美與櫻咲千依兩位聲優(yōu)以及湘南工科大學(xué)的教師渡部英雄先生作為解說嘉賓。本次請(qǐng)到五十嵐慎一先生來介紹攝影監(jiān)督的工作，攝影中的樂趣以及對(duì)業(yè)界的看法。

五十嵐慎一，動(dòng)畫攝影監(jiān)督
就職于動(dòng)畫公司Studio Twinkle（スタジオトゥインクル）
【代表作品】
2008年 《魍魎之匣》
2010年《偵探歌劇 少女福爾摩斯》
2012年 《寶石寵物 Kira☆Deco！》
2013年 《AIURA》

動(dòng)畫中的攝影工作

賽璐璐時(shí)代攝影所使用的攝影臺(tái)

動(dòng)畫制作中提到的攝影，就是將上完色的動(dòng)畫與背景合成在一起的工作。過去在賽璐璐時(shí)代是將這些素材放置在攝影臺(tái)上，用攝影機(jī)一格一格拍下來，故而稱之為攝影，現(xiàn)在也沿用當(dāng)時(shí)的名稱。如今這些工作是在電腦中進(jìn)行合成完成，攝影工作結(jié)束后，動(dòng)畫中的畫面部分就算是徹底完成。而攝影監(jiān)督則需要考慮如何實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一感，選取怎樣的畫面風(fēng)格以及管理作品的日程。

談起為何選擇攝影工作，五十嵐先生提到從小就非常喜歡動(dòng)畫，但是并沒有考慮要以動(dòng)畫作為自己的職業(yè)。當(dāng)進(jìn)入大學(xué)后開始思考動(dòng)畫到底是怎么制作的，興趣使然下就查找了各種資料。五十嵐先生并不擅長(zhǎng)繪畫，所以他開始尋找動(dòng)畫制作中畫畫之外的工作，一番查找下就發(fā)現(xiàn)攝影這個(gè)職位。在五十嵐剛進(jìn)入現(xiàn)在所就職的公司Studio twinkle時(shí)，動(dòng)畫還處于賽璐璐時(shí)代。五十嵐先生最初以攝影助手的身份學(xué)習(xí)攝影相關(guān)知識(shí)，到了第三年他第一次操作機(jī)器完成攝影工作。就在那時(shí)開始興起數(shù)碼化的熱潮，公司內(nèi)部也在考慮是否要轉(zhuǎn)向數(shù)碼化。當(dāng)時(shí)五十嵐就積極學(xué)習(xí)數(shù)碼制作，成為最初接觸數(shù)碼攝影的那批人，也自然成為攝影監(jiān)督。一般而言，需要花2到3年時(shí)間來學(xué)習(xí)攝影技術(shù)，在那段時(shí)間要好好磨礪自己的技術(shù)。大約5到10年，就能提升為攝影監(jiān)督。

http://cdn.animetamashi.cn/7ec99a0d5222c23e/video/b6cff9

RETAS！PRO軟件簡(jiǎn)介

從1999年開始就投入使用“RETAS！PRO”（如今新版本為RETAS STUDIO），將手繪完成的原畫掃描進(jìn)電腦時(shí)使用“TraceMan”，上色使用“PaintMan”，逐漸成為業(yè)界中統(tǒng)一使用的軟件。早期攝影使用“coreRETAS”軟件，能夠制作律表以及完成簡(jiǎn)單的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)與簡(jiǎn)單特效。而后來被功能強(qiáng)大的AE所取代。

攝影處理的斟酌

五十嵐先生認(rèn)為，制作時(shí)最為重要的就是實(shí)現(xiàn)畫面的統(tǒng)一。然而整部作品都是同樣的畫面也不會(huì)有趣，要在其中發(fā)揮自身的特色。就五十嵐個(gè)人而言，在制作時(shí)特別注重光影的對(duì)比，同時(shí)也避免與整體相違和。在一般攝影攝像時(shí)需要注意的是曝光量問題，過度曝光導(dǎo)致畫面偏白的情況是要避免的。在賽璐璐時(shí)代，必須要準(zhǔn)確地計(jì)算出曝光量，否則就會(huì)出現(xiàn)不合適的畫面。相反，在數(shù)碼動(dòng)畫時(shí)代中可以進(jìn)行反復(fù)的嘗試摸索，有時(shí)畫面過曝也是可以接受的。如今在動(dòng)畫中可以做出一些非自然的假象，對(duì)于明暗可以適當(dāng)進(jìn)行擴(kuò)大化處理。相比實(shí)拍而言，動(dòng)畫中的攝影更要注重表現(xiàn)出畫的感覺。

嘉賓渡部認(rèn)為，動(dòng)畫的世界中有幻想的元素，也有真實(shí)的部分，攝影需要根據(jù)世界觀的設(shè)定而改變畫面的表現(xiàn)方式。比如在渡部先生擔(dān)任攝影時(shí)期，那時(shí)候的業(yè)界都在研究入射光的用法。更早的時(shí)候，動(dòng)畫中的入射光都是靠筆刷來模擬畫面中有光照進(jìn)來。后來出崎統(tǒng)監(jiān)督在作品中使用真實(shí)的耀光從畫面右上角出現(xiàn)，比筆刷畫出來的光更加美麗。所以動(dòng)畫攝影對(duì)于真實(shí)非真實(shí)的使用，還是要根據(jù)不同情況采取相應(yīng)處理方法。

工作中的樂趣與原動(dòng)力

攝影屬于動(dòng)畫畫面制作的最后一個(gè)步驟。說得偏激點(diǎn)，攝影有決定畫面氣氛的權(quán)利。當(dāng)監(jiān)督與演出有明確指示時(shí)，攝影可能就無法做自己喜歡的做法。如果被允許能自由制作的時(shí)候，就能按照自己的想法來進(jìn)行制作，這就是攝影工作的樂趣所在。監(jiān)督與演出給出的指示自然要遵守，但有時(shí)反而對(duì)攝影而言是一種束縛。而事實(shí)上，攝影能讓監(jiān)督與演出認(rèn)同自己的做法，這樣的情況會(huì)更好。當(dāng)然假使處理過渡，與最初指定的計(jì)劃有所偏離時(shí)，在這種情況下五十嵐先生就會(huì)保留兩種方案，然后考慮哪一種方案更加合適。

五十嵐覺得攝影工作是畫面制作中的最后一步，當(dāng)攝影結(jié)束后其實(shí)動(dòng)畫也離完成不遠(yuǎn)了。無論日程有多么緊張，每當(dāng)攝影結(jié)束時(shí)內(nèi)心都會(huì)有一份成就感。簡(jiǎn)單來說，就是工作完成時(shí)的快感。而之后觀眾，演出以及監(jiān)督看到畫面后給出良好評(píng)價(jià)反饋時(shí)，作為攝影內(nèi)心也很滿足。五十嵐提到當(dāng)監(jiān)督演出認(rèn)同自己制作的成果后，也許會(huì)邀請(qǐng)他一同參與下一次的工作，而屆時(shí)他也將盡自己所能完成工作。

對(duì)于業(yè)界的想法

五十嵐先生從攝影的立場(chǎng)而言，表示最近動(dòng)畫業(yè)界的日程是個(gè)一言難盡的問題。前期工作耗費(fèi)時(shí)間越多，留給攝影的時(shí)間自然也就越來越少，而作為畫面制作中的最后一個(gè)步驟，攝影在某種程度而言也無可奈何。也許本來想要在某個(gè)鏡頭上制作出某種效果，但受日程所迫，大部分情況下都要進(jìn)行妥協(xié)。

因而五十嵐先生希望未來的日程能夠更寬松一點(diǎn)，留給攝影更多的制作時(shí)間。如今殘酷的日程下，有時(shí)會(huì)在截止日的前一天拿到素材，需要在半天內(nèi)完成工作。有時(shí)甚至在播放當(dāng)天早上還在進(jìn)行攝影工作，如此緊張的日程絕非五十嵐所期望的。如果一直為趕日程而完成工作的話，只會(huì)讓攝影工作變得形式化。

（待續(xù)）

【參考資料】

• 《アニメの現(xiàn)場(chǎng)》第五話

本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個(gè)人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部?jī)?nèi)容。

原文地址：http://www.anitama.cn/article/7ec99a0d5222c23e

官方網(wǎng)站：http://www.anitama.cn 

官方微博：@AnimeTamashii 

微信公眾號(hào)：Anitama0815 

合作郵箱：bd@anitama.cn