【個(gè)人簡(jiǎn)介】

胡永凱，1945年生，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)家畫院研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院研究員，北京師范大學(xué)啟功書院研究員，中國(guó)畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事，中國(guó)水墨畫院特聘專家，李可染畫院研究員。

【作品鑒賞】

去陳言，求真我

文/莫珍

胡永凱先生的藝術(shù)。充分體現(xiàn)了中國(guó)畫的寫意精神。他理解的寫意，不是簡(jiǎn)單的，表相的。不是筆墨上的粗細(xì)，也不是色彩上的濃淡。而是藝術(shù)的整體格局。

《鍘美案》

68x68cm

比如造型，藝術(shù)家筆下的形象，不是從生活中照搬過(guò)來(lái)的。也就是說(shuō)，不是“寫實(shí)”的。但也不是從腦洞中空想出來(lái)的。所以也不是“抽象”的。而是“意象”的。這個(gè)意象就是畫家對(duì)自然，對(duì)生活。對(duì)萬(wàn)物的主觀感知。經(jīng)過(guò)不斷探索，學(xué)習(xí)前人，觀照經(jīng)典，千錘百煉，從而形成的自己的藝術(shù)語(yǔ)言和圖象模式。

《霸王別姬》

68x68cm

這是一條探索之路，是很艱難的。非要長(zhǎng)時(shí)間積淀不能形成。而形成了自己特定的風(fēng)格和畫法之后。又不可固步自封。而要隨著時(shí)代的發(fā)展，隨著對(duì)自然的深入認(rèn)識(shí)，對(duì)生活的深刻的體悟而有所變化，有所發(fā)展。胡永凱的作品是詩(shī)意的。他通常不會(huì)描繪某個(gè)真實(shí)的時(shí)空。而是擇取時(shí)代象征性的碎片。和有“意味”的細(xì)節(jié)，加以發(fā)揮再造。

《安天會(huì)》

68x68cm

胡永凱的造型觀和線條風(fēng)格，曾經(jīng)影響了眾多學(xué)子。但如果模仿者沒能夠把握住那個(gè)最微妙的度，則決難成功。而對(duì)這個(gè)度的把握是體現(xiàn)畫家基本功的扎實(shí)程度。對(duì)物象的感悟程度以及學(xué)養(yǎng)的廣度和深度。保羅克利曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：用一根線條去散步，很好的說(shuō)明了畫家的創(chuàng)作狀態(tài)。但是古往今來(lái)多少畫家能夠做到如此輕松？

《智取威虎山》

68x68cm

古人稱頌的，“人畫俱老”，是從另外的角度形容畫家已進(jìn)入到自由境界。去陳言。去嬌飾。求自然。求真我。這是所有藝術(shù)家一生的追求。也是胡永凱的藝術(shù)道路給我們的啟發(fā)。

《詩(shī)經(jīng)之魯頌? 駉》

《詩(shī)經(jīng)之周南? 關(guān)雎》

《詩(shī)經(jīng)之周南? 麟之祉》

《詩(shī)經(jīng)之周南? 桃夭》

《詩(shī)經(jīng)之唐風(fēng)? 揚(yáng)之水》

《詩(shī)經(jīng)之周頌? ?有將》

《詩(shī)經(jīng)之王風(fēng)? 大車》

《寶貝兒》

68x68cm

《出入》

102x103cm

《和煦》

69x69cm

《人之初》

136x68cm

《重屏?xí)鍒D》

136x68cm

《清風(fēng)》

70x138cm

《倫敦塔》

41x32cm

《新宿公園》

26x37cm

《工人》

（荷蘭）37x26cm