1986年全國曲藝新曲(書)目比賽部分獲獎節(jié)目匯報演出節(jié)目單
第一臺?
河南墜子 春妞進城（河南）
作者：許德元
音樂設(shè)計：趙錚 王開瑞
演唱：王小岳 張洪玲 邵國正
伴奏：楊慶林等單弦 體壇新曲（解放軍）
作者：楊子春
音樂設(shè)計：楊子春 史琳 于林青
演唱：楊子春 史琳彈詞開篇 血桃花（解放軍）
作者：陳亦兵
音樂設(shè)計：蘇工 王伊冰 喬展文（配器）
演唱：程桂蘭 王伊冰
伴奏：前線歌舞團樂隊相聲 武松打虎（北京）
作者：廉春明
表演：李金斗 陳涌泉潞安大鼓 醋為媒（山西）
作者：傅懷珠 王懷德 王仲祥
音樂設(shè)計：蘇友誼
演唱：崔嫦娟
伴奏：長治市曲藝隊樂隊四川清音 六月六（四川）
作者：祝王基?張金石
音樂設(shè)計：曹正禮
演唱：程永玲
伴奏：成都市曲藝團小樂隊評書 姑娘萬歲（遼寧）
作者：劉蘭芳 王印權(quán)
表演：劉蘭芳粵曲彈唱 牧馬人（廣東）
作者：蔡衍棻
音樂設(shè)計：李丹紅
演唱：李丹紅
伴奏：廣東音樂曲藝團小樂隊相聲 新兵小傳（中廣）
作者：姜昆 牛群
表演：姜昆 唐杰忠
第二臺?
單弦 星期天（中廣）
作者：蔡興林 馬增蕙
音樂設(shè)計：馬增蕙
演唱：馬增蕙 孫偉 殷維華 白慧謙
伴奏：白慧謙 殷維華彈詞開篇 孤山探梅（上海）
作者：唐小凡
音樂設(shè)計：呂永鳴
演唱：倪迎春
伴奏：上海評彈團小樂隊評書 調(diào)寇 長篇評書《楊家將》選段（遼寧）
改編：田連元
表演：田連元關(guān)中曲子 車閘（西安）
作者：賈平凹
音樂設(shè)計：薛生元
演唱：王喜梅
伴奏：西安市曲藝團小樂隊相聲 發(fā)財有術(shù)（煤礦）
作者：石小杰 丁廣泉
表演：石小杰 丁廣泉梅花大鼓 吉他魂（天津）
作者：石世昌
音樂設(shè)計：韓寶利 趙學(xué)義
演唱：籍薇
伴奏：韓寶利 王立揚等二人轉(zhuǎn) 啞女出嫁（吉林）
作者：張震
音樂設(shè)計：那炳晨
演唱：韓子平 董瑋
伴奏：吉林省民間藝術(shù)團小樂隊相聲 威脅（解放軍）
作者：牛群 李培森
表演：牛群 李立山
附：事物新生未有窮——全國新曲（書）獲獎作品匯演觀后 舒諲
文化部和中國曲藝家協(xié)會主辦的１９８６年全國新曲（書）目評獎大會和部分獲獎節(jié)目的匯報演出，不久前在北京舉行。這是曲藝界近年來罕有的一次總體力量的大檢閱。參加的有來自全國三十八個單位的一千多名曲藝工作者。曲（書）種除習(xí)見的評書、大鼓、相聲、單弦、墜子、清音、彈詞、粵曲、揚音、二人轉(zhuǎn)、快板書等之外，還有難得幾回聞的少數(shù)民族曲藝，如內(nèi)蒙笑嗑亞熱、代日勒查，新疆維族相聲，青海藏族新嘎、平弦、賢孝，廣西壯族米倫，云南彝族甲蘇、白族大本體，貴州侗族琵琶歌，堪稱蔚為大觀。
誠如人們所說，當(dāng)前曲藝創(chuàng)作和演出呈現(xiàn)多方位發(fā)展趨勢：節(jié)目新，隊伍新，風(fēng)格新。在獲得創(chuàng)作獎的一百七十個節(jié)目中，除個別是屬于傳統(tǒng)的改編，其余盡系反映新時期各條戰(zhàn)線上出現(xiàn)的新生事物與人際關(guān)系以及社會風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變。最可喜的是參賽的中、青年占９５％以上。一些曲書目在創(chuàng)作和表演方面開始吸收文學(xué)和各種現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手段，豐富和提高了曲藝的表現(xiàn)力。
從這次評比和匯演中可以看出，一代新人在繼承和發(fā)揚前輩的基礎(chǔ)上，逐漸成熟，有的開始樹立了自己的風(fēng)格。這批新人沒有滯留在前輩的腳印上停步不前，而是解放思想，植根于本曲（書）種，兼收并蓄其它說唱藝術(shù)形式的精髓，從而豐富自己的表現(xiàn)力。在表演者中，除人們熟悉的劉蘭芳、姜昆、馬增惠、李丹紅幾位寥寥可數(shù)的中年名演員外，大都是“名不見經(jīng)傳”的新手。揚州評話《廣陵禁煙記·吞鉤》的作者李真和表演者楊明坤，京韻大鼓《白妞說書》的作者朱學(xué)穎，評書《調(diào)寇》的作者與表演者田連元，相聲《武松打虎》、《包公傳奇》的作者廉春明及其表演者李金斗、陳涌泉，評彈《九龍口·蓮花峰相會》的作者邱肖鵬、郁小庭、傅菊蓉，彈詞開篇《孤山探梅》的演員倪迎春，相聲《發(fā)財有術(shù)》的作者與表演者石小杰、丁廣泉等同志，都有上佳的創(chuàng)作和表演。
曲藝界能一下子捧出如許五色斑讕的現(xiàn)代節(jié)目和優(yōu)秀演員，幾乎是過去不可想象的事，也是令人興奮鼓舞的事。對民族文化傳統(tǒng)持虛無主義態(tài)度固然是錯誤的，而因循守舊、拒絕革新，則為害更烈。我們生活在八十年代社會主義的中國，面臨從經(jīng)濟到政治體制改革的偉大變革，不可思議還允許“唐三千、宋八百”永遠(yuǎn)占領(lǐng)舞臺。當(dāng)前，青年們幾乎絕跡劇場曲苑，并非他們拋棄我們，而是我們自己背離了廣大青年觀眾。這種局面只有通過創(chuàng)新改革才能改變。
在匯演中受觀眾歡迎的、最引起熱烈掌聲的曲目不是傳統(tǒng)形式的大鼓、單弦、墜子、彈詞、清音，而是相聲和評書。這除了演員出神入化的演技博得觀眾的激賞，更重要的是后者的動作性強，龍騰虎躍，風(fēng)動滿臺，氣氛極為活躍。反之，缺乏形體動作，文風(fēng)不動地站著或坐著演唱的梅花大鼓、單弦 、評彈，雖然演員是一流的，卻未能獲得應(yīng)有的劇場效果，有的甚至因唱段偏長而使人不耐。幾段相聲擺脫了過去庸俗的低級趣味，貧嘴貧舌?；^，而發(fā)揮了針砭時弊、鞭笞落后的匕首梭槍作用，聽之如浮一大白，痛快淋漓。
這次匯演，對音樂、唱腔、伴奏方面也進行了革新。蘇州評彈一向只是由演員手抱琵琶、三弦伴奏，而《血桃花》卻增加了西樂配器和伴唱，擴大了音量，豐富了音色，解決以往評彈僅能表現(xiàn)纏綿悱惻，而不適用于悲壯激昂場面的局限性?；浨谶@方面也增強了樂隊和伴唱的作用。同樣地，潞安大鼓《醋為媒》，運用配器和音響效果制造氣氛，而擊鼓卻劃歸樂隊。所有這種種藝術(shù)表現(xiàn)手段的改革，都是可喜的嘗試。
