本文曾發(fā)表于B站專欄，本次趁《探月記》在B站上線之際再次以長文影評的形式發(fā)表，與大家分享！此外，我們也以本篇影評為基礎(chǔ)制作了一起視頻，地址是av56805901，歡迎大家觀看！

文：Shimmer? ? 來源：哆啦A夢的壁櫥

深夜時分走出電影院，只見傾盆大雨從高樓大廈的縫隙間流注下來。抬頭一望——沒有月光。其實，我真的很想看見那輪或是那彎明月，向這閃耀的星體背面居住的月兔與露卡一行人致意。

但是沒有關(guān)系，《大雄的月球探險記》這部作品已經(jīng)將我與五人組在月球上冒險的經(jīng)歷永遠(yuǎn)聯(lián)系在了一起，而這，就是想象力的力量。

回味起觀影的兩個小時，一幕幕印象深刻的畫面浮現(xiàn)在我眼前。精彩而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏槌錆M了對原作的致敬，諸多伏線回收頗有推理小說的風(fēng)范，彰顯了直木獎作家的實力；眾多人物的刻畫可圈可點，“想象力”的主題貫穿始終，更是給作品增添了色彩。另外，成人觀眾才能看懂的內(nèi)容在作品中不斷浮現(xiàn)，低齡化的論調(diào)可以休矣。

劇情

辻村深月真的懂《哆啦A夢》，也真的懂哆啦迷。不然，她不會對遺忘草、超能力帽子等道具運用自如、如數(shù)家珍，也不會如此忠實而謙卑地追隨《哆啦A夢》原作，尤其是原作大長篇。故事的橋段充滿了對原作的致敬：一開始大雄相信異說被同學(xué)嘲笑，源自《云之王國》；哆啦A夢拿錘子砸自己，源自《海底鬼巖城》；哆啦A夢提醒大家小心結(jié)果自己被絆倒，源自《日本誕生》；靜香留下來照顧露娜而其他人前往戰(zhàn)場，源自《鐵人兵團(tuán)》；AI使用超級武器使星球遭受滅頂之災(zāi)，源自《海底鬼巖城》；利用口袋之間的相連性實現(xiàn)瞬間移動，源自《白金迷宮》；五人組戰(zhàn)斗時分別使用的道具，源自《大魔境》……小的彩蛋更是數(shù)不勝數(shù)，靜香洗澡，胖虎唱歌，小夫喊媽媽，大雄夜談，哆啦A夢變貍貓，這些梗也一個不少。我想，每個哆啦迷看到這些地方，都會會心一笑吧。

由于重復(fù)運用了很多原作中已有的橋段，這部電影的既視感確實很強(qiáng)，讓人覺得編劇或許是沒有放開手腳。但戴著鐐銬跳舞的辻村還是用她強(qiáng)大的編劇能力告訴了我們，直木獎作家的稱號并非浪得虛名。

身為推理小說家的辻村，埋設(shè)伏筆實在是一把好手。有多少人能想到，野比兔的“逆向工程”能力竟是扭轉(zhuǎn)整個局面的關(guān)鍵，莫佐的“宇宙最硬”殼成為了擊敗boss的臨門一腳，而戈拉德交給露卡的“放映機(jī)”原來能讓整個星球充滿光明。細(xì)節(jié)方面，野比兔的眼鏡竟能在戰(zhàn)斗中派上用場，而此前出現(xiàn)過的月兔的職業(yè)全部在戰(zhàn)斗中重現(xiàn)也非常有趣。整體的情節(jié)發(fā)展，也是不斷地在意料之中與意料之外兩者間交替前進(jìn)——靜香拯救世界是意料之中，但如此巧妙地運用異說俱樂部徽章這一道具以及野比兔的性格設(shè)定是意料之外；Boss身為絕對之惡是意料之中，但本體是輝夜星人制造的AI是意料之外；大雄與露卡永別是意料之中，但露卡請求成為普通的人類是意料之外……這些意料之外，若要仔細(xì)分析其實又是情理之中，或許這就是真正能吸引人的劇情必須具有的特點吧。

并且，本作在出場人物如此眾多的情況下，并沒有讓人感到敘事雜亂，而是在有著非常清晰的主線的基礎(chǔ)上將新的設(shè)定與線索不斷引入作品。這種清晰性也體現(xiàn)在作品的整體構(gòu)思上：重要設(shè)定都通過角色之口傳達(dá)了出來，卻并不讓人感到枯燥，這就避免了《金銀島》出現(xiàn)的設(shè)定交代不清的情況。

即使是存在既視感的部分，也不會讓人覺得無聊。比如對月兔王國的描繪，已然細(xì)微到這個社會的方方面面。游樂場一般的年糕工廠，西部劇一樣的兔子電影，加上月兔本身可愛的外形，讓有趣貫穿了整個片段當(dāng)中。整部作品的風(fēng)格其實也是如此，“有一點不可思議”被辻村拿捏得非常到位。辻村不僅把大量的筆墨投入到了日常劇情的刻畫，并且著重描繪了原作中極少出現(xiàn)的校園場景。不可思議的情景不斷在日常中浮現(xiàn)，驚心動魄的大冒險之前，由那平平淡淡卻又回味無窮的日常生活來緩緩展開。

人物與情感

前文提到，《月球探險記》中出現(xiàn)的人物數(shù)量非常多：露卡、露娜、阿爾、 莫佐、野比兔、戈拉德、迪亞波羅……在觀看電影前，我對于這么多的角色能否兼顧于同一部電影內(nèi)是持懷疑態(tài)度的，看完后才松了一口氣。

本作一個非常有意思的特點是，五人組每個人似乎都能在新角色中找到“搭檔”，即大雄與露卡、靜香與野比兔、胖虎與阿爾、小夫與露娜。后三者在《哆啦A夢》劇場版中是非常難得一見的，《貓狗時空傳》做過這樣的嘗試，但幾位配角的存在感實在不高。相較而言，本作的幾位配角更加獨立，不僅通過“搭檔”的方式增加了出場率，而且在情節(jié)發(fā)展中起到了自己的作用。比如阿爾，除了因為唱歌與胖虎惺惺相惜，也因預(yù)言能力成為情節(jié)的關(guān)鍵一環(huán)。

五人組方面，每個人都展現(xiàn)出了自己的個性：大雄的粗枝大葉與重視情義，胖虎的霸道和可靠，小夫的怯懦和優(yōu)柔……尤其是靜香，相比以往的作品更加活潑與主動，與男孩子并肩作戰(zhàn)，拯救世界時也展現(xiàn)出了勇氣與智慧。我曾非常主觀地說，一部《哆啦A夢》劇場版的質(zhì)量很大程度上取決于靜香這一角色的塑造質(zhì)量。從這個角度來講，《月球探險記》在原創(chuàng)作品中實屬難能可貴。

露卡無疑是整部作品刻畫最為優(yōu)秀的角色。一開始他的出場給了觀眾神秘陰冷的形象，但“探月”時與大雄一行人的交流使他敞開了心扉，圍繞在這個角色上的疑點也層層展開。身為人工生物的他，一千年前因被“父母”逼迫逃離危險之地而對他們懷有怨念，但認(rèn)識大雄后他改變了想法，而戈拉德祖?zhèn)鞯膶毷瘎t讓他重拾溫暖的回憶。當(dāng)然，塑造效果最出色的，當(dāng)屬大雄與他在賽車上關(guān)于朋友的交談。“僅憑身為朋友這一點，就足以當(dāng)作相助的理由”。不知朋友為何物的露卡聽見大雄的這一回答后表面漫不經(jīng)心，但當(dāng)眾人遭受襲擊之時，他卻為了救五人組而把他們帶到了任意門前，為了救露娜又毅然踏上前途。

其他的角色在個性上也各有各的可愛之處。露娜是活潑溫柔的大姐姐，阿爾是元氣滿滿的小蘿莉，莫佐是自信爆棚的“宇宙第一”，野比兔是迷迷糊糊的發(fā)明家。當(dāng)然，還有那些圓滾滾、毛茸茸，“moonbitmoonbit”叫著的月兔。這些討喜的角色聚集在一起，再加上五人組與他們的互動，使本作的人物呈現(xiàn)出良好的觀感。

然而略顯不足的是，過多的人物使得人物描寫不夠集中，導(dǎo)致部分情節(jié)沒有對人物形象做更深入的挖掘。比如露娜受到了靜香的照顧，到最后告別的時候受到特殊待遇的卻只有小夫，其實就是靜香照顧露娜這一情節(jié)功能性太強(qiáng)，露娜的個性并沒有在這一過程中充分展開。Boss迪亞波羅與哆啦A夢之間的對話也略顯匆忙，只突出了哆啦A夢的義正言辭而迪亞波羅的可怕并沒有很好地體現(xiàn)出來。另外，如果觀眾在事先對原作中五人組的形象沒有較為全面了解的話，可能也就無法徹底理解本作對五人組的刻畫，因此對于新觀眾來說可能顯得不是很友好。

相比起來，本作在情感的刻畫上存在的問題更為明顯。其實，八鍬明確表示這部電影的結(jié)局并不會感人淚下，而我們也確實可以看出本作在情感刻畫方面顯得較為抑制。帶動情緒最出色的部分，當(dāng)屬大雄一行人為救露卡等人決定前往月球，出發(fā)當(dāng)晚離開家門時的不同動作與反應(yīng)。每個人奔跑的起點并不相同，可照耀著他們的卻是同一輪明月。其中靜香與佩羅依偎告別的場景尤其令我印象深刻，一切盡在不言中。但在此之后，情感的抒發(fā)就永遠(yuǎn)處于點到為止的狀態(tài)，即使是最后的告別場景也是一反常態(tài)地冷靜。在中途已經(jīng)帶動了觀眾情緒的情況下，電影并沒有“乘勝追擊”加入感人橋段，反而有所收斂，這可能會降低觀影時的暢快感，也是部分評論覺得本作虎頭蛇尾的一大原因。但另一方面，這種風(fēng)格也會減少“過度煽情”之類的批評，并且也能夠像八鍬導(dǎo)演提到的那樣，讓觀眾在觀影結(jié)束后也能回味無窮。

主題

如果要用最少的語言概括本作的主題，那么無疑就是三個字——想象力。

大雄相信月球上有兔子，是因為有想象力；大雄與哆啦A夢能創(chuàng)造月兔王國，靠的是想象力；露卡等人被制造出來，用的是想象力；最后靜香與野比兔拯救世界，仍然依賴于想象力……這三個字自始而終融匯于電影的劇情中，不僅鮮明而且層層深入。其實，制作組能創(chuàng)作出這部作品，靠的不也是想象力嗎？

為了深入挖掘這個主題，反派的發(fā)言是必不可少的。在這部電影中，最發(fā)人深省的一點其實就是，為什么同樣是想象力的產(chǎn)物，迪亞波羅成為了破壞的代名詞，而露卡等人卻能與孩子們成為朋友？與輝夜星如此相似的地球，能否避免被自己的想象力破壞的悲劇，又是否能夠依賴想象力繼續(xù)發(fā)展？哆啦A夢為我們提供了明確的答案：想象力為我們開辟了歷史，也將繼續(xù)為我們開創(chuàng)未來。而正是孩子傳承著想象力的力量，以后也會成為想象力的傳播者。

哆啦A夢在迪亞波羅面前說出的那番話未免顯得說教意味太濃，略顯遺憾。但在情節(jié)本身中對這一主題的明顯體現(xiàn)彌補了這一點。露卡等人因為身上的神奇能量而被輝夜星人利用，成為破壞性武器的能源，那么破壞輝夜星罪在露卡與創(chuàng)造他們的想象力嗎？我想，真正的罪魁禍?zhǔn)灼鋵嵤侨说呢澙?。想象力是?chuàng)造未來的動力，而人心才是未來的掌舵者。貪婪的人心只會招致毀滅，而像大雄等人一樣“為他人的幸福而祈禱，為他人的不幸而悲哀”、在朋友有難時挺身而出的心，正是人類發(fā)展所需要的財富。

其它主題也被巧妙地融合在了“想象力”之中。比如友情，露卡由想象力被制造出來，最終回歸到想象力的世界里，他與大雄的聯(lián)結(jié)點始終就是這份想象力。或許可以說，想象力作為孩子的共性，也是連接人類的一條紐帶。再比如輝夜星被破壞的歷史，本來是頗具原作《海底鬼巖城》和《動物行星》的韻味，體現(xiàn)反戰(zhàn)反暴力思想的，竟也能與想象力結(jié)合在一起，讓人不免贊嘆構(gòu)思之精巧。

以“想象力”為中心，不同年齡、不同身份的觀眾可以從中解讀出各不相同、或深或淺的思想，或許這正是《哆啦A夢》劇場版所應(yīng)有的樣子吧。

其他

上面洋洋灑灑寫了這么多，總結(jié)起來就是本作的內(nèi)容非常精彩，有些缺陷但瑕不掩瑜。而本作的問題，則主要體現(xiàn)在制作層面。

與《金銀島》過于夸張的演出風(fēng)格相比，今年的演出顯然更加克制，觀感也更加舒適。并且在作品的前半段，也就是大雄一行人乘氣球前往月球之前，本作的制作質(zhì)量相當(dāng)出色，配樂也能很好地融入畫面之中。但是遺憾的是，本作在后半段的作畫與演出顯得有些疲軟，尤其是動作戲的高潮片段張力不足，未能體現(xiàn)出冒險過程中的緊張與壓迫感。如果說《金銀島》后部分是高潮迭起，那么《月球探險記》就是應(yīng)有的爽快感在積攢到一半的時候就泄了氣。而與此同時，本作后半段的音樂也沒有起到渲染氛圍的作用，甚至都沒有留下深刻印象的旋律。幸好，過硬的劇情彌補了后半段在觀眾情緒調(diào)動方面的不足。

結(jié)語

在經(jīng)歷了《南極大冒險》與《金銀島》之后，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，今年《哆啦A夢》的劇場版終于重新獲得了中國大陸觀眾的認(rèn)可。的確，辻村深月撰寫的劇本亮點頗多，導(dǎo)演八鍬新之介也發(fā)揮穩(wěn)定。雖然本作后半段在戰(zhàn)斗鏡頭作畫以及情緒調(diào)動方面有一些缺憾，但這并不妨礙《月球探險記》成為近三年觀感最佳的《哆啦A夢》電影，乃至于整個劇場版系列最優(yōu)秀的原創(chuàng)作品之一。

我在懷舊與嘗新：近三年哆啦A夢系列電影再回首中曾寫道：

在真正觀賞過這部電影之前，過早地作出評判并非好事。我們也無法預(yù)測，“水土不服”的問題是否會在這部電影上重演。但至少，我們可以懷著期待的心情走進(jìn)電影院，期待相信的力量，也期待歷經(jīng)近 40 年風(fēng)雨的《哆啦A夢》系列電影帶給“每個孩子與曾經(jīng)是孩子的大人”新的驚喜。

而現(xiàn)在我可以說，這確實是一部可以帶給“每個孩子與曾經(jīng)是孩子的大人”驚喜的電影。如果你有想象力，當(dāng)你走出電影院，望向銀白色的月亮?xí)r，或許還能看到月兔在永不停歇地?fù)v著年糕呢。

備注：這篇文章是我首刷時的想法，現(xiàn)在二刷后想法有了些改變。之前覺得結(jié)尾的情感有點奇怪，不過現(xiàn)在看覺得其實導(dǎo)演就是想表達(dá)一種不是歡樂不是悲傷不是感動，就是一種非?！癝F”的情緒。原先讓我覺得情感抒發(fā)不夠好，可能主要是后面打反派時沒有足夠的壓迫感和緊張感?？傊_實做到了八鍬導(dǎo)演說的“回味無窮”。

哆啦A夢的壁櫥

創(chuàng)造價值內(nèi)容