寫在《候鳥》發(fā)售之后的一份個人總結(jié)

（文/蒼藍(lán)的風(fēng)）

大家好，我是KID Fans Club站長、原創(chuàng)游戲組負(fù)責(zé)人蒼藍(lán)的風(fēng)，是《候鳥》的主催，主要負(fù)責(zé)了劇本部分和其他各方面的監(jiān)修。

候鳥發(fā)售至今已有半個月了。說實話，現(xiàn)在我本人其實依然處于一個比較虛幻的狀態(tài)——就屬于是填了這么多年的坑，突然有一天你發(fā)現(xiàn)，嘭的一下，這最后一鏟子土扔進(jìn)去了，這個坑被你填平了，最多就是再拍幾下把它拍平就行，沒別的事了。

那種多年以來夙愿達(dá)成的沖擊感，多少還是有點(diǎn)勁大的。

不過也正是這兩天緩沖，讓我能夠認(rèn)真閱讀一下諸多反饋和評價，也得以進(jìn)一步歸納自己這一路走來的種種得與失。

其實對于這部作品的創(chuàng)作歷程，在游戲中的“制作訪談”項目里我大致都已經(jīng)說完了，為了讓大家聽我絮叨我甚至還加了個成就在里面，就是為了逼迫大家的強(qiáng)迫癥（bushi

但畢竟不能真的在那里過分地長篇大論，所以一些更多的話，一些更細(xì)節(jié)的東西，就放在這里做個總結(jié)吧！大家可以當(dāng)做是制作訪談的Plus版。

先說目標(biāo)。

在創(chuàng)作之初，也就是零幾年的那個時代，同人游戲還是一個幾乎不存在于國內(nèi)的事物。對我來說，開這個坑多少還是帶著點(diǎn)想要一鳴驚人的功利心——主要是給當(dāng)時分家之后百廢待興的KFC論壇掙點(diǎn)面子、整點(diǎn)流量。

但是如大家所見，這坑一挖就是十多年，期間無論是日G還是國G，形勢變化都稱得上是滄海桑田，當(dāng)年的目標(biāo)早就從根本上煙消云散，反過來，隨著創(chuàng)作的不斷進(jìn)行，我越發(fā)意識到了我正在做的是什么、真正想要做的東西究竟是什么。

在20年底將《候鳥》的項目正式公布之后，我曾針對這個問題寫過一篇文章——

所以，簡單來說，我的終極目標(biāo)就是做出一個完全本土化的現(xiàn)實主義作品，除了畫風(fēng)不得不妥協(xié)以外，完全和日G從文化上切分開。

目前看來，這個目標(biāo)算是實現(xiàn)了。

而除此之外，在劇本基本完成之后，我對《候鳥》其他的制作部分的期待實際上是這樣的：制作一個在各個維度上都盡量沒有明顯短板、但又在某些方面有些長處的Galgame，換句話說，是六邊形全A、爭取能有一兩個S的泛用型。

這個目標(biāo)目前看起來也是基本上實現(xiàn)了。候鳥的每個維度——美術(shù)、劇本、音樂、配音、UI……都有人喜歡、有人不喜歡，凸顯的就是一個眾口難調(diào)，但確實還沒有哪個方向是大家一起罵的。而試圖爭取“S”的方面——對我來說主要是美術(shù)和配音，目前看來喜歡的人也確實多一些，還好。

囿于成本和能力所限，沒法做到盡善盡美，但姑且也算是力戰(zhàn)而竭，“我的生涯一片無悔”了。

對《候鳥》本身的期望是如此，而對《候鳥》之于國G，則是希望借此探索出一條新的道路，供人參考，無論成功與否，好歹也算是披荊斬棘，做出了一點(diǎn)微小的開拓了。

接下來聊一聊作品的幾個細(xì)項，嗯，先從我的劇本說起吧。

訪談里多少還有些語焉不詳?shù)牡胤?，不過在這里我斗膽放飛自我一下。

首先，emmmm，怎么說呢，對于創(chuàng)作，哪怕是《候鳥》這樣極度追求現(xiàn)實主義的作品，我認(rèn)為核心思路也永遠(yuǎn)是：

為什么這么說呢？

你看，我寫了一個以高三、高考為核心、引起了相當(dāng)一部分人共鳴的作品，對吧？

但我，沒上過高中。

當(dāng)然更沒參加過高考。

_(:з」∠)_

可能有人說高考沒參加過，那總得參加過中考吧？但我初三的時候都不太好好學(xué)習(xí)，中考上午考完試，中午騎車去網(wǎng)吧玩了一小時紅警1，下午繼續(xù)考……

所以，真的，故事里的氛圍基本上都是靠我基于閱歷硬編出來的。

不過編也要有編的基本法，編故事的核心思路是什么？是調(diào)動情緒，關(guān)鍵點(diǎn)抓住了，不需要很大力氣就能起效果。

為啥我當(dāng)年開擺了，那是因為我趕上那一波生育高峰（這個詞放在現(xiàn)在已經(jīng)很難想象了），北京現(xiàn)在一年中考考生幾萬人，我們那一年有小二十萬，以二十多年前的教育資源，高中的錄取分?jǐn)?shù)線被拉到一個離譜的位置，滿分630，一個正常一點(diǎn)的高中要580，重點(diǎn)人均610——要說卷，什么年代都有卷的，只是具體點(diǎn)位不一樣罷了，心理上殊途同歸。

明白了這一點(diǎn)以后，就可以找到寫作的重點(diǎn)了：千軍萬馬擠獨(dú)木橋，擠還是不擠，為什么擠，怎么擠，擠不動怎么辦……這是人之常情，對于心智尚未成熟、難以全面權(quán)衡利弊的年輕人來說就更容易出現(xiàn)這種情況了，再增加一些比較容易莽的沖動情緒，這些左右橫跳的“猶豫”就構(gòu)成了故事前半部分的主題。

最容易讓玩家感同身受的部分可能也是在這里，實際上，很可能并不是我編得多么高明，但是我成功勾起了大家對往日的回憶，然后這些死去的回憶自動發(fā)起了攻擊，才產(chǎn)生了這樣的效果。

故事有了，接下來要面對另一個“不存在的東西”——

舞臺。

如前所述，我是土生土長的北京人，雖然家庭條件普通，但那也是相對于北京這個地方的，放到全國，那就屬于比較好的段位了。

原案的主要發(fā)生地，原型在甘肅，糅合了很多地方，但總之就是一個十八線的小地方。最初設(shè)定是個貧困縣，但這兩年脫貧攻堅戰(zhàn)把貧困縣都給取消了，只能稍微提了一點(diǎn)格，但還是最窮的那一檔。

我沒見過。

作為原案的小雨，他是蘭州人，好歹是省會，那些特別窮的地方，他也沒呆過。

怎么辦呢？編吧。

但改編不是亂編，基本的采風(fēng)得有。從09年開始，我陸陸續(xù)續(xù)去了一些地方，比如去蘭州看了原案里的一些場景；借著去貴州旅游的機(jī)會，在一個景點(diǎn)旁邊的小縣城里多停留了一晚，對山城小縣增加了一些直觀的印象……諸如此類。

然后就是開始翻故紙堆，查資料了。

得益于互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，很多西北地區(qū)的現(xiàn)狀是可以直接從照片和視頻里看到的；盡管我沒有在那里直接生活過，但好在我歲數(shù)大，一些小時候的印象可以直接套用過來——經(jīng)常說“東西部之間的差距有XX年”，基本上按照這個年份往前推移一下，想象一下當(dāng)年的基礎(chǔ)設(shè)施，或者用大城市里老舊的一些地段，還是可以做到大致符合的。

比如百貨商場這個場景，我基本上是直接拿家邊上的社區(qū)百貨商場來套用的，大家似乎也沒覺得有什么違和：

借用“時光機(jī)”這樣取巧的方式，舞臺也被構(gòu)建起來了。當(dāng)然這也有個副作用，負(fù)責(zé)場景設(shè)計和UI設(shè)計的兩位小姐姐也被我誤導(dǎo)，以為這是一個發(fā)生在過去的故事——比較典型的就是醫(yī)院的那張場景，這個暫且按下不表，后面聊美術(shù)的時候再細(xì)說吧。

好了，場面擺好了，現(xiàn)在該破局了。

局點(diǎn)在哪里呢？還是那個“不存在的東西”。

也就是，“夢想”。

《候鳥》這個項目，拋開新建文件夾時期的黑歷史之外，最早確定的名字是《夢想天空下》，然后因為后來想做成一個系列作，改成了《夢想天空下～候鳥》，最后為了強(qiáng)調(diào)主題線索，被固定在《候鳥》上，“夢想天空”只留在了主題曲的名字里。

但無論如何改，“夢想”始終是這個故事在找到方向之后的一個核心，也是我們想要描寫的重點(diǎn)。

葉雨瀟在前面幾章雖然動不動就會自動emo，但在表面上——尤其是梁芷柔面前，看起來還是特別正常的，該說說該笑笑，甚至看起來還很會撩人，只是這些都是浮于表面的，在內(nèi)心之中他只會越來越積壓焦慮，只是沒有導(dǎo)火索，不會爆炸。

但是到了深秋篇，在濕地公園，遇到了比他還emo的梁芷柔，他躲不過去了。

之前的逃避導(dǎo)致了他只能勉強(qiáng)說出蒼白無力的話語，那種得過且過的空間沒有了，擺在他面前的路只剩下兩條：要么前進(jìn)，要么放棄。那種裝作前進(jìn)的假忙活已經(jīng)騙不了自己了。

現(xiàn)實中很多人其實在這里是撐不下去的，但故事這樣寫就沒有意思了，即便再怎么追求寫實，文藝創(chuàng)作還是要高于生活的。

“高于”的點(diǎn)，就在于這個平時比較容易“不存在”的“夢想”。

夢想是梁芷柔的原動力，這份力量也在潛移默化中傳遞給了葉雨瀟，最終從一粒種子開始，生根發(fā)芽、破土而出，直到故事的最后獨(dú)立成材。

這也是很多人覺得后半截觀感會比前面好一點(diǎn)的原因，因為后期開始脫實就虛，不那么直接用現(xiàn)實刺激人了，而且夢想不是幻想，是真的可能實現(xiàn)的。

最后，是結(jié)局。

結(jié)局的部分是個歷史遺留問題。

在原案和最初的大綱里，結(jié)局不是現(xiàn)在這個樣子的，而是更現(xiàn)實、更血淋淋一點(diǎn)的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局：

終章·最后的那個夏天

放榜日。?

葉雨瀟還是沒能考上他的第一志愿，我國的高考不是一般人只靠大半個學(xué)年的努力就可以藐視的。他考上了省城的大學(xué)，在同學(xué)中算是相當(dāng)不錯的了。?

梁芷柔成功地考上了全國重點(diǎn)大學(xué)，不日將離開自小生長的家鄉(xiāng)，前往東部的大城市上學(xué)。等待她的，將是一個繁花似錦，而又紙醉金迷的世界。?

葉雨瀟和梁芷柔又一次來到了黃河岸邊的那個公園，望著滔滔江水。葉雨瀟向梁芷柔道歉，說自己終究還是沒有追上她的腳步。梁芷柔搖搖頭，隨后將頭輕輕靠在葉雨瀟的肩上，一直靠到夕陽西下。

我甚至特別暗示了一些牛頭人老哥狂喜的設(shè)計。

這個病根源自于我在游戲里訪談時提過的那個問題：小雨寫原案的時候聽的是SHE的《候鳥》，我一聽，說靈感取自一首叫《候鳥》的歌？我當(dāng)時唯一聽過的《候鳥》，是王杰的。

苦逼，太苦逼了。

標(biāo)準(zhǔn)的傷痛文學(xué)，痛！太痛了！！

所以我一開始滿腦子都想的是天各一方的結(jié)局，也是這故事最早卡文的一個重要因素。

直到我看了那場電影。

雖然游戲里直接點(diǎn)人家名字不太合適，不過就如同一開始說的那樣，在這篇文章里，不妨讓我稍微放飛自我一下吧。

《致我們終將逝去的青春》，第一部，楊子姍那版，第50分鐘到53分鐘的那段劇情。

在這一段劇情之后，尤其是結(jié)合電影里黎維娟后來的結(jié)局，我的GoodEnd綜合征開始集中爆發(fā)，然后開始瘋狂修改故事框架。

這導(dǎo)致了第一版的終章直接增加了1.5萬字，后來又在第二版里修改到了2.5萬字，增加了5張場景、1個角色、一大段劇情，也就是……“櫻華”篇。

是的，最初的計劃里其實沒有終章里櫻華市的這段劇情，就簡單在旁白里寫兩句話，說葉雨瀟“去看了一次大?！?，就交代過去了。但，現(xiàn)在我要強(qiáng)行把它加進(jìn)去，開一個新地圖。

開這個地圖的目的是讓葉雨瀟找到自己的目標(biāo)，真正憑自己的力量站起來，所以他需要一個意識上的升華。最初的版本基本上是讓葉雨瀟自己頓悟的，但后來看了看覺得太扯了，于是在第二版又開始反過來給老師、梧桐、李金凡瘋狂加戲，開始通過三個不同的視點(diǎn)、不同的感悟，這種多維度的方式來點(diǎn)化他。

效果似乎還行，代價是成本飆升并且機(jī)械降神，在最后強(qiáng)行空降了李金凡這個角色。

李金凡這個角色一開始就有人跟我提過，加一個外力來推動男主角，但是前期被我否掉了，后期不得不加進(jìn)來，我一開始寫得也不好。但到了第二遍修改的時候，時間已經(jīng)到了2019年，說實話，這個時間點(diǎn)上，在故事最初構(gòu)筑時那種高速發(fā)展、機(jī)會遍地的黃金時期，其實已經(jīng)開始過去了，躺平的思潮已經(jīng)出現(xiàn)。但反過來說，這種愈發(fā)明顯的階層差距和逐漸固化，也可以讓我在灌雞湯的時候更加容易把握住一點(diǎn)。

最終，這段雞湯毀譽(yù)參半，有人覺得這個說教過于粗暴礙眼，也有人覺得它把劇本升華了。孰是孰非，大概還是之前提到過的那個原因——每個人代入的位置不一樣，結(jié)合自身經(jīng)驗得到的感受也就不一樣，發(fā)起攻擊的，其實是現(xiàn)在的你自己。

故事設(shè)計的部分基本上就說到這里了，不知道讀到這里的小伙伴會不會幻滅？

當(dāng)然，“不存在的東西”，其實也并不是真的不存在。

盡管我完全沒有過故事里的那些經(jīng)歷，但我可以把我看到過的類似經(jīng)歷抽出來，改頭換面一番，再填回去，一如畢加索畫牛，即便是簡簡單單的幾條線，牛還是那個牛，在這幾條線的基礎(chǔ)上畫另一頭牛，也是可以畫回去的。

把握住核心要素，護(hù)住最根本的邏輯關(guān)系，這是我的寫作思路。《候鳥》的很多設(shè)定其實不完全基于現(xiàn)實，比如老家是甘肅好幾個地方的糅合，而櫻華也不完全是杭州，起碼杭州不直接靠海對不對？我看到有些評價在極其嚴(yán)苛地對兩邊的大學(xué)分布及分?jǐn)?shù)線進(jìn)行考據(jù)，但其實這些細(xì)節(jié)設(shè)定是抽象的，是為了推進(jìn)劇情而設(shè)計的工具，游戲/故事不是紀(jì)實/傳記，追求代入感也并非追求完全無誤的真實性，否則我還改地名干嘛，直接點(diǎn)名道姓過去不好嗎？

所以會讓你在故事中產(chǎn)生代入感和真實感的核心要素是什么呢？

是邏輯真實。

只要邏輯自洽，讓人覺得這種情況確實是可能發(fā)生的，那就足夠了。原型地不選在北京上海，而是特意挑了這樣一個教育資源特化的城市，是為了增加這種邏輯的說服力，但并不是就說必須得完全直接照搬當(dāng)?shù)氐姆謹(jǐn)?shù)線，分?jǐn)?shù)線依然還是我根據(jù)劇情需要微調(diào)過的。

然后再補(bǔ)充一點(diǎn)與劇本相關(guān)的話題。

其一：勸學(xué)。

俗話說，只有起錯的名字，沒有叫錯的外號。

《候鳥》的Steam評論區(qū)里鋪天蓋地全是“電子勸學(xué)”的感嘆，怎么說呢，其實我最初寫劇本的時候是很擔(dān)心的，畢竟誰玩Galgame是為了看別人做題??？但不寫又不行，學(xué)習(xí)是貫徹整個游戲的重要內(nèi)容，所以只能硬著頭皮寫，然后盡量調(diào)整相關(guān)橋段出現(xiàn)的節(jié)奏，避免過于沉迷學(xué)習(xí)而使得過程無聊。

但這個時候，致命的問題出現(xiàn)了——

我是學(xué)渣。

這一次，“不存在的東西”是真的不好畫了，在原案階段，這倆人是文科生，但文科生想找一個收入不錯的工作是比較困難的，至少比理工類的專業(yè)要麻煩得多，從故事背景的角度來說，并不是一個很好的選擇，所以改掉了。

作品里討論題目的時候用的大多是數(shù)學(xué)題，我去查了一下高中的題庫，發(fā)現(xiàn)題我都讀不懂，更別說安排在劇情里了。而如果完全虛著寫呢？倒也不是不可以，但是那真實感一下子就拉了，從寫作技巧來說，能不這么做就盡量不要。

好在，這個時候，制作組里天降救星：木之因為漢化《君が望む永遠(yuǎn)（你所期望的永遠(yuǎn)）》而加入了我們，又對原創(chuàng)Gal深感興趣，于是我們一拍即合。他是清華和東大的博士，處理這些小問題自然是手到擒來。

所以大家看到的作品中的題目部分，基本上就是我從網(wǎng)上搜索真題，交給木之審核無誤，然后按照對話習(xí)慣把題干改寫成口語閱讀方式，我再交給CV酒兒去配音。我不知道自己寫的是啥，酒兒不知道自己念的是啥，我倆大眼瞪小眼，一對兒睜眼瞎，但總而言之，還是順利把這些段子給整完了。

學(xué)習(xí)經(jīng)驗，包括梁芷柔的一些做題表現(xiàn)就基本直接照搬木之的原話了。按照他的說法，“這些東西正經(jīng)是對學(xué)生們有用的。雖然我們只是做galgame，我確信這些東西比很多狀元講的有意義多了（汗）?！?/p>

畢竟是參加過全國數(shù)學(xué)競賽并且排名前列的大佬，我覺得還是值得相信的。

所以，電子《勸學(xué)》某種意義上來說是真的可以勸學(xué)的，雖然終究不過淺嘗輒止，不過至少沒什么壞處。

古有白學(xué)，今有勸學(xué)，無非脫宅，何樂不為？

希望大家都能取得更好的成績吧_(:з」∠)_

其二：甜戲。

《候鳥》中的甜戲數(shù)量比較少，整段的就暑假和春節(jié)的兩段，其他基本上都被分散成日常的一些小情緒了。

這倒不是寫不出來，畢竟這次我不需要畫“不存在的東西”了，我是真的有老婆的，三次元的，不是紙片人老婆。

而且我倆感情還挺好的嘿嘿嘿嘿，純發(fā)糖的日常段子我閉著眼都能寫。

但是故事中沒有更多的地方可以展現(xiàn)這些甜戲了，想了想，再多塞進(jìn)去會比較擾亂整體節(jié)奏，遂作罷。

如果有機(jī)會做DLC，我再補(bǔ)吧，保證全員糖尿病晚期。

真的，CG的參考圖我都找好了。

其三：文學(xué)性。

在Galgame里討論文學(xué)性似乎搞錯了什么，但由于《候鳥》是個現(xiàn)實主義的作品，某種意義上大家對她的評價也并非是基于二次元的，所以天樹虛字的豁免機(jī)制在這里是并不完全適用的，我覺得我還是得正面回答一下這個問題，畢竟我自己都覺得這個劇本寫得不太像是Galgame。

如游戲制作訪談中所言，其實到了后來，我已經(jīng)是在用寫傳統(tǒng)文學(xué)的方式在寫候鳥的劇本了。除了把它的格式適配到NVL之外，本質(zhì)上來說，這就是一本青春勵志風(fēng)的校園小說。

那么，區(qū)別在哪里呢？

價值觀。

我們小時候上語文課的時候，總要去做閱讀理解，并回答文章的“主要內(nèi)容”和“中心思想”是什么。主要內(nèi)容是個作品就能總結(jié)，但“中心思想”就很微妙了，這玩意真不一定是所有的作品都有的。如果是一個廢萌作品，通篇下來只要人物鮮活可愛，那基本也就合格了。故事？內(nèi)涵？去彼娘之，扎布多德勒。

但劇情作，尤其是現(xiàn)實主義的劇情作，那追求的東西就不能只停留在表面了，《候鳥》是真的需要討論這個問題的。

所以，《候鳥》的中心思想是什么呢？

雖然我很想說哈姆雷特，說魚眼里閃著詭異的光，說我就是一個臭寫劇本的我懂個屁的候鳥……但這樣不好，對作品的超出作者的解讀，往往是因為作者在寫作時下意識地依照邏輯——或者自己的經(jīng)歷、三觀——推演出了什么劇情，他自己可能司空見慣沒有意識到，但這些東西確實不能簡單歸于過度解讀，還是應(yīng)該多說兩句，起碼是正面回應(yīng)一下：

《候鳥》想要表達(dá)的，是人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。

好的，天被聊死了，但事實如此。

可能有些人覺得過于主流，過于傳統(tǒng)。我甚至在評論區(qū)里見到一位老哥的長評，他長篇累牘地對當(dāng)代教育體系表達(dá)不滿，對價值觀在高壓下異化成了單一的“價格觀”的現(xiàn)象進(jìn)行了激烈的批判，并且對我未能進(jìn)一步深刻地揭露社會問題，未能更多元化地定義“成功”而表達(dá)了失望。

我懂。

我怎么會不懂？我生活在北京這樣的超一線城市，從小到大幾乎完全生活在社會上升期，拋開疫情的這幾年，對未來的預(yù)期始終是正面的，哪怕是最近幾年，也因為我不虞失業(yè)，沒什么危機(jī)。

除了歲數(shù)偏大，即便我再怎么想說自己普通，我他娘的高低也得被歸在“后浪”的那一撮里。

但也正因為此，比較幸運(yùn)，我不是那些“年輕”的后浪。即便出身在北京，即便祖上三代根正苗紅，即便北京是全國基礎(chǔ)保障最好的首都，我小時候也經(jīng)歷過因為分不到足量的牛奶配額，僅有的一點(diǎn)牛奶還因為家里沒有冰箱，導(dǎo)致變質(zhì)喝不了，哇哇大哭了好一陣的事。

我會盡量控制自己不要說出“何不食肉糜”的話。

多元化是好事，我以后也會制作類似的作品，我作為一個百合黨，下一作就會做兩個妹子貼貼的廢萌小短篇調(diào)劑一下心情。

但你和西北地區(qū)窮山溝里的孩子說：

……だが、斷る。

不知不覺已經(jīng)水了好幾千字了，我寫劇本的時候要是能寫這么快這么流暢就好了（bushi

總之，劇本方面的內(nèi)容也說得差不多了，那么就先聊到這里，接下來我們聊點(diǎn)別的。

接下來繼續(xù)說美術(shù)吧。

美術(shù)的部分與劇本創(chuàng)作相反，對于一個現(xiàn)實主義風(fēng)格的作品來說，需要的是畫出（真的是畫出）“真實存在的東西”。

視覺小說之所以是“視覺”小說，就在于它用更加直觀的畫面替代了很大一部分文字表述。有趣的靈（ju）魂（ben）需要花費(fèi)時間來了解，好看的皮（mei）囊（shu）可是先聲奪人的，而且很容易影響讀者的第一印象，可以說是Galgame中最為重要的一個組成部分了。

所以問題來了，《候鳥》應(yīng)該通過怎樣的美術(shù)來塑造玩家的第一印象呢？

我的選擇是——女主角梁芷柔的校服。

一直以來，國G的女生校服都有一個微妙的、幾乎是約定俗成的規(guī)則：水手服/小西套。

款式多種多樣，美輪美奐，但萬變不離其宗，都是日式百褶裙。

誠然，日本是Galgame的發(fā)源地，現(xiàn)代二次元（不是說廣義上的動漫游戲）的定義權(quán)在他們手里，日式校服是其中一個重要的文化符號，拿出來就可以用，非常方便，所以大家一直都是這么做的，再正常不過了。

只是，從來如此，便對么？

無意批判，尤其是我也并非一開始就意識到這個問題。

最初的時候，梁芷柔也是一個標(biāo)準(zhǔn)的水手服妹子。在2010年第一次進(jìn)行角色設(shè)計的時候，她是這個樣子的：

而如果我當(dāng)年行動力突然爆種，在那時候就把游戲做出來的話，大概，你們會看到這樣的CG：

其實也蠻好的，起碼放到當(dāng)年來說，效果也算不錯了。

但當(dāng)年卡殼了，沒做出來，然后隨著2013年我意識到自己的方向有問題、開始全面轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義以后，關(guān)于美術(shù)素材的風(fēng)格該怎么定，我猶豫了很久。

我當(dāng)時已經(jīng)在考慮使用更加寫實的、中國式的校服，但前無古人，我擔(dān)心效果問題。

直到2014年，我看到了一部國產(chǎn)動畫的樣片：

臥槽。

臥槽！

就是這個！我他娘的要的就是這個！

不用再猶豫了，后續(xù)的人設(shè)全面轉(zhuǎn)向國產(chǎn)的面口袋校服。在幾經(jīng)調(diào)整之后，梁芷柔變成了這個樣子：

這是梁芷柔在第一版劇本完稿時做的人設(shè)稿，大方向基本已經(jīng)定型了，后續(xù)的約稿都是在這張人設(shè)稿的基礎(chǔ)上繪制的。

這個時候已經(jīng)是2016年了，本來很多原畫的工作應(yīng)該是在這個階段就開始的，但人物畫師因為工作壓力日增，精力逐漸不足，最終在斷斷續(xù)續(xù)又做了一些人設(shè)之后，終于在2019年我改完稿子的時候，明確地告訴我他沒有辦法繼續(xù)跟進(jìn)這個項目了。

這是我當(dāng)時身邊最后一個比較能畫的朋友了，無奈之下，我只能全面轉(zhuǎn)向商業(yè)約稿。

中間踩了個雷，第一次約的畫師畫人物立繪還湊合，但CG崩得驚天動地，無奈棄之；而重新開始約稿之后，終于遇到了現(xiàn)在的畫師九九一木，他的畫冊里有一張圖，一下子就抓住了我的眼球：

他畫場景也是沒問題的，人物立繪和CG可以都交給他。

唯一需要考慮的問題是報價。其實他報的價格相對水平來說并不貴，但是在這之前我們一直都還處于半同人社團(tuán)的制作思路，并且多少受到早年日G黃金年代時期劇本優(yōu)先的影響，當(dāng)時考慮的還是用比較低的成本做出一部以劇本為主、畫面輔之的NVL來，現(xiàn)在驟然轉(zhuǎn)向高成本，一時間有些猶豫。

但我和小雨討論了一下，覺得錢包還算支撐得住，再說花了這么久，費(fèi)盡心力寫出劇本來，時間成本早就無法計算了，既然投入了心血，干嘛不做得更完善一點(diǎn)呢？

于是下定決心，《候鳥》也就有了現(xiàn)在的人物美術(shù)。

說完人物，再說背景。

作為故事舞臺的直接展現(xiàn)，游戲中的場景就更要做到符合實際了。

比如教室，在大多數(shù)日G之中是單列的，這符合日本學(xué)校的習(xí)慣；但在國內(nèi)，通常情況來說還是會設(shè)置成雙列，“同桌的你”便是在這樣的文化背景下誕生的專有名詞。而對于高三學(xué)生來說，桌面也肯定不會是干干凈凈的。這些要點(diǎn)，在最近幾年的國G之中已經(jīng)愈發(fā)常見，但對于當(dāng)初的我們來說，還是需要探索的內(nèi)容。

場景是從2016年也就是第一版稿子寫完的時候開始準(zhǔn)備的，當(dāng)時絕大部分的場景都已經(jīng)定下來了，但沒有人會畫，只能找外包。那個時候網(wǎng)上也沒有米畫師之類的約稿平臺，我在微博翻騰了好幾天之后，終于發(fā)現(xiàn)了一位看起來很棒的建筑畫師：

這個階段我們對美術(shù)的定位還比較含糊，水彩手繪雖然有點(diǎn)反傳統(tǒng)，但未嘗不是一種特色，畫師三水貓醬是西安美院出身，基本功絕對扎實，最后我們成功開始了合作。

合作還算順利，比如第一次約的教室場景，在我拿出了參考圖以后：

畫師很快給我出了稿子并細(xì)化成型：

最后的成稿效果：

感覺還不錯，于是我們順利地合作了下去。

中間有一年多她回老家結(jié)婚生孩子去了，拖了一陣子稿，但是那時候我也在修改劇本，對時間要求得并不緊，就這樣慢慢搞定了《候鳥》的所有場景。

大多數(shù)場景我都很滿意，只有縣城的鳥瞰圖大返工了一次，她很好說話，專業(yè)水平也過硬，這段時間讓我充分鍛煉了自己的約稿需求撰寫技巧。

當(dāng)然，要說問題也不是沒有，最主要最突出的一點(diǎn)就是她似乎誤會了作品的時間點(diǎn)，總覺得故事原案是零幾年的事情，那場景也就應(yīng)該朝著早些年來靠攏——我努力扳了好幾次，大多數(shù)的地方都給收回來了，但還有一些地方我自己也沒啥經(jīng)驗的，就沒控制好。

比如最明顯的就是醫(yī)院這張：

太古早了，現(xiàn)在仔細(xì)想想，這暖壺、飯盒、茶缸和臉盆都已經(jīng)不是零幾年能止得住了，怕不得是再往前提個十幾二十年才對……但因為這些東西我是真的都見過、用過，一時間也沒反應(yīng)過來，就這么采用了。

總之，場景畫完了，然后又給故事的每個小章節(jié)點(diǎn)畫了轉(zhuǎn)場圖：

這部分轉(zhuǎn)場因為后期素材和劇本都進(jìn)行了一定調(diào)整，最終被大幅簡化掉了，不過被利用在了成就系統(tǒng)里，也就是大家看到的那些郵票。

場景畫完了，然后如前所述，原定的人物畫師畫不了了，繼任者畫出了邪神，最后導(dǎo)致我們加錢換成了現(xiàn)在畫師，然后……

發(fā)現(xiàn)畫面揉不到一起去了。

人物是標(biāo)準(zhǔn)的日系板繪，色彩的運(yùn)用已經(jīng)不是前面兩任畫師那樣相對比較簡單的賽璐璐了。場景和人物單拿出來看都沒問題，合在一起怎么看怎么奇怪。

咋辦咧？難道只能換人？把前面的都換掉？我和制作組的成員們溝通了一圈，大家意見不一。

不過兼容問題實在是過于顯眼了。盡管組里也有一些人非常喜歡這套手繪的場景（實際上我自己也很喜歡），但考慮再三，還是決定把場景統(tǒng)一到板繪上面來，最終，我們通過米畫師成功找到了現(xiàn)在的場景畫師aaaaki。

aaaaki是非常擅長使用光影的場景畫師，他的作品通常都會帶有重度的光污染，比如展現(xiàn)的例圖是這樣的：

他之前看到過我們發(fā)布的坑訊公告，對于合作很有興趣，于是場景的重繪開始了。

經(jīng)過重繪后的場景自然是改頭換面了，直接RTX ON：

除此之外，對于一些舊稿中不盡人意，或者因為劇本調(diào)整而不再完美適用的場景也進(jìn)行了重繪，非常盡心盡力。

改稿斷斷續(xù)續(xù)花了一年多的時間，當(dāng)然成本也隨之而來產(chǎn)生了大爆炸。不過都到了這個階段了，經(jīng)歷過人物畫師連續(xù)變動的我們已經(jīng)開始有點(diǎn)上頭了，在沉沒成本的影響下，開始不再那么精細(xì)地控制預(yù)算。只要能夠切實提高作品素質(zhì)、報價在合理的范圍、而我們又出得起這筆錢的話，就該花花吧。

所以，后來的制作人們，如果你們能看到這里，千萬記住我們的慘痛教訓(xùn)，盡可能提前做好項目規(guī)劃，不要到了后期陷入面多了加水、水多了加面的失控局面。

UI的負(fù)責(zé)人拾九子是我們在第二稿劇本修改完成時招募到的，當(dāng)時的需求是要適配舊版的美術(shù)素材，所以她繪制了比較偏手繪風(fēng)的UI界面。

拾九子對需求的理解力非常強(qiáng)，很輕松就get到了我想要的方向，并且很快就畫出了非常有感覺的成品。而且，即便在后期美術(shù)素材大幅變更，和原本風(fēng)格已經(jīng)完全不同的情況下，UI依然可以做到良好兼容，不得不感嘆專業(yè)美工的職業(yè)素養(yǎng)。

當(dāng)然，由于最初提需求的時候，場景還是用的舊版，導(dǎo)致她在畫圖的時候也多少受到了一些影響，被帶得歪了一些，也開始追加老物件：

總的來說，整套UI的處理非常貼合主題，沒有那種工業(yè)化的味道，很舒服，這也是我最省心的一個方面了。另外拾九子還幫我處理了很多平面美術(shù)方面的事情，對于一個完全不會使用PS的人來說，真的是救我狗命_(:з」∠)_

然后，聊一聊音樂。

音樂是個比較微妙的點(diǎn)，對于國G來說，音樂通常既不容易出問題，也不容易出亮點(diǎn)。

《候鳥》的BGM最初規(guī)劃得不多，主要是春夏秋冬四首季節(jié)曲、喜怒哀樂四首情緒曲，再加上主題曲和主題曲的鋼琴版，一共10首。結(jié)果，在后期寫演出時，發(fā)現(xiàn)完全不夠，不得不又另外緊急補(bǔ)充了7首，主要是包括兩首梁芷柔的theme、兩首日常theme、一首回憶、一首緊張（打架專用）、一首櫻華大學(xué)theme。

BGM總的來說追求的是穩(wěn)中向好，目前看來除了表達(dá)“怒”的《懸而未決》有點(diǎn)用力過猛了之外，都獲得了不錯的反響。

而對于主題曲《夢想天空》，我們則是多花了一些心思。

這首曲子的詞曲編寫時間很早，大概在2010年初就完成了——當(dāng)時，shin在認(rèn)真研究了我們的原案和大綱之后寫出了歌詞，然后交給了作曲的C.C.，后者只花了半天的時間就完成了曲子的編寫并出了DEMO，后來的正式版編曲都是在這個DEMO的基礎(chǔ)上完成的。

C.C.無疑是個才華橫溢音樂人，當(dāng)時他愿意無償幫我們制作音樂，不過需要我先把劇本寫完，這樣才能更好地把握住所需的情緒。結(jié)果非常遺憾，我把這個坑拖得太久了，最后等我終于把劇本初稿寫完時，C.C.已經(jīng)退網(wǎng)失聯(lián)了，盡管之后也曾多方尋找，但至今仍然沒能聯(lián)系上他，這也是《候鳥》制作過程中的一個重大遺憾。

再次強(qiáng)調(diào)，大家做項目的時候一定要提前規(guī)劃好，并且及時填坑，千萬不要學(xué)我??！

總之，詞曲編都做好了，現(xiàn)在該唱了。

這個主題曲最初的時候其實是準(zhǔn)備找個妹子來唱的，實際上一般來說Galgame的主題曲也都是妹子唱的。但在2010年詞曲剛弄好的時候，我們找了論壇上幾個熟悉的女生來唱，發(fā)現(xiàn)那個味兒怎么都不對，仔細(xì)一想也是，整個詞都是以男主角的視角來寫的，女生來唱肯定是不太對勁的。然后這個事就暫時拖下去了，畢竟那時候連正經(jīng)的編曲都沒做，大家只是拿DEMO試了試音。

到了2020年，所有的素材都開始進(jìn)入制作，主題曲的伴奏也順利完成，那么演唱也就被提上了日程。由于我和小雨都是破鑼嗓子，唱歌屬于全是感情、沒有技巧的那一類，所以還是只能從外面找人。

歌手這個圈子我就更是兩眼一抹黑了，試探著找了幾個半專業(yè)歌手，要么風(fēng)格不合適，要么報價太離譜，最后只好縮回來，到B站音樂區(qū)去翻列表。

最后我們聯(lián)系到了靈溪鎮(zhèn)的清玨，他是一位聲音非常干凈、純粹的歌手，與這個略顯青澀的故事極為相符，于是，《夢想天空》這首歌就成為了他的第一首原創(chuàng)歌曲。

不得不說，這是一次非常完美的合作。在游戲最后的演出中，我想方設(shè)法掐了時間軸，讓梁芷柔在說出“我，在那里……等著你。”的時候，歌曲的歌詞正好也走到了“謝謝你為我許下彩虹彼端的約定”這一句，目前看來效果非常好。

接下來到了比較重頭戲的一個方面，配音。

受限于劇本臺詞、網(wǎng)配CV的基本功，以及缺乏配音導(dǎo)演指導(dǎo)等諸多因素，國G配音的平均水平一直以來都比較尷尬。

臺詞是首先也是最主要的問題。國G很多作品都是劇本兼任主催，然后這些劇本兼主催又大都是玩多了日G以后燃起的創(chuàng)作欲，再然后，他們很多人可能并不怎么懂日語，玩的日G都是漢化版，這些漢化版的質(zhì)量么，嗯，呵呵。

對于翻譯來說，即便逐句逐詞地對翻譯文本進(jìn)行校對潤色，尚且不能保證信達(dá)雅，何況并不是每個漢化組都能做到。無論民漢官漢，稀奇古怪的翻譯腔從來沒有斷絕過，而被這些翻譯腔所毒害洗腦的玩家們，寫同樣類型的文體時，自然也就容易被改變成日文的形狀。

當(dāng)一個配音演員面對著滿屏的“なら”“みたい”“それより”“かも知れない”句式，開口就是“吶”“嘛”“誒”，然后自己也氣息亂、丟情緒，甚至重音都讀不對，尤其是還沒有人來糾正這一切的時候……

慘哪。

而且這種情況是不一定能夠通過經(jīng)驗的增加逐漸改善的。如果一個劇本作者或者配音演員——我甚至已經(jīng)不太想用“作者”“演員”來稱呼這類人了——喜歡躺在自己的舒適圈里，每天依靠著舊粉絲的贊美，或者一些什么盤外招來維持著自己的形象，而不去精研業(yè)務(wù)技能的話，那無論他/她的名氣如何響亮，寫/配過多少作品，最后的產(chǎn)出都依然擺脫不了前面說的那種悲慘的水平。

《候鳥》在寫作初期，大概是08、09年的那個時候，也多少沾點(diǎn)日式的味兒，不過等到正式找到方向以后，相關(guān)的臺詞全都大修了兩遍，基本上消滅了日式語句，并且盡可能地做到了說人話：我在寫作的時候會自己先出聲念臺詞，感覺順暢了再落于紙面；寫完一章稿子之后，會請一到兩個朋友逐字逐句地出聲念一遍給我聽，然后我們一起找出其中別扭的地方進(jìn)行修改；最后到了實際配音的時候，也把權(quán)力直接放給配音演員，在不改變句子主要意思或者關(guān)鍵字眼的情況下，以他們念著舒服為標(biāo)準(zhǔn)，我可以在后期再把文字校對回實際的語音。

臺詞解決了，但是《候鳥》在開始挑選CV的時候出了一次巨大的問題。

大概是在第一稿劇本快要寫完的時候，我們通過僅存的人脈找到了一位當(dāng)時在國G圈子里耳熟能詳?shù)腃V，說實話對方答應(yīng)的時候我們是很興奮的，那時候?qū)ε湟羧ψ右矝]啥概念，就覺得既然是如此知名的大佬，那這次肯定穩(wěn)了，于是納頭便拜。

大佬很有高人范兒，指出了我這個劇本的種種無聊之處，覺得沒意思，不真實，建議我再改改。

也不能說不對，第一版稿子我自己也很不滿意，要不然后面也不會逐句逐字地改了三年。無論如何，改完之后我又找到了大佬。

其實第一次大佬提出的地方我沒改多少，改的都是別的東西，不過這一次大佬倒是一口答應(yīng)下來，沒有再提劇本水平的事，然后……失聯(lián)了。

是真的失聯(lián)，我能看到她正常發(fā)微博，還在發(fā)玩游戲的感想，但是不理我，發(fā)消息不回。

一個月以后，大佬再次出現(xiàn)，告訴我她把之前的劇本存到別處了，讓我再給她發(fā)一遍。

我心態(tài)崩了。

能力如何姑且不論，態(tài)度就先有問題，作為一個上班很多年的社會人，我的內(nèi)心之中開始瘋狂告警。

實際上到這個時候為止，我還沒經(jīng)歷過人物畫師的二次換人，成本還沒有失控，對《候鳥》的配音計劃也只有梁芷柔一個女主角有語音，但我之前過分盲信名聲，沒做過任何試音，就直接把配音人選黑幕給這位大佬了，結(jié)果事到臨頭，發(fā)現(xiàn)并不靠譜，于是只剩下一臉懵逼。

痛定思痛，不能再這樣下去了，我決定把之前逃掉的課給補(bǔ)回來，從試音做起，而且不能只找這大佬一個人，得多找配音演員來篩選。

結(jié)果，當(dāng)我把決定通知這位大佬的時候，她憤怒地指責(zé)我是因為私人關(guān)系所以才想把這個角色的位置交給別人，是配音圈里常見的黑幕，她身經(jīng)百戰(zhàn)見得多了，什么樣的幺蛾子沒見過？

天地良心，我一個從漢化圈子轉(zhuǎn)到原創(chuàng)的萌新能認(rèn)識幾個CV??？總之，因為這個問題，我倆大吵一架，這一吵就連續(xù)吵了三天，不過總之最后大佬還是接受了試音要求。

得虧有這次試音。

通過各種關(guān)系，以及關(guān)系的關(guān)系，我好歹找到了幾位愿意來試音的配音演員，拿到了包括那位大佬在內(nèi)的所有試音稿。然后，我聽完以后，咳。

當(dāng)時的我在配音行業(yè)確實是純萌新，但我也沒想到大佬能給我這樣一份試音稿。

通知大佬結(jié)束合作的時候，她已經(jīng)算是冷靜下來了，比較平和地接受了這個結(jié)果，但主動開口找我要了一筆試音費(fèi)。

后來我聽說，就算是把業(yè)界最頂尖的那幾位配音演員叫來試音，也斷然沒有試音費(fèi)這么一說，但我當(dāng)時是萌新，真的是萌新，真的。

總而言之，酒兒在這一次試音中脫穎而出，她是直接拿濕地公園梁芷柔心態(tài)崩潰的那一段來試的，當(dāng)時就震撼到我了，而事實證明，選擇酒兒是一件無比正確的事。

后來，每當(dāng)《候鳥》公布一些消息的時候，因為國G圈子比較小的緣故，七轉(zhuǎn)八轉(zhuǎn)之后總會轉(zhuǎn)到大佬的首頁，結(jié)果就是她也會同步在她自己的微博里暗搓搓地發(fā)一些粉絲可見的碎碎念，然而她甚至沒有拉黑我，每一條我都看見了。

就很典。

總之，通過這件事，我學(xué)到的教訓(xùn)就是試音選角這個環(huán)節(jié)一定要認(rèn)真做，名聲可以加分，但一定不要保送。

好的，到此為止，《候鳥》在制作過程中的大多數(shù)經(jīng)歷就都講述過了。不過，在文章的最后，我還是想再多說兩句關(guān)于“本土化”這方面的話題，也算是為這十年來的執(zhí)念做一個最后的總結(jié)。

在《候鳥》劇本正式啟動的2013年，國G其實已經(jīng)開始嶄露頭角了，那時候的我已經(jīng)玩到了《赤印》，玩到了《霧之本境》，玩到了《鸑鷟》，在《候鳥》內(nèi)測期間可能有一些朋友看到過我用來替代未完成素材的占位圖，那個“你看到了一張CG”就是在仿《鸑鷟》當(dāng)年的故事：

以當(dāng)年的資源，同人游戲能做出來就是一個了不起的壯舉了，內(nèi)容什么的只要不是太過離譜，大多都能包容。然而，對于已經(jīng)在Galgame圈子里摸爬滾打了十來年的我來說，總還是不滿足的。

在制作《候鳥》的過程中，我也在不斷反思這個問題的原因所在——因為實際上第一稿劇本我也寫過不少一看就很日式的內(nèi)容，包括臺詞，也包括橋段。這些東西，有些是當(dāng)場就發(fā)現(xiàn)了，有些是第二稿的時候改掉了，還有極少數(shù)漏了過去，至今殘留在作品之中。

為什么會這樣呢？

我想，這大概是因為我們——包括制作者和主要玩家受眾群體——都是被二次元文化馴化過的人，而現(xiàn)代二次元文化的定義權(quán)，在日本。

這里說的二次元并非是指廣義上的“動漫游戲”，而是帶有鮮明日系特色（如OTAKU）的那套亞文化。很多人是跟著日本的ACGN一起長大的，非常熟悉這一套內(nèi)容，熟知每一類角色的萌點(diǎn)，在出現(xiàn)經(jīng)典橋段的時候可以會心一笑，并且跟著新番的播放，不斷更新自己的知識庫，最終實現(xiàn)對這套文化的硬解碼。

而當(dāng)他們中的某一些人在轉(zhuǎn)換為創(chuàng)作者的時候，也就往往會照著自己已經(jīng)熟悉的那套解碼標(biāo)準(zhǔn)，反過來采用了與之完全兼容甚至相同的編碼規(guī)則，而玩家也很容易就認(rèn)可這套規(guī)則——實際上Galgame本身幾乎完全就是二次元文化下面的一個子集，它的受眾先天具有硬解的能力，讀起來自然也就毫無壓力，所以這套模式一直都行之有效。

本土文化在這方面非常弱勢，我們在外面的二次元刻板印象是旗袍包子頭會功夫，內(nèi)部產(chǎn)出的“傳統(tǒng)文化”類ACG作品則要么是仙俠、要么是武俠，總之多少得沾點(diǎn)5000年悠久文化的古風(fēng)味兒，對于近現(xiàn)代以來的文化體現(xiàn)得非常少。

是真沒得可寫嗎？

其實不是。作品不是非要宏大、曲折，或者加上什么超設(shè)定超展開才能寫的，即便都是雞毛蒜皮的小事，也可以寫出很多很有意思的東西，這在傳統(tǒng)文學(xué)里非常常見，影視題材之中類似的作品也不少，但放到二次元，似乎大家就都覺得遙遠(yuǎn)了起來。

其實制作的時候我也經(jīng)常惴惴不安，總覺得未必能獲得大家的認(rèn)可，實際上，《候鳥》在之前宣發(fā)時最常見的反饋就是“太扯了，我的高三一點(diǎn)意思都沒有”。

不過，縱使前無古人，我覺得終究還是得有個頭鐵的來嘗試這么一下，所以《候鳥》還是一路堅持著做下來了。

這是微小的一步，也是我對本土文化這個大命題交出的一份答卷。

《候鳥》的本土化當(dāng)然是用了非常取巧的方法，我盡力調(diào)用了大家的共同記憶——既有高三、高考這樣的特殊時刻，也有因為發(fā)展不平衡帶來的各種壓力，可以說是無差別覆蓋轟炸了。

實際上，哪怕我在結(jié)局給了大家一個GoodEnd，對于很多人來說，這也依然是一把可以勾起回憶的刀子。

梁芷柔給葉雨瀟的詛咒，當(dāng)然沒有作用到葉雨瀟身上，但卻在很多玩家身上生效了。

畢竟，誰沒有點(diǎn)遺憾呢？

寫的時候我其實沒想這么多，這是我在《候鳥》發(fā)售之后，看到評論區(qū)里那許許多多結(jié)合自身經(jīng)歷寫出的長評時，才意識到的一件事。

也算是我眼中閃起的詭異的光了_(:з」∠)_

總之，對于《候鳥》，我主要想聊的東西基本就都在這里了，全文共有將近15000字，差不多有十分之一個本體的長度了。不禁再次感嘆，如果我能穩(wěn)定到這個碼字速度，這玩意兒我哪用得著寫個三年之后又三年啊(╯‵□′)╯︵┻━┻

感謝你能夠耐心挺一個老人嘮叨這么久，也感謝大家對我們的支持，《候鳥》的制作周期非常漫長，期間既有拖沓卡文的煎熬，也有踩坑浪費(fèi)的挫折，還有參加游戲評選結(jié)果提交了試玩版人家根本不屑下載的羞辱，如果沒有諸多小伙伴的鼓勵，我是斷然無法把這部作品成功做完的。

再次感謝！也希望大家能夠一如既往地支持我們未來的作品。

讓我們下次再見！