? ? ? ?盛唐以后，女性服飾日益寬博，文宗承長慶、寳歴奢靡之風(fēng)，鋭意懲革，躬行儉素?！杜f唐書?本紀(jì)》記載了這樣一個故事：延安公主下嫁于竇浣，開成四年（839年）正月十五那日回宮陪太后、皇帝觀燈作樂，當(dāng)天延安公主?“衣裙寬大”，文宗見后很不高興，便將公主實時遣歸。第二天，皇帝下了一道圣旨：“公主入?yún)ⅲ路庵?，從夫之義，過有所歸，竇浣宜奪兩月賜錢?！辈粌H如此，《新唐書?車服志》記載文宗即位后：“禁高髻、險妝、去眉、開額及吳越高頭草履。”但是，此時民間奢靡、乖張之氣已蔚然成風(fēng)，貴婦仕女皆以服裝寬大、奢靡為尚，裝飾物“費用金銀，過為首飾”，制作費時耗工，愈發(fā)鋪張，屢下禁令也沒能阻絕長安城內(nèi)的奢靡之風(fēng)。

? ? ? ?詩人白居易正是生活在這個時代，他曾著《時世妝》描繪這時期女子的妝容：“時世妝，時世妝，出自城中傳四方。時世流行無遠(yuǎn)近，腮不施朱面無粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態(tài)，妝成盡似含悲啼?！币罁?jù)文獻(xiàn)的記述，與盛唐時期流行的明艷、大氣的妝容不同，這一時期夸張、怪誕的時世妝影響了整個中晚唐時代?，F(xiàn)存唐墓壁畫中的人物形象向我們展示了那個華麗奢靡的時代。

? ? ? ?建于唐文宗太和二年（公元829年）安陽北關(guān)壁畫墓中的人物形象更能反映文宗所欲禁斷的“奇裝異服”。這些仕女的形象皆袖闊裙長、廣插梳釵、紋飾豐富，較之前所流行的風(fēng)格更加華麗、奢靡。濃妝艷抹的風(fēng)尚長盛不衰，無怪乎詩人王建也曾寫下“歸到院中重洗面，金盆水里潑紅泥?”的詩句。