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《世界設(shè)計(jì)現(xiàn)代史》人物篇

The Industrial Revolution in the History of Modern Design in the WorThe Industrial Revolution in the History of Modern Design in the WorldThe Industrial Revolution in the History of Modern Design in the World

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Characters in "Modern History of World Design"

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摩天大樓之父

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——路易斯·沙利文

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“形式追隨功能?！?/p>

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——路易斯·沙利文

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路易斯·沙利文

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簡(jiǎn)介

路易斯·沙利文(Louis Sullivan)，芝加哥學(xué)派建筑師，第一批設(shè)計(jì)摩天大樓的美國(guó)建筑師之一，曾在美國(guó)現(xiàn)代建筑革新中起過(guò)重要作用，他強(qiáng)調(diào)功能對(duì)建筑的重要性，其主要作品有圣路易斯的溫萊特大廈、芝加哥施萊辛格與邁耶百貨公司大廈。

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從事建筑設(shè)計(jì)

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1856年沙利文生于波士頓(Boston)，只受到過(guò)一種短期的和非系統(tǒng)化的培訓(xùn)。從16歲起，他開(kāi)始在馬薩諸塞州劍橋的麻省理工學(xué)院學(xué)習(xí)，由于沙利文從小好動(dòng)，習(xí)慣自由自在，對(duì)于當(dāng)時(shí)麻省理工那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)虠l的教學(xué)方式非常不耐煩，經(jīng)常遲到曠課，學(xué)習(xí)一年之后實(shí)在繼續(xù)不下去決定輟學(xué)。當(dāng)時(shí)正值法國(guó)印象派興起，他立即前往巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)在弗萊斯與惠特建筑事務(wù)所工作一年。雖然在此處工作時(shí)間不長(zhǎng)，但工作實(shí)踐讓沙利文的建筑技術(shù)突飛猛進(jìn)。

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1871年，芝加哥發(fā)生了一場(chǎng)大火，整個(gè)城市都燃燒殆盡。當(dāng)時(shí)芝加哥的木質(zhì)房子數(shù)量居然多達(dá)60000棟，這次大火歷史有名，整個(gè)城市燒了足足30多個(gè)小時(shí)，變成了一堆廢墟。

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變?yōu)閺U墟的芝加哥

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因此災(zāi)后大量建筑需要重建，沙利文認(rèn)為這是個(gè)發(fā)展機(jī)會(huì)，因此他從巴黎返回到了芝加哥。在那里，他受雇于威廉·勒巴隆·詹尼——在他的建筑師事務(wù)所工作了幾個(gè)月，成為約翰·埃德?tīng)柭?John Edelman)的繪圖員，后者奢華有機(jī)的裝飾設(shè)計(jì)對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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芝加哥建筑學(xué)派代表

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時(shí)勢(shì)造英雄，1871年的這場(chǎng)大火讓芝加哥聚合了不少優(yōu)秀建筑師，慢慢形成所謂的“芝加哥建筑學(xué)派“（Chicago School of Architeture）。這個(gè)學(xué)派是一群專(zhuān)家學(xué)者做“圍繞高層建筑設(shè)計(jì)研究”為主的松散團(tuán)體，并非一個(gè)人事架構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織，而沙利文是“芝加哥建筑學(xué)派”的學(xué)術(shù)帶頭人之一。

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由于芝加哥在美國(guó)而言地理位置優(yōu)越，人口的大量及快速流入，所以19世紀(jì)期間人口從建市時(shí)候的4千人猛增到后來(lái)的170萬(wàn)人，導(dǎo)致了芝加哥土地資源的緊張，地價(jià)快速上漲。因此“芝加哥建筑學(xué)派”要從高層建筑切入來(lái)解決土地資源問(wèn)題。

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芝加哥地理位置

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后來(lái)摩天大樓林立的芝加哥

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由于沙利文有法國(guó)留學(xué)經(jīng)歷，對(duì)古典主義建筑有深入了解，后來(lái)還先后到過(guò)意大利羅馬及佛羅倫薩旅行，親身觀(guān)察古典建筑的核心魅力，因此在沙利文的建筑作品中，有古典主義的裝飾與現(xiàn)代幾何元素的有機(jī)結(jié)合。

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1879年，沙利文成了自力更生的建筑師，和工程師丹克馬爾·阿德勒(Dankmar Adler)的同事，并于1881年成了他的合作者。艾德勒集中精力于技術(shù)，沙利文則致力于設(shè)計(jì)的藝術(shù)方面。

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丹克馬爾·阿德勒

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最初，他們的公司僅局限于住宅和小型的商業(yè)建筑，譬如：伊利爾住宅(Eliel House)、珠寶商大樓( Jewelers' Building)、考夫曼商店與公寓(Kaufmann Store and Flats)等。然而，十九世紀(jì)八十年代末和九十年代初，公司所設(shè)計(jì)的項(xiàng)目逐漸擴(kuò)大，涉及摩天大樓和劇院等。

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芝加哥證券交易所拱門(mén)

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沙利文第一個(gè)成名作品是“芝加哥會(huì)議中心”（AuditoriumBuilding in Chicago），這其實(shí)是個(gè)綜合性的商業(yè)建筑，大樓本身有10層（當(dāng)時(shí)而言屬于高樓了），另外還有一個(gè)17層高的附屬塔樓。外墻沙利文用了花崗石與石灰石兩種材料為主，外部整理是簡(jiǎn)潔的，完全摒棄了當(dāng)時(shí)美國(guó)還在流行的“新古典折中主義”手法，而且一些裝飾細(xì)節(jié)沒(méi)有用歷史中那些經(jīng)典紋樣，反而借鑒于自然，這種手法其實(shí)源自當(dāng)時(shí)已經(jīng)在英國(guó)及法國(guó)流行起來(lái)的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”及“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。

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這座建筑不同的功能性(4000多觀(guān)眾的劇院、旅館和辦公樓)和綜合性，是對(duì)艾德勒技術(shù)和經(jīng)濟(jì)能力的挑戰(zhàn)，同樣也是對(duì) 沙利文建筑藝術(shù)能力的挑戰(zhàn)。盡管有天才建筑藝術(shù)的各個(gè)部分和一種既豐富又充滿(mǎn)幻想的造型，但該建筑主要是在立面的不統(tǒng)一性上表現(xiàn)出了很高的要求，而這種立面與巨大的建筑體并不適應(yīng)。在隨后的工程中，沙利文比較成功地找到了用于這種新鋼架建筑的非同尋常的適當(dāng)形式。他放棄了立面的古典式水平劃分，并通過(guò)垂直劃分，表現(xiàn)出了相同的、絕大多數(shù)功能得以安排樓層的設(shè)計(jì)。

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“芝加哥會(huì)議中心”

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“芝加哥會(huì)議中心”平面圖

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“芝加哥會(huì)議中心”更精彩的設(shè)計(jì)其實(shí)還有內(nèi)部的大會(huì)堂，同樣運(yùn)用借鑒自然界的方式做了不少精致細(xì)節(jié)，比如墻面有浮雕，局部地方還進(jìn)行鍍金處理，燈飾的布局也非常考究，給當(dāng)時(shí)人們耳目一新的感覺(jué)。

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芝加哥會(huì)議中心內(nèi)部

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芝加哥會(huì)議中心內(nèi)部

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沙利文的建筑設(shè)計(jì)有一個(gè)很重要的特點(diǎn)，就是喜歡在現(xiàn)代簡(jiǎn)潔的造型基礎(chǔ)上進(jìn)行布局區(qū)域的“類(lèi)古典”形式裝飾，沙利文這樣的新穎做法讓事務(wù)所很快收獲到名聲，繼而又再推動(dòng)自己的設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)。

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沙利文一生中最重要的作品是1891年設(shè)計(jì)的溫萊特大樓（Wainwright Building）

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溫萊特大樓

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這個(gè)建筑開(kāi)創(chuàng)了商業(yè)樓的“三段式”設(shè)計(jì)：底部商業(yè)空間，中間寫(xiě)字樓，頂部機(jī)房。這種模式一直流行100多年，直到如今還是高層商業(yè)樓宇的主流設(shè)計(jì)方式。

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這棟樓在當(dāng)時(shí)是所在地“圣路易市”的最高建筑，這個(gè)作品還有三個(gè)特征：

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一、使用鋼鐵承力結(jié)構(gòu)，當(dāng)時(shí)而言屬于領(lǐng)先技術(shù)。

二、整棟大樓都采用了類(lèi)似赤陶質(zhì)感的紅磚，非常顯眼，讓人聯(lián)想到威廉莫里斯的紅屋。

三、樓頂段落與中間段落的水平部分有非常典雅的“新藝術(shù)風(fēng)格”裝飾紋樣，跟大樓整體呈現(xiàn)的簡(jiǎn)潔形成強(qiáng)烈對(duì)比，有點(diǎn)類(lèi)似平面設(shè)計(jì)中的“粗中有細(xì)”，這也是前面談的沙利文慣用手法，溫萊特大樓就是典型代表。

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溫萊特大樓頂段局部

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沙利文這種三段式設(shè)計(jì)創(chuàng)造出建筑立面的一種“韻律感”，底部段落強(qiáng)調(diào)水平橫向布局，面積最大的中部段落則弱化與縮小橫向部分，從而突出豎向元素，頂部段落裝飾帶跟飛檐再突出水平橫向，整體顯得橫豎錯(cuò)落有致，奠定了日后摩天大樓結(jié)構(gòu)與形式基礎(chǔ)。

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溫萊特大樓整體

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1890年，沙利文被選中為1893年芝加哥世界哥倫比亞博覽會(huì)(White City,1893 World Columbia Exposition)主樓建筑的10位美國(guó)建筑師之一。帶有拱形金門(mén)的國(guó)際博覽會(huì)的交通運(yùn)輸館是整個(gè)白城中唯一一座外觀(guān)色彩斑斕的建筑。盡管展覽總監(jiān)丹尼爾·伯納姆(Daniel Burnham)批評(píng)了沙利文的項(xiàng)目，但它是唯一在美國(guó)以外獲得廣泛認(rèn)可的建筑，第二年從法國(guó)中央藝術(shù)裝飾協(xié)會(huì)(france Union Centrale des Arts Decoratifs)獲得了三枚獎(jiǎng)牌。

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1893年國(guó)際博覽會(huì)的交通運(yùn)輸館

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在理論方面，沙利文除了著名的“形式追隨功能”理念外，基于達(dá)爾文的進(jìn)化論他還提出“建筑進(jìn)化論”的說(shuō)法。沙利文認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展也是有機(jī)的，美國(guó)建筑是歐洲建筑生物進(jìn)化過(guò)程的延續(xù)，因此生搬硬套西方古典風(fēng)格就是生物倒退的過(guò)程，是不可取的，美國(guó)設(shè)計(jì)師應(yīng)該思考自己本土的建筑設(shè)計(jì)。這個(gè)觀(guān)點(diǎn)在當(dāng)時(shí)美國(guó)頗受推崇，主張?jiān)诶^承中創(chuàng)新，也因此確定了他在現(xiàn)代建筑歷史中重要的地位，耐特的“有機(jī)建筑”的設(shè)計(jì)理念也受此影響而來(lái)。

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晚年沙利文出版了自傳《一個(gè)想法》

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巔峰期的路易斯·沙利文

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晚年作品

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在與艾德勒散伙(1895)后，沙利文受委托的數(shù)量明顯減少。1899年和1902－1903年，沙利文建起了他重要的建筑作品，即芝加哥的施萊辛格梅耶百貨公司大樓。

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施萊辛格梅耶百貨公司大樓

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沙利文認(rèn)為，建筑藝術(shù)必須以科學(xué)方法為依據(jù)。在芝加哥的施萊辛格和邁耶百貨商店的項(xiàng)目中，沙利文把建筑的造型重點(diǎn)放在兩個(gè)立面上，借助兩個(gè)立面來(lái)展現(xiàn)大樓風(fēng)格。利用樓層的高度和支柱間距所確定的支承框架作為造型的基礎(chǔ)，使得建筑的結(jié)構(gòu)造型多樣化。這個(gè)建筑取代突出垂直結(jié)構(gòu)部分，使用了由樓層高度和支柱間距所確定的支承框架作為造型的基礎(chǔ)。沙利文在上層通過(guò)白色的陶磚貼面和大回縮的窗有力地強(qiáng)調(diào)這種造型時(shí)，同時(shí)在最下面的兩層加上了一種可移動(dòng)的多樣性裝飾，給人留下深刻印象。

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施萊辛格梅耶百貨公司大樓底部裝飾花紋

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此外，這個(gè)建筑項(xiàng)目還創(chuàng)造了新的開(kāi)窗形式------芝加哥窗。芝加哥窗是寬度大于高度的金屬大窗，每扇窗都是一塊巨大固定玻璃，兩側(cè)是可移動(dòng)的窗框，讓建筑外部看起來(lái)更加簡(jiǎn)潔大氣。

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芝加哥窗

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十九世紀(jì)與二十世紀(jì)之交期間，沙利文主要為中西部地區(qū)設(shè)計(jì)小型銀行、商店和教堂，其中包括俄羅斯正教會(huì)圣三一主教座堂( Holy Trinity Russian Orthodox Church )以及他的收山之作克勞茲音樂(lè)店( Krause Music Store )。1900年以后，沙利文的聲望急劇下降，并于1924年在紐約逝世。

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芝加哥克勞斯音樂(lè)商店

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俄羅斯正教會(huì)圣三一主教座堂

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