作者：陳柏言，謝丹

國(guó)產(chǎn)武俠動(dòng)畫(huà)《少年錦衣衛(wèi)》火了，13集收獲了近7億播放量。制作一部高質(zhì)量高人氣的3D動(dòng)畫(huà)，團(tuán)隊(duì)需要把握哪些方面？用戶思維+角色塑造+相對(duì)真實(shí)感，《少年錦衣衛(wèi)》總導(dǎo)演陳柏言、導(dǎo)演謝丹創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)分享。

11月23日，《少年錦衣衛(wèi)》的總導(dǎo)演陳柏言（畢業(yè)于北京電影學(xué)院）和導(dǎo)演謝丹（同畢業(yè)于北京電影學(xué)院）做客動(dòng)畫(huà)醬Live，本文為兩位導(dǎo)演分享的干貨精選。

作品中包含的用戶思維

國(guó)產(chǎn)電影《繡春刀》讓陳柏言抓住了“錦衣衛(wèi)”這樣一個(gè)武俠題材的亮點(diǎn)。以武俠為外包裝的《少年錦衣衛(wèi)》是一個(gè)以人物為主的故事，講的是少年冒險(xiǎn)的內(nèi)核。同時(shí)在故事之外，陳柏言總導(dǎo)演希望通過(guò)作品傳達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和傳統(tǒng)文化。

片中雖以明朝為背景，但實(shí)際上是架空的，這樣設(shè)計(jì)一方面是想脫離嚴(yán)肅的武俠劇，另一方面故事的包容量也會(huì)更大。

在定位該項(xiàng)目的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)首先做了一個(gè)人群的劃分?！渡倌赍\衣衛(wèi)》中有三對(duì)角色，分別針對(duì)不同人群。袁小棠和方雨亭承擔(dān)的是主要角色，石堯山和花道常、段云和九公主，一對(duì)是比較成熟的一對(duì)是高顏值和萌，三對(duì)CP吸引不同的人來(lái)關(guān)注。兼顧男性和女性的審美，讓作品能夠覆蓋到更多的人群。

另一方面，如果故事太過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑?，二次元用戶看起?lái)會(huì)不會(huì)太累？這是團(tuán)隊(duì)早期的疑問(wèn)，但通過(guò)觀眾的反饋——他們對(duì)于歷史與動(dòng)畫(huà)的結(jié)合認(rèn)可度還是很高的，陳導(dǎo)也表示后續(xù)制作中也會(huì)更注重與歷史層面更接近一點(diǎn)。

群像戲的角色塑造怎么做

《少年錦衣衛(wèi)》是一部群像劇，戲中比較難寫(xiě)的是讓每個(gè)角色既有自己的個(gè)性還要有區(qū)別。對(duì)于總導(dǎo)演的陳柏言來(lái)說(shuō)，在戲中他要平衡每個(gè)角色在片中起到的作用，從開(kāi)始預(yù)設(shè)的一個(gè)目標(biāo)到將來(lái)他要去成為一個(gè)什么樣的人物。這需要一個(gè)相對(duì)比較線性或理性的一種思維。

總導(dǎo)演需要深入了解每個(gè)角色的性格。經(jīng)過(guò)一二季的故事發(fā)展，難點(diǎn)在于怎么讓自己既能夠保持對(duì)角色的喜歡，同時(shí)又能有一些變化。

實(shí)際中變化也來(lái)自很多方面。在劇本階段，我們會(huì)對(duì)每一個(gè)角色有一個(gè)個(gè)人的認(rèn)知，比如編劇、導(dǎo)演、分鏡師、還有動(dòng)畫(huà)師等，大家實(shí)際上會(huì)按照自己的方式去塑造這個(gè)角色，所以最終呈現(xiàn)給大家的是一個(gè)集合體。

在兩位導(dǎo)演看來(lái)，我們只需要在最初時(shí)期明確我們需要什么樣的角色，把這個(gè)最主要的部分堅(jiān)持下來(lái)，后續(xù)就讓角色自己走下去就好。

編劇里經(jīng)常說(shuō)一句話，“當(dāng)我們塑造好一個(gè)角色，甚至這個(gè)角色它相對(duì)完整話的話，他后續(xù)的人物動(dòng)作和人物行為，包括他的說(shuō)話方式，實(shí)際上是角色自己就會(huì)完成?！?/p>

雖然這么說(shuō)有點(diǎn)夸張，但是當(dāng)作者們通過(guò)一兩年的時(shí)間對(duì)一個(gè)角色有認(rèn)知之后，當(dāng)角色做出一些動(dòng)作或者說(shuō)出一些他不應(yīng)該說(shuō)的話，我們就會(huì)覺(jué)得這個(gè)角色很怪，相應(yīng)的就會(huì)去作出調(diào)整。

實(shí)際上這就是我們逐漸完成了對(duì)角色的認(rèn)知，是必需要的一個(gè)過(guò)程。

人物造型與場(chǎng)景精度一致，保證畫(huà)面的完整性

團(tuán)隊(duì)將《少年錦衣衛(wèi)》定位做成高質(zhì)量的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，所以針對(duì)作品表達(dá)的需要，評(píng)估了二維技術(shù)制作的難易程度，以及考察國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的游戲、CG中的三維團(tuán)隊(duì)，《少年錦衣衛(wèi)》在立項(xiàng)之初就決定采用三維技術(shù)來(lái)制作。

導(dǎo)演謝丹也表示，細(xì)膩精美的人物造型仍是一個(gè)挺大的挑戰(zhàn)。因?yàn)檫B帶著片中的場(chǎng)景以及其他環(huán)節(jié)需要做整體的提升，達(dá)到更高的精度，才能保證畫(huà)面的完整性。但作為一個(gè)項(xiàng)目，它首先得做出來(lái)。所以在實(shí)際周期緊張，預(yù)算有限的條件下，一些預(yù)期的效果不得不做一點(diǎn)妥協(xié)。

實(shí)際上這些在前期劇本和分鏡階段是可以預(yù)見(jiàn)的，所以實(shí)際進(jìn)行中主創(chuàng)會(huì)和制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)會(huì)議，整體先估算出技術(shù)難度和時(shí)間需求。在創(chuàng)意階段提前和技術(shù)去溝通就特別重要，共同找到既能很好的表現(xiàn)又能夠減輕制作一些壓力的辦法。

3D動(dòng)畫(huà)如何營(yíng)造真實(shí)感

“要做到相對(duì)的真實(shí)而不是絕對(duì)真實(shí)”陳柏言說(shuō)?！渡倌赍\衣衛(wèi)》并沒(méi)有按照真實(shí)的人去做，而是在真實(shí)的基礎(chǔ)上做梳理和整合，甚至有一些東西是略微夸張的。相對(duì)的真實(shí)更多的還有人物的細(xì)節(jié)動(dòng)態(tài)，包括一些微表情、眼神等。

謝丹：“在動(dòng)畫(huà)里面有的時(shí)候人物相對(duì)來(lái)說(shuō)它夸張性大一點(diǎn)的話，對(duì)于表演來(lái)說(shuō)是有優(yōu)勢(shì)的，反而有一些角色設(shè)定的時(shí)候過(guò)于寫(xiě)實(shí)，對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作會(huì)有一定影響?！?/p>

所以在《少年錦衣衛(wèi)》里相對(duì)寫(xiě)實(shí)的造型上，有些方面也要吸取二維動(dòng)畫(huà)的一些優(yōu)勢(shì)。在動(dòng)作捕捉階段，演員的表演會(huì)比真人影視劇中的表演要夸張一點(diǎn)，比迪士尼式動(dòng)畫(huà)或日式動(dòng)畫(huà)的夸張表演又收斂一點(diǎn)。

同時(shí)在燈光和鏡頭焦距方面的要求也更加嚴(yán)格，借鑒了很多實(shí)拍片的一些方法，盡量呈現(xiàn)出一種觀眾能習(xí)慣性去接受的視覺(jué)效果。

動(dòng)作的流暢與否是另一個(gè)高難度問(wèn)題?！渡倌赍\衣衛(wèi)》采用的是動(dòng)態(tài)捕捉，大的肢體動(dòng)作都是由演員表演。動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有很多設(shè)備，設(shè)備的不同動(dòng)作捕捉的數(shù)據(jù)有好壞。如果不是最好的動(dòng)捕設(shè)備，那么在演員的動(dòng)作調(diào)整上要想一些辦法來(lái)補(bǔ)充。

讓動(dòng)作更流暢，除了實(shí)打?qū)嵉氖諯動(dòng)畫(huà)。還有兩個(gè)可以使用的技巧。

當(dāng)一個(gè)人物需要去做動(dòng)作和說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候，可以盡量把要突出的動(dòng)作先優(yōu)化。在表演中，盡量不讓角色同時(shí)做兩個(gè)動(dòng)作或者說(shuō)做兩個(gè)相對(duì)重要工作，以讓觀眾的注意力集中在一個(gè)點(diǎn)上。同時(shí)在制作上突出這個(gè)重點(diǎn)，盡量去平衡動(dòng)捕出來(lái)數(shù)據(jù)不流暢的問(wèn)題。

另外用鏡頭規(guī)避也是一種好方法。有時(shí)候修改過(guò)幾版劇本之后可能還是面臨這些問(wèn)題，只能用鏡頭和剪輯的方式來(lái)做調(diào)整。

團(tuán)隊(duì)和新人可以避開(kāi)哪些坑

?現(xiàn)在市場(chǎng)上機(jī)會(huì)很多，很多平臺(tái)也在布局和戰(zhàn)略投資，找到這些資源已經(jīng)不是什么難點(diǎn)，難點(diǎn)還在于首先要找準(zhǔn)自身的定位。陳柏言導(dǎo)演建議到。

如果確實(shí)是要做一個(gè)原創(chuàng)項(xiàng)目的話，那先把這個(gè)項(xiàng)目本身的市場(chǎng)定位、商業(yè)模式想清楚，以及一些前期的準(zhǔn)備：小劇本、策劃、美術(shù)、一些項(xiàng)目計(jì)劃書(shū)，拿出一個(gè)相對(duì)比較詳細(xì)的方案，這樣去爭(zhēng)取合作的時(shí)候勝算會(huì)大一點(diǎn)。

動(dòng)畫(huà)之所以稱之工業(yè)，每一步如果控制不好，都會(huì)出現(xiàn)耗損，尤其是越往前期的工作。作品層面的磨合（比如劇本、創(chuàng)意層面）產(chǎn)生的損耗比較大，但也很難避免。及時(shí)溝通可以讓這樣的損耗相對(duì)少很多。

避免最大的耗損，還是在于各個(gè)部門(mén)不要出現(xiàn)空轉(zhuǎn)。這對(duì)前期制片的把控能力要求非常高，讓每個(gè)環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，順利推進(jìn)下一步，尤其對(duì)于周更項(xiàng)目具體到量產(chǎn)環(huán)節(jié)，所有東西都得按計(jì)劃執(zhí)行。一旦出現(xiàn)了計(jì)劃之外的一個(gè)部門(mén)的耗損，那就是最大的損失了。

導(dǎo)演謝丹也從從業(yè)者自身的角度建議到，在整個(gè)流程化的合作中，我們先要保持好自己的心態(tài)，心平氣和的把無(wú)論是哪個(gè)環(huán)節(jié)工作的同事變成朋友，當(dāng)互相熟悉雙方之后，很多事情的推進(jìn)或解決某些困難的課題時(shí)，這個(gè)難度可能就會(huì)削弱很多。

動(dòng)畫(huà)本身的創(chuàng)作制作過(guò)程其實(shí)是挺苦的一個(gè)過(guò)程，如果大家關(guān)系會(huì)比較好的話，共同去扛這個(gè)比較難啃的骨頭，這樣這個(gè)過(guò)程也是有意思的。

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動(dòng)畫(huà)醬Ani-Jam

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