常熟阿諾的誕生是一個悲劇。

在阿諾的對話中可以發(fā)現(xiàn)，阿諾的話語常常前后矛盾或是存在一個延遲與錯誤的倒裝。他為了維持自己心目中的形象而不斷糾正自己的言語，不斷重復，然而由于缺乏一套邏輯思維方法以及藥物的長期作用導致邏輯思維混亂。同時一直處于一個受壓抑的狀態(tài)，他能夠感受到周邊的不友好，但是難以分析其來源，這是因為長久以來他一直活在自己的幻想中，他接受和表達的信息都經(jīng)過了一層過濾，他在幻想著“我”在群體中的位置。他者成為了自我的一個投射，長久以來阿諾并不與他人對話過，只是不斷的自言自語，不斷讓自己更貼近自己心中的形象。

阿諾的主體性是匱乏的，無法真正的自己去做什么事情，從來只在他者的注視下去行動。往前追溯可能是家庭的溺愛或是什么創(chuàng)傷讓他將自己藏了起來，并不斷依靠幻想麻痹自我。阿諾的家境應該不錯，能夠支撐他脫產(chǎn)健身。但可惜的是阿諾其實并不愛健身，這只是他拒絕勞動的借口，他以此給了自己一個混日子的理由，然而這進一步害了他，脫離勞動進一步加深了他的幻想，讓他成為了供眾人娛樂的小丑，他想突破這個困境就需要突破幻想，然而這個幻想已經(jīng)成為他生存論的一個來源，他就是依靠幻想而生的，這就是他幸福的來源。除非是巨大的創(chuàng)傷將他的幻想直接撕裂，否則他將繼續(xù)這樣混吃等死，直到藥物將他的身體毀滅。

作為互聯(lián)網(wǎng)景觀，阿諾的存在是典型的男女二元關(guān)系，一個幻想著痞帥社會人的巨嬰與環(huán)伺其周，踴躍的觀眾。阿諾本身的幻想是前現(xiàn)代幻想的剩余，一個暴力，以自我為中心的幻想，可能是在幼年時期阿諾不被重視造成的渴求，希望這種形象可以彌補自我的缺失。其內(nèi)核是主體性與主體間性的倒錯，表現(xiàn)形式為父權(quán)制系統(tǒng)。

不過在景觀中，觀眾在不斷言說阿諾在現(xiàn)實中的失敗，嘲笑他不夠男人，這恰恰與阿諾心中的幻想背道而馳，這是這個結(jié)構(gòu)中最巧妙的地方，也是阿諾區(qū)別于其他互聯(lián)網(wǎng)樂子之處。

阿諾在這里的失敗是二重的，他一邊在現(xiàn)實生活中失敗，一邊在自己為自己設立的幻想中失敗，觀眾真正嘲諷的是阿諾心中所渴望的幻想。觀眾坐在屏幕外面，看著阿諾在自己電腦上的虛擬機中玩游戲，但阿諾玩的很爛，于是大家哄笑起來。此時，這些觀眾就作為阿諾的女人而存在，觀眾正是要靠著評價阿諾在虛擬機中的游戲失敗而獲得快感。這也是為什么有人會與虎哥，老八共情，而不會與阿諾共情，前面二者于大家玩的是同一個游戲，而阿諾自己開了一個虛擬機，自己玩自己的游戲。阿諾最可悲的一點在于他正在玩一個永遠也不可能通關(guān)的游戲，他不像giao哥之流，如果靠賣丑得了錢就有人會羨慕。他的游戲就他一個人玩，并且他也不知道他在玩什么，他不是為了追尋什么目標，而是為了逃離現(xiàn)實的創(chuàng)傷，這就預示著他永遠也不可能通關(guān)。只要他呆著這個游戲里，他就是失敗的。