去年6月，プレバト節(jié)目組請夏井老師對節(jié)目開播以來嘉賓作出的1719個俳句進行評選，選出了50個佳句，其中優(yōu)秀句30個，秀逸句15個。在此之上又按照天、地、人的等級選出了5個特別出色的俳句。其中，“人句”3個，“地句”1個，“天句”1個?，F(xiàn)匯總?cè)缦拢﹪鴥?nèi)感興趣的節(jié)目觀眾和俳句愛好者欣賞。

個別句子后會附上個人的一些淺陋點評，如有錯誤，懇請指正。

優(yōu)秀句：

花粉來て　獺の祭りのごと　ちり紙（梅沢富美男）

かふんきて　おそのまつりのごと　ちりし

“獺の祭り”是本句的季語，指的是水獺把捕到的魚排列在巖石上的情形。花粉季節(jié)，易過敏的人會頻繁擤鼻涕，桌上擺滿了紙屑。梅澤聯(lián)想到水獺的捕魚習(xí)慣，讓擤鼻涕一個非常日常甚至有些不雅的行為，變得生動有趣。最后一句“ちり紙”只有三個音，讓句子節(jié)奏收緊，同時點明了內(nèi)容，使季語充分發(fā)揮了作用，賦予了句子明快的感覺。

水やりは　シジミ蝶　起こさぬように（梅沢富美男）

みずやりは　しじみちょう　おこさぬように

“水やり”泛指給植物澆水。澆水時，發(fā)現(xiàn)花朵上停駐著一只蝴蝶。這一句很簡單直白，但是每個詞都用得恰到好處，能夠準確傳達出畫面和人物心理。下五直接說“起こさぬように”（不要喚醒），側(cè)面?zhèn)鬟f了蝴蝶的敏感性和澆水前小心翼翼的心理準備，讓你似乎能夠感到蝶翼的微動和養(yǎng)花人的屏息。最妙的是語序的安排，澆水放在前面，不要驚動放在后面，用“ように”延長了“起こさぬ”的決定，使重點轉(zhuǎn)移到蝴蝶接下來會發(fā)生什么上?！挨稀钡氖褂米屓宋镄愿窀‖F(xiàn)，仿佛在強調(diào)一種理所當然的澆水方法，讓人覺得作者的溫柔是習(xí)慣性的。

鯉やはらか　喜雨に水輪の　十重二十重（梅沢富美男）

こいやわらか　きうにみずわの　とえはたえ

該句充分證明了梅澤高超的描寫能力。夏井老師說“喜雨”這個季語用的好。的確，它能補充狀態(tài)，因為“喜雨”一般指干旱很久后的雨，“喜雨”的使用讓下五變得令人信服。長期無雨的夏季，突然的雨水，讓鯉魚聚在一起。水輪の十重二十重，重重漣漪表現(xiàn)了鯉魚對雨的反應(yīng)。這種直觀的現(xiàn)象描述，不僅準確地傳達了詩意的場景，也使喜悅的情緒也一同被傳達給讀者。

花束の　できる工程　春深し（梅沢富美男）

はなたばの　できるこうてい　はるふかし

紅葉ふる　コントラバスを　弾くはやさ（石田明）

もみじふる　こんとらばすを　ひくはやさ

才華橫溢的一句。紅葉落下，以低音提琴演奏的速度。樹葉下落的情形很普通，這句聚焦在下落的短暫過程，使時間放慢。如何放慢？通過低音提琴演奏的速度。低音提琴的特點是低沉，柔和，莊重。它的顏色接近紅葉的顏色，音色也如秋天一樣醇厚，兩者形成了應(yīng)和。這句也不單是強調(diào)速度。紅葉/落下，低音提琴/演奏：名詞的選擇極具品味，而且有著內(nèi)在的連攜；后面一個自動詞和一個他動詞的并列，讓自然與人文藝術(shù)不同的美交相呼應(yīng)，簡單的17個音讓畫面和動作都生動地浮現(xiàn)。

喧噪の　溽暑走り抜け　潮騒（石田明）

けんそうの　じょくしょはしりぬけ　しおさい

あじさいや　三日続けて　晝は蕎麥（武田鉄矢）

あじさいや　みっかつづけて　ひるはそば

色変えぬ　松や　渋沢栄一像（立川志らく）

いろかえぬ　まつや　しぶさわえいいちぞう

紅葉燃ゆ　石見銀山　処刑場（東國原英夫）

もみじもゆ　いわみぎんざん　しょけいじょう

這一句看起來很簡單?！凹t葉燃ゆ”是季語，“石見銀山処刑場”是個名詞，兩個組合一下為什么就能稱之為優(yōu)秀？首先需要弄明白“石見銀山処刑場”的意思。石見銀山是日本近世開采量很高的一座銀礦。既然是銀礦，不免有盜賊。為了維護治安，官府在附近建立了一個刑場，對偷盜的人斬首示眾。這一句的天才在于季語的選擇，紅葉燃ゆ，燃燒的紅葉。該句利用一個歷史名詞，將時間回溯到江戶時代，但它沒有寫刑場發(fā)生了什么，而是直接使用“紅葉燃ゆ”。紅葉的顏色立馬令讀者想到了處刑的血腥場面。東國原非常擅長解構(gòu)季語的傳統(tǒng)用法。不像西方，日本傳統(tǒng)的顏色性詞匯很少用血來命名，除了中國傳過去的猩紅。這里東國原用“紅葉燃ゆ”這樣一個歷來很優(yōu)雅的季語，暗示對處刑的想象，顛覆了季語的印象，使其變得可怖。紅葉既是暗示也是掩飾，這個季語的使用，讓歷史情形像幻聽一般突然閃現(xiàn)，又使人瞬間回到已成為遺跡的名勝。制造了一種既視的、重疊的夢幻感受。

春深し　象舎の壁の　罅長く（東國原英夫）

はるふかし　ぞうしゃのかべの　ひびながく

東國原深諳詞語的應(yīng)和之法。“春深し”指晚春，晚春的動物園里，象舍被厚厚的墻壁圍著，其中一塊有著長長的裂縫。“深し”和“長く”的呼應(yīng)非常美妙。晚春的哀愁，“象舎の壁”傳達出的窒悶，隨著裂縫的長度，形成一種心理的缺失。這種缺失難以用語言說明，所以直接用寫生傳達。詞語之間互為映射，構(gòu)成統(tǒng)一的美學(xué)世界，指向“春深し”和"罅長く"雙重印象引出的惋惜之情以及某種不可名狀的不安感受，令人回味。

信號の點滅は　稲妻への合図（東國原英夫）

しんごうのてんめつは　いなずまへのあいず

信號燈的明滅是對閃電的示意。此句很像現(xiàn)代詩。信號燈的閃爍和閃電現(xiàn)象沒有直接關(guān)系。但是東國原在兩者之間建立了聯(lián)系，這種聯(lián)系能夠成立，來自于對現(xiàn)象的深刻認識。如同歌德所說，藝術(shù)的關(guān)鍵就是對個別事物的掌握。信號燈的明滅，比如說人行道的信號燈，在紅燈之前也就是綠燈快結(jié)束的時候，會更加頻繁地明滅，這種頻繁的隱現(xiàn)造成了一種無聲的緊張氣息，如同閃電之前可怕的寧靜一般。而閃電快速的擴散與閃爍，也與信號燈明滅的形象相似。東國原將分立的現(xiàn)象匯聚在統(tǒng)一的世界觀內(nèi)，賦予了不同現(xiàn)象新的含義，突出了作為創(chuàng)作者的獨特觀察。閃電不是閃電，而是與信號燈的合謀；而信號燈此時不再是信號燈，它如同閃電向作者也向讀者傳遞了某種心理壓力。

1DK　八重桜まで　徒歩二分（藤本敏史）

わんでぃーけー　やえざくらまで　とほにふん

給茶機の上の　軋めく扇風(fēng)機（村上健志）

きゅうちゃきのうえの　きしめくせんぷうき

サイフォンに　潰れる炎　花の雨（村上健志）

さいふぉんに　つぶれるほのお　はなのあめ

“サイフォン”指虹吸咖啡。虹吸咖啡的原理我們不需要知道，只需要想象一下，一個燒瓶一樣的器具在酒精燈上燃燒，咖啡順著管道下來時，包裹著瓶子底部的火焰變了形狀，咖啡在壺中沸騰。而窗外正是櫻花帶雨。這個情形其實很普遍，不過它常常被人們忽視。村上抓住了這個細節(jié)，并且放大。用17音還原了一個復(fù)雜的場景，又用“花の雨”這個季語豐富了場景的層次，使日常之事富有詩意?；鸷陀?，火的變形與細雨對花朵的摧殘，咖啡的沸騰與落花與雨水的糾纏，窗內(nèi)能聽到火焰嘶嘶聲的寂靜與窗外風(fēng)、雨、花的音聲對立……何其美妙的一句……

抜型を　重ねて　仕事納めかな（村上健志）

ぬきがたを　かさねて　しごとおさめかな

観覧車の列に　春ショールの教師（村上健志）

かんらんしゃのれつに　はるしょーるのきょうし

許されて　寺の笹切る　星祭（橫尾渉）

ゆるされて　てらのささきる　ほしまつり

這一句很有故事性。先說“許されて”，寬恕我吧。為什么呢？寺の笹切る，砍掉了寺廟的竹子。為什么砍？因為“星祭”，七夕節(jié)。從俳句的程式來看，這句是很規(guī)范的。先制造懸念，引發(fā)讀者的好奇。然后在下五點明主題。七夕是牛郎織女相會的日子，也是情侶的節(jié)日。按照日本的傳統(tǒng)要裝飾竹子。有趣的是，人物沒有去買。他偷偷到寺廟折了幾根竹枝。讀者不禁想，他是自己一個人嗎？還是和情侶一起？如果是一對青澀的少男少女，偷偷在林中幽會，此時，主道上游客正熱鬧，前往看煙花的路上。這對情侶想加入人群，就在斑駁夜色下的寺廟悄悄折了幾根竹枝。這種想象的樂趣恰恰是這個句子帶來的。雖然詞匯都很普通，但是寫出了一種事件性和隱匿的效果，富有青春氣息，引人遐想。

籐椅子の　腳もとにある　水平線（橫尾渉）

とういすの　あしもとにある　すいへいせん

ひまわりや　廃線沿いの　ラーメン屋（橫尾渉）

ひまわりや　はいせんぞいの　らーめんや

黒き地の　正體は海揚花火（千賀健永）

くろきちの　しょうたいはうみ　あげはなび

光束ねるごと　日焼子ら走る（中田喜子）

ひかりたばねるごと　ひやけごら　はしる

「とき」発車　旅憂わしき　花追風(fēng)（中田喜子）

ときはっしゃ　たびうれわしき　はなおいて

御出席の　葉書投函　秋日和（千原ジュニア）

ごしゅっせきの　はがきとうかん　あきびより

ヘビメタの擔(dān)ぐギターと　破魔矢かな（千原ジュニア）

へびめたのかつぐぎたーと　はまやかな

向日葵の　波に逆らひ　兄逝きぬ（筒井真理子）

ひまわりの　なみにさからい　あにゆきぬ

筒井真理子的俳句有一種獨特的感性，極具詩意。她那首“存在于中心的記憶螺旋，黑色葡萄” （中心に記憶の螺旋黒葡萄）不太成功，但也形成了某種難以進入的語言的墻壁。她的“衰老之鶯，墓前的香煙與罐裝可樂” （老鶯や墓前の莨と缶コーラ）和本句一樣，也表達了對死亡的某種認識。本句是代入到兄長戰(zhàn)死的母親的身份寫成的。這句妙在，她精確刻畫了死亡的力量。波浪是大海的力量表現(xiàn)，她巧妙地用波浪來形容向日葵這種生命力的象征。兩種力量如此強大，可是，兄長的死仍然擊敗了這兩種生命力的疊加，足見死亡在本句的分量。這里沒有對死亡的過多描繪，只是冷靜地寫出“兄長之死”的實在，卻一下子沖刷掉了向日葵的象征界。生死兩界在句子中對抗，在夏日的美麗季語之后，卻以死結(jié)尾，讓讀者想起戰(zhàn)爭的悲劇，以及生者面對向日葵再也不能感受到喜悅的陰影。寫出這種俳句，足以證明作者巨大的潛力。

６の次　７の菜の花　漕ぐペダル（藤井隆）

ろくのつぎ　ななのなのはな　こぐぺだる

山笑う　赤ちゃん象に　哺乳瓶（松岡充）

やまわらう　あかちゃんぞうに　ほにゅうびん

吊り革の師走　遠心力に耐え（ミッツ?マングローブ）

つりかわのしわす　えんしんりょくにたえ

很獨特的表現(xiàn)方式?！皫熥摺笔嵌斓募菊Z，泛指年末變得繁忙的人情往來。俳句聚焦在交通工具上的一個場景，這通過吊環(huán)就能看出來。之后通過動作描寫來替代直接的情緒抒發(fā)，既交代了交通工具上擁擠的情形，也暗示了人物的心理?！斑h心力に耐え”用得實在是妙。離心力是一種自然的力的現(xiàn)象，在這里既是指乘車時的狀況，也暗指年末奔走的不可抗性。對此，作者只能撐住?！皫熥摺迸c“遠心力”的結(jié)合，為季語注入了全新的效果。

町會長　犬を預(yù)かる　盆踴り（三遊亭円楽）

ちょうかいちょう　いぬをあずかる　ぼんおどり

手袋を　外して撫でる　貓の喉（北山宏光）

てぶくろを　はずしてなでる　ねこののど

未完待續(xù)……