《天氣之子》專題之美術(shù)：小細(xì)節(jié)表現(xiàn)角色的個(gè)性

2019-10-31 10:37 作者:動(dòng)畫魂-Anitama 0人讀過 | 我要投稿

作者：LIAR

封面：《天氣之子》

色彩斑斕而纖細(xì)的美術(shù)背景可以說是新海誠(chéng)作品的一大魅力，而擔(dān)當(dāng)本次新作《天氣之子》美術(shù)監(jiān)督的，是從《追逐繁星的孩子》起就參與著新海監(jiān)督作品的瀧口比呂志。

在《你的名字?！窌r(shí)，瀧口就曾受邀，希望他能夠擔(dān)當(dāng)《你的名字。》的美術(shù)監(jiān)督，然而當(dāng)時(shí)瀧口由于其他作品的工作任務(wù)在身，只得以美術(shù)設(shè)定協(xié)力的名義參與了小部分的制作。

之后在東寶召開的《你的名字。》感謝宴上，制片人伊藤耕一郎再次找到了瀧口，希望他能夠接下新海監(jiān)督下一部作品的美術(shù)監(jiān)督。在看了《你的名字?！返某善?，瀧口備受感動(dòng)，下定決心挑起這副重?fù)?dān)，欣然答應(yīng)了。那之后過了一年，美術(shù)的工作正式開始。

瀧口最先拜讀的是新海寫的故事大綱和企劃書，第一印象是有趣，然而在看到新海給他的視頻分鏡后，瀧口有些“后悔”了，不僅是場(chǎng)景要比以往的作品還多，而且用到了比過去還要多的立體攝影技法，還需要和 CG 進(jìn)行配合，總之不是件容易的差事。

瀧口首先畫了幾張美術(shù)設(shè)定的草稿，再和大家一同商議來決定整體的方向。某種程度上當(dāng)大家看到草稿的第一眼，瀧口就已經(jīng)決定好要用 3D 來做了。像是陽菜的公寓、須賀的事務(wù)所、廢棄的大樓……除此之外還有一些過于細(xì)小的部分且鏡頭數(shù)較多，鏡頭需要來回切換的地方都盡可能用 3D 來制作。而這方面，擔(dān)任美術(shù)監(jiān)督輔佐渡邊丞也會(huì)幫忙，總之能用上 3D 的地方就先把模型給做好。

同時(shí)也是考慮到了工作效率的問題，這次在 Layout（構(gòu)圖）方面也多用上了 3D，而且新海監(jiān)督在鏡頭上很講究，事先做好這些 3D 模型的話，之后的調(diào)整也相對(duì)方便。實(shí)際上，根據(jù)鏡頭的變化構(gòu)圖也會(huì)發(fā)生改變，因此在制作美術(shù)背景的時(shí)候，CG 團(tuán)隊(duì)的竹內(nèi)良貴也加入了進(jìn)來，一起商討從而決定視角?！短鞖庵印返?Layout 一共分為 3 種模式：3D Layout、利用拍好的照片進(jìn)行替換以及用鉛筆繪制的 Layout，根據(jù)具體的情況來使用。

本次的電影大多數(shù)都是陰天的場(chǎng)景，在出成片之前瀧口也很期待看到這些場(chǎng)面，室外的場(chǎng)景雖然也很多，但室內(nèi)也是本次的重頭戲。像是室內(nèi)的一些小道具以及擺放的位置，瀧口會(huì)根據(jù)各角色的生活習(xí)慣以及成長(zhǎng)經(jīng)歷來考慮，從平常的小細(xì)節(jié)來表現(xiàn)出角色的個(gè)性，與室外的些許陰郁的氣氛進(jìn)行對(duì)比。某種意義上來說在畫這些背景的時(shí)候都要經(jīng)過一番計(jì)算。實(shí)際的場(chǎng)景中雖然也有些看不到的部分，比如新海監(jiān)督突然要求要移動(dòng)下鏡頭，但瀧口也希望盡可能把自己的這些“小動(dòng)作”都塞到畫面中。

瀧口個(gè)人很喜歡這種信息量很大的背景，而且每位負(fù)責(zé)背景的工作人員在繪制的時(shí)候，也都會(huì)花些心思附加一些信息在上面，使得世界觀變得更加豐富飽滿。瀧口表示其實(shí)在設(shè)定階段他就有特地留下余白，為了就是讓實(shí)際的負(fù)責(zé)人加入即興的要素，產(chǎn)生不一樣的化學(xué)反應(yīng)。這也使得觀眾在每看一遍的時(shí)候都會(huì)注意到之前沒有注意到的小細(xì)節(jié)。而實(shí)際上瀧口所看到的成片要比他預(yù)想得還要豐富。

本次室外的場(chǎng)景絕大部分都在東京，這些對(duì)于瀧口來說本該是司空見慣的景色，卻也有著煩惱的地方。從故事的展開到結(jié)局，想著實(shí)際取景的部分，如果和以往一樣只能讓人留下唯美、色彩絢麗的話，那便是這部作品的失敗。從內(nèi)容上出發(fā)，美術(shù)的方向也發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，這需要的是一邊斟酌著新海監(jiān)督的意圖一邊進(jìn)行著美術(shù)工作，最終也有部分色調(diào)往黑暗的方面去靠攏。雖然這次有著不少平常不會(huì)去的場(chǎng)所，但不會(huì)因此產(chǎn)生不對(duì)勁的地方，即使顏色上與現(xiàn)實(shí)中對(duì)不上，也會(huì)根據(jù)作品中的狀況在色彩上下一番努力。

而沒去過的地方，比方說歌舞伎町的內(nèi)部，這里瀧口就只好參考一些影視劇，例如《暗金丑島君》《新宿天鵝》，在制作設(shè)定的時(shí)候新海也給瀧口推薦了《破門》這部電視劇，例如須賀事務(wù)所的吧臺(tái)就是從《破門》中得到的靈感。

本次《天氣之子》劇中幾乎是下雨的場(chǎng)景，如同《言葉之庭》，雨也是至關(guān)重要的要素。瀧口本打算以《言葉之庭》為基礎(chǔ)來繪制，但如果按照同樣的感覺來做的話，這就違背了瀧口的宗旨：不喜歡重復(fù)做同樣的事。因此，瀧口決定要超越《言葉之庭》強(qiáng)化“濕漉漉”的表現(xiàn)。

所謂“濕漉漉”的表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在下雨時(shí)路面、建筑上的“濕態(tài)”，陰天時(shí)的信息量至少是晴天時(shí)的兩倍。背景雖然不能畫出落下來的雨滴，但是水上反射出的顏色、玻璃窗上附著的水滴都需要更加細(xì)膩地描繪，才能表現(xiàn)出雨的豐富“表情”。這在新宿小巷的水洼、從天然氣計(jì)量?jī)x表上落下的水滴上都能夠體現(xiàn)。

背景的色彩上，《言葉之庭》時(shí)綠色的印象格外強(qiáng)烈，這次則整體呈冷色調(diào)。瀧口表示，一般被雨淋濕的物體顏色上都會(huì)變深，而且雨連綿不斷的話，整體也會(huì)給人灰暗的印象，不過為了體現(xiàn)出空間所在的空氣，整體用的是綠藍(lán)色系的顏色。

其余能夠給人留下印象深刻的就是須賀的事務(wù)所和陽菜的公寓，瀧口也專門為這兩處設(shè)計(jì)了印象色，畢竟這兩處的場(chǎng)景本身用的多，各自擁有特征的顏色的話，也會(huì)讓作品變得更加豐富多彩。須賀的事務(wù)所選用的是綠色系，事務(wù)所里雖然沒有多少綠色的物品，但窗外的植物和室內(nèi)擺放著的觀葉植物都是為了讓觀眾持有綠色的印象而做出的調(diào)整。陽菜的公寓則多使用橙色或黃色的暖色系。除此之外，在道具方面，事務(wù)所擺放的紙較多，而陽菜的公寓則更多是布類，從物體質(zhì)感的對(duì)比上來體現(xiàn)出整體的色調(diào)。

從《追逐繁星的孩子》起就與新海監(jiān)督一同共事，期間令瀧口從新海身上感受到最多的就是“進(jìn)化”。不僅是在影像上，對(duì)于故事的拿捏，瀧口也感受到比以往更加有深度，耐人尋味，觀眾們?cè)诳吹臅r(shí)候也會(huì)有著很多想法，角度多了起來。從娛樂作品的角度上來看，也更加飽滿，令人陶醉。確實(shí)能夠感受到新海是在為觀眾著想而制作電影。單從這視角上出發(fā)就能感受到新海監(jiān)督和其作品都在不斷進(jìn)化。

年輕的時(shí)候經(jīng)常是以第一人稱來看問題，而逐漸隨著年齡的增長(zhǎng)，看問題的角度也變得多樣，開始為觀眾著想。不過一個(gè)人的想法始終優(yōu)先，即便自己身為美術(shù)監(jiān)督，最終還是要和整個(gè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行討論，博采眾長(zhǎng)，如此一來也能更好地傳達(dá)給更多的觀眾，因此這一次的制作方式和以往差別特別大。以本作為契機(jī)，將來也會(huì)更加考慮到觀眾的感受，讓觀眾更加深入思考作品。