文/鄭婉純

愛，是一切藝術(shù)品類千百年來始終詠嘆著的主題，在不同作曲家筆下，有著不同的解讀與流露，而演奏家的二度詮釋又賦予了作品新的魅力。2023年5月20日晚，張薇聰、黃秋寧兩位鋼琴家再度攜手，以愛為名，在凱迪拉克·上海音樂廳以雙鋼琴的形式詮釋了德彪西、拉赫瑪尼諾夫、舒曼、勃拉姆斯四位作曲家關(guān)于“愛”的不同述說。

眾所周知，合作者之間的默契程度是雙鋼琴音樂會順利與否的一個(gè)關(guān)鍵因素。不過，這對于張薇聰、黃秋寧兩位演奏家來說顯然不成問題。一方面，兩位鋼琴家除了同事、合作者的身份以外，其實(shí)還是師徒，張薇聰曾是黃秋寧在上海音樂學(xué)院讀書時(shí)的室內(nèi)樂指導(dǎo)老師。另一方面，近年來，兩位鋼琴家已多次合作舉辦雙鋼琴音樂會，與付藝霏攜手演繹的雙鋼琴與定音鼓版本的貝多芬《第九交響曲》，力度與溫度共同塑造出的“光明”，在疫情頻發(fā)的那段時(shí)間里，予眾多聽眾、樂迷以無形又無窮的力量與溫暖......長期的相識相知與合作造就了她們倆之間不言而喻的默契，而這種默契的配合也在當(dāng)晚的音樂會中盡顯，在黑白琴鍵上落指為情。

當(dāng)晚音樂會的選曲集中于以浪漫主義著稱的19世紀(jì)。上半場，演奏了德彪西的《牧神午后》前奏曲與拉赫瑪尼諾夫的第一號雙鋼琴組曲《音畫幻想曲》（作品5），其中德彪西的《牧神午后》原為管弦樂曲，配器是這個(gè)曲子最出彩的一點(diǎn)，如何用兩架鋼琴再現(xiàn)出豐富的音響色彩以描摹牧神之夢境，考驗(yàn)著演奏者的功力。

當(dāng)晚，張薇聰和黃秋寧雙鋼琴版的首演無疑是成功。第一鋼琴由黃秋寧演繹，輕柔、略帶克制的觸鍵與張薇聰溫潤而有力的第二鋼琴相合，加之彼此細(xì)膩的音色處理，將現(xiàn)場的聽眾帶入牧神甜蜜而夢幻的飄然仙境。而后是拉赫瑪尼諾夫的《音畫幻想曲》，熟悉老拉的聽眾朋友們都知道，他的曲子往往具有史詩般的壯闊，情感較為復(fù)雜，這首《音畫幻想曲》也不例外，整部作品以宏觀到微觀的表述方式，從云淡風(fēng)輕到個(gè)人情感的波瀾，逐層變化，當(dāng)晚，兩位演奏家的合作是有帶來驚喜的，對于音響層次的把握、音色的玩味以及結(jié)構(gòu)的整體構(gòu)思可圈可點(diǎn)，我想，這得益于兩位鋼琴家在室內(nèi)樂領(lǐng)域的長期實(shí)踐與浸潤。四首曲子中俄羅斯風(fēng)土與拉赫瑪尼諾夫的個(gè)人情感交織，一種深沉中略帶憂郁的情意在兩位演奏中的詮釋中漸漸流出......

相對于德彪西與拉赫瑪尼諾夫?qū)ι?、畫面的描摹，下半場，所演奏的舒曼和勃拉姆斯的作品則更傾向通過旋律、和聲、節(jié)奏的變幻予以抒情，兩位演奏家互換聲部，所帶來的《行板與變奏》（作品46）、五首《圓舞曲》（作品39之1、2、11、14、15）、《海頓主題變奏曲》具有極高的表現(xiàn)力，負(fù)責(zé)第一鋼琴的張薇聰把控整體的速度、節(jié)奏變化，黃秋寧始終面帶微笑予以配合、烘托，時(shí)而跳進(jìn)，時(shí)而跳出，輕快的節(jié)奏與浪漫的情感相互交織。

整場音樂會將近1個(gè)半小時(shí)的演奏，對于演奏家的體力是很大的挑戰(zhàn)，下半場，在一些快速的段落中，可以感覺到所呈現(xiàn)的聲音效果偏薄，不過，總體而言，兩位演奏家較好地詮釋了每個(gè)變奏段落之獨(dú)特的風(fēng)格與特點(diǎn)，既相互映襯又鮮明對比。值得一提的是最后一首《海頓主題變奏曲》，這部被譽(yù)為“浪漫主義音樂經(jīng)典之作”的作品由主題、八個(gè)變奏和終曲組成，音樂內(nèi)容十分豐富。每個(gè)變奏都有各自的音樂語言，無論從速度、情緒、性格、織體、力度、戲劇性等方面都有豐富的變化。當(dāng)晚，雙鋼琴的合作賦予了這部作品更為豐富的音色和深厚的表現(xiàn)力，其中第一鋼琴均勻而又統(tǒng)一音色的三連音配合第二鋼琴旋律形成兩條靈活交錯的旋律線條、以及第二鋼琴伶俐的跳音、緊湊的三對二、多聲部線條的交替進(jìn)行所帶來的緊張度與強(qiáng)烈之律動感令人印象深刻。今年恰逢勃拉姆斯190周年誕辰，對作曲家的經(jīng)典之作進(jìn)行再詮釋無疑是最好的致敬。

在“520”這樣一個(gè)具有特殊意義的日子，《牧神午后》甜蜜而夢幻的愛、《音畫幻想曲》深沉中略帶憂郁的愛、《行板與變奏》中親密且濃郁的愛、五首圓舞曲以及《海頓變奏曲》中勃拉姆斯對愛情美好向往的流露與現(xiàn)實(shí)中對克拉拉之愛有意地克制在兩位演奏家的詮釋中飄然于音樂廳，給當(dāng)晚申城的觀眾帶來了與眾不同的情感體驗(yàn)。當(dāng)勃拉姆斯的“終曲”結(jié)束時(shí)，現(xiàn)場響起了陣陣熱烈的掌聲。最后，在樂迷們熱情的鼓動下，兩位鋼琴家二度登臺返場，帶來了貝多芬藝術(shù)歌曲《ich liebe dich（我愛你）》以及勃拉姆斯的《圓舞曲》。那時(shí)的音樂廳外，光怪陸離的霓虹燈在夜空中盡情地閃耀著光芒，而音樂廳內(nèi)，親人、友人、戀人，萬般眾象在音樂會的余韻中相視而笑，同美好的音樂一樣，都是關(guān)于愛的無言述說，款款深情，真摯動人……

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